Александр Вустин - Багатель из проекта "Петрушка". Оливер Триндль, фп.


Дорога Фильм Алексея Ханютина - Музыка Павла Карманова

ТПО Композитор - Детские игры (Jeux d'enfants) - Киев 2012 Музыка Петра Поспелова и Дмитрия Рябцева. Слова песни Екатерины Поспеловой New Era Orchestra

Pavel Karmanov Oratorio 5 Angels (Best sound) Yulia Khutoretskaya Young chamber choir+ One Orchestra Pavel Karmanov Oratorio 5 Angels Yulia Khutoretskaya & The Young chamber choir & The

Павел Карманов - Струнный кваРЕтет Таллинн, Eesti musika paevad. Владислав Песин, скрипка. Марина Катаржнова, скрипка. Ася Соршнева, альт. Петр

Павел Карманов - Семь минут до Рождества Эрмитажный театр 14.01.2011 Иван Бушуев, флейта. Марина Катаржнова, скрипка. Владислав Песин, скрипка. Лев Серов

Петр Поспелов - Селима и Гассан Симфонический триптих. Концертный зал Чайковского. Финал Конкурса композиторов YouTube 2010

Петр Поспелов - Призыв. Фрагмент репетиции Владимир Федосеев, БСО им. Чайковского. 2010. ГДРЗ



Pavel Karmanov - THE WORD in BZF, St-Peterburg Youth chamber choir of St.Peterburg's Philharmonic society by Yulia Khutoretskaya. Павел Карманов - "СЛОВО"

Pavel Karmanov - Music for Firework concert version by Alexei Khanyutin The Posket symphony, Nazar Kozhukhar Назар Кожухарь Карманов Ханютин

О ВРЕДЕ ТАБАКА Опера по произведению А.П. Чехова. Ансамбль солистов "Эрмитаж", КМСО им. С.Т. Рихтера Художественный

ТПО "Композитор" - Jeux d'enfants Детские игры - Музыка Петра Поспелова и Дмитрия Рябцева. Слова Екатерины Поспеловой -

Владимир Мартынов - Этюд «На пришествие героя» Одиннадцатый Фестиваль Работ Владимира Мартынова, 10.03.2012, ДОМ

Петр Поспелов. Внук пирата. 3. Ария Тани «Платформа». Винзавод, 29.11.2013

Петр Поспелов - Петя и Волк 2 Продолжение музыкальной сказки С.С.Прокофьева. Российский национальный оркестр. Дирижер Владислав Лаврик. Рассказчик Александр Олешко

Владимир Мартынов - Войдите! (части 3, 4) Татьяна Гринденко, скрипка Ансамбль Opus Posth

Владимир Николаев. Танцы вокруг банановой кожуры Экскурс в прошлое. На заре увлечения электроникой. Симпатичная электронная вещица из далеких разбойных 90-х

Павел Карманов - Different Brooks для фортепианного квинтета. Таллинн, Eesti musika paevad. Владислав Песин и Марина Катаржнова, скр. Ася

Леонид Десятников - Колхозная песня о Москве из к/ф «Москва» New Era Orchestra (Киев). Дирижер Татьяна Калиниченко Киев, Гогольфест, Сентябрь 2010

Тарас Буевский - К ТЕБЕ ВОЗВЕДОХ ОЧИ МОИ Концерт для смешанного хора a cappella на тексты псалмов Давида. Псалмы 122 (1), 5


Vladimir Martynov - Spaces of latent utterance (2012) Vladimir Martynov - Spaces of latent utterance in DOM - 11-03-12

Петя и Волк и не только - спектакль Московского театра кукол Сергей Прокофьев. "Петя и Волк". Петр Поспелов. "Петя и Волк - 2". Автор идеи

Павел Карманов - Forellenquintet NoName Ensemble 2012 Дир. Марк Булошников. Безухов-кафе, Нижний Новгород



Владимир Мартынов - Игры ангелов и людей Мистерия (фрагмент): Литания Богородице. Игры ангелов и людей (2000) Москва, 28.11.2011, Костёл Непорочного

Владимир Николаев - Геревень, балет Пермский театр оперы и балета Хореограф - Раду Поклитару Художественный руководитель - Теодор Курентзис

Владимир Николаев - Японская сказка Стихи Арсения Тарковского Анатолий Горев, вокал

Другие видео

Музыкальная критика



И корабль плывет

"Пассажирка" Мечислава Вайнберга в Москве и Екатеринбурге

Музыкальная жизнь / Среда 01 февраля 2017
В 2009 году Россия пропустила девяностолетие Мечислава Вайнберга. Восполнить это решили не дожидаясь столетия, и в сезоне 2016/2017, к 20-летней годовщине его смерти, возникло сразу несколько вайнберговских проектов: Мариинский и Большой театры взялись за оперу «Идиот», в Москве состоялась первая в мире конференция, посвященная творчеству Вайнберга. А в феврале 2017 года Москва увидела сразу две постановки «Пассажирки»: собственно московскую, в Новой опере, и гастрольную, привезенную Екатеринбургским театром оперы и балета. К сожалению, оказавшись рядом, оба спектакля проиграли.
Дэвид Паунтни, затейник и хитрец, представил миру «Пассажирку» в 2010 году: сперва публике Брегенца, затем, с доставкой на дом — всем, кто был готов посмотреть видеозапись. Спектакль Паунтни перенесли в шесть оперных театров, и до недавнего времени он оставался единственной сценической версией «Пассажирки» и в Европе, и в Америке. Собирался ли Паунтни стать не только первооткрывателем, но и трендсеттером, или его подход просто оказался самым очевидным, но оба российских спектакля сделаны в том же ключе: опера связана с темой Холокоста, и это заставляет режиссеров с пиететом рассказывать собственно о Холокосте.
Недавнее прошлое слишком крепко держит людей по обе стороны рампы. Кажется, никому не удается абстрагироваться от лагерных фотографий, от прочитанных книг, от услышанных в детстве рассказов. Утомительная этическая неоднозначность нашумевших книг и фильмов последних лет — от «Благоволительниц» Джонатана Литтелла до «Рая» Андрея Кончаловского — сменяется в «Пассажирке» приятной простотой: Мечислав Вайнберг и его либреттист Александр Медведев разрешают нам никогда не прощать преступников и твердо указывают на них.
Кроме того, к услугам постановщиков: море за бортом роскошного судна; танцевальные ритмы 50-х; военная униформа; полосатые робы; колючая проволока; наконец, черная стена, о которой всю оперу не дает забыть — ни героям, ни публике — мужской хор. Отказываться от этого было бы расточительно, да и зачем? Эти ингредиенты превращают «Пассажирку» в нечто большее, чем просто опера... Постойте: «просто» опера? Разве это так мало?
Вайнберг как композитор никогда не был ниспровергателем основ. Его «Пассажирка» — настоящая, полнокровная опера, успешно говорящая со слушателями на хорошо изученном ими, но все еще живом и востребованном языке. Использование новаторских средств не является для Вайнберга частью credo, радикальность музыкального языка не становится руководящим принципом; Вайнберг не ретроградствует, но работает с традицией и в рамках традиции. Обращаясь к канонам, а порой и клише, кажущимся многим старыми, а Вайнбергу — вневременными, он создает современную оперу: безоговорочно современную, и несомненно — именно оперу. То, что Вайнберг и Медведев совершили чудо, доказывает уже сам успех зарубежной премьеры: дороги, которыми было не принято ходить во второй трети ХХ века, во время написания, увлекли людей, живущих в веке XXI; территория, вроде бы наскучившая старшим современникам Вайнберга — Шостаковичу и Прокофьеву, — оказалась плохо картирована.
Тема Холокоста словно погребла под собой все сокровища вайнберговской музыки; драматургия оперы, напоминающая одновременно советские фильмы о войне и самые сложные кинокартины Феллини, стала не более чем поводом. Из «Пассажирки» как будто вытащили искусство, подменив его жизнью. Что ж, она осталась хороша и в этом качестве.
Спектакль Тадэуша Штрасбергера в Екатеринбургской опере стал наивным, предсказуемым и часто чересчур очевидным, но именно поэтому выглядел достоверно. Сергей Широков, представивший «Пассажирку» в Москве, поднаторел в обеспечении телезрителей видеоклипами и «Голубыми огоньками», и эта эстетика — эстетика поверхностно привлекательной пошлости — въелась в его «Пассажирку», как пыль в старые занавески. Технические решения, впечатляюще сложные и наверняка очень дорогие, только усилили впечатление, что команда Новой оперы превратила спектакль в прайм-таймовое и немного скандальное шоу. Широков точно ухватил кинематографичность и медведевского либретто, и самой музыки Вайнберга, однако вышло у него нечто среднее между «Большой стиркой» и «Старыми песнями о главном». Если в спектакле Штрасбергера каждая героиня успевала показать свой характер и рассказать собственную историю, то глянцевые персонажи Широкова оказались неотличимы даже несмотря на крупные планы, транслирующиеся на арлекин в прямом эфире. Однако спектаклю Новой оперы повезло: за пульт встал Ян Латам-Кениг.
На мировой премьере в Брегенце дирижерская работа Теодора Курентзиса запоминалась меньше, чем сам спектакль. Открытие, что говорить о Холокосте можно традиционными оперными средствами, затмило открытие музыки. Прозвучать громче постановки не смог и Оливер фон Дохнаньи в Екатеринбурге. Возможно, потому, что сознательно пропускал контекст вперед и придерживал ему дверь. А это означает, что музыка Вайнберга в спектакле Штрасбергера и не должна была казаться слишком современной: Шостакович, заимствования, прямые цитаты, ассоциации и напоминания — все это обеспечивало кокон для идеи, из которого должен был в конце концов выбраться катарсис.
Латам-Кениг пошел собственным путем. В его прочтении нет ни избыточной аффектации Курентзиса, ни почтительной историчности Дохнаньи, оно не обслуживает лощеный спектакль Широкова и не пронзает слушателя внемузыкальным контекстом. Латам-Кениг сыграл «Пассажирку» как подлинную оперу, свежую и неповторимую, долгожданную и для любителей современной музыки, и для поклонников привычного оперного репертуара. Сокровища Вайнберга предстают в полном блеске, музыкальные эмоции оказываются ценными сами по себе, их трансляция осуществляется напрямую, а не посредством псевдодокументальной истории. Захватывающая и непредсказуемая, музыка Вайнберга заслонила режиссерские неудачи и эстетические несовершенства. И нет сомнений, что окажись в зале гость из будущего, от которого нацизм и Вторая мировая так же далеки, как от нас — античные герои и боги, он не остался бы к «Пассажирке» равнодушным, как сегодняшний слушатель не равнодушен к операм Генделя.
Екатеринбург, в отличие от Москвы, использовал оригинальное либретто Медведева, сложная лексическая архитектура которого лишь отчасти сохранилась в переводе Дэвида Паунтни. Обратив особое внимание на слово, Штрасбергер смог установить тонкие и необходимые связи в казалось бы обрывочных воспоминаниях главных героинь, создать историю, естественно текущую вслед за музыкой: песня Марты (Наталья Карлова) стала поминальной молитвой для Старухи (Любовь Шевченко), отважная Катя (Ольга Тенякова) предпочла умереть, но не сдаться нацистам, а в финале Марта и ее мучительница Лиза (Надежда Бабинцева) всматриваются каждая в свое отражение — и при этом сидят напротив друг друга.
Многоязычный и яркий текст Паунтни, подкупивший западного слушателя, прозвучал в Москве неуместно — читать титры поверх видеопроекций неудобно, певцы не справляются с чуждой фонетикой, мучительный русский акцент губит саму идею противопоставления языков, особенно когда речь идет о якобы немке Лизе (Валерия Пфистер).
Возможно, будь исполнение в Новой опере концертным, впечатление от него было бы более сильным и более однозначным; екатеринбургский проект — в который входит и спектакль, и информационный сайт, и толстый образовательный буклет — выигрывает у московского именно цельностью. Однако будучи поставлены рядом, обе постановки вызывают один и тот же вопрос: неужели история важнее оперным театрам, чем музыка?
Павел Карманов - Cambridge music Таллинн, Eesti musika paevad. Ася Соршнева, скрипка. Марина Катаржнова, альт. Петр Кондрашин, влч. Петр

Петр Поспелов – Бог витает над селом – Стихи Тараса Шевченко Лиза Эбаноидзе, сопрано. Наталия Рубашкина, меццо-сопрано. Анастасия Чайкина, скрипка. Людмила Бурова, фортепиано Концерт памяти

Антон Батагов - Бодхичарья-Аватара Поет верховный лама Калмыкии Тэло Тулку Ринпоче

Владимир Мартынов - Войдите! (части 1, 2) Татьяна Гринденко, скрипка Ансамбль Opus Posth

Владимир Мартынов - Войдите! (части 3, 4) Татьяна Гринденко, скрипка Ансамбль Opus Posth

Петр Поспелов - Мне Бригитта скажет Слова и музыка Петра Поспелова Исполняют Елизавета Эбаноидзе и Семен Гуревич. За роялем -

Татьяна Герасимёнок - The Smell of Roses (2015) Слова и музыка Петра Поспелова Исполняют Елизавета Эбаноидзе и Семен Гуревич. За роялем -

Павел Карманов - Семь минут до Рождества Эрмитажный театр 14.01.2011 Иван Бушуев, флейта. Марина Катаржнова, скрипка. Владислав Песин, скрипка. Лев Серов

Встреча с Леонидом Десятниковым Дягилевский фестиваль 2015 Модератор: Елена Черемных, музыкальный критик


Владимир Николаев - Японская сказка Стихи Арсения Тарковского Анатолий Горев, вокал

Pavel Karmanov - The City I Love and Hate - in Perm Dyagilev fest 2013 Alexei Lubimov,Elena RevichVadim TeyfikovSergey PoltavskiIgor BobovichLeonid BakulinOrgel Hall Perm, RussiaDyagilev fest 2013CULTURESCAPESFestival, Baselcomissionedlisten and

Владимир Мартынов - Этюд «На пришествие героя» Одиннадцатый Фестиваль Работ Владимира Мартынова, 10.03.2012, ДОМ

Джон Кейдж. Лекция о ничто Российское ТВ, 1992. «Лекцию о ничто» исполняют: Владимир Чинаев Алексей Любимов Герман Виноградов

Владимир Мартынов - Игры ангелов и людей Мистерия (фрагмент): Литания Богородице. Игры ангелов и людей (2000) Москва, 28.11.2011, Костёл Непорочного

Pavel Karmanov - Force major (2010) studio record for 2 Violins & 2 Pianos - Elena Revich, Marina Katarzhnova (violins) Vadym Kholodenko

Pavel Karmanov Second Snow on the Stadium by Kevork Mourad - Maxim Novikov - Petr Aidu Maxim Novikov Arts Production— в Spring Music Academy.

Леонид Десятников - Колхозная песня о Москве из к/ф «Москва» New Era Orchestra (Киев). Дирижер Татьяна Калиниченко Киев, Гогольфест, Сентябрь 2010

Павел Карманов - Different Brooks для фортепианного квинтета. Таллинн, Eesti musika paevad. Владислав Песин и Марина Катаржнова, скр. Ася

Леонид Десятников - Эскизы к Закату Секстет для скрипки, флейты, кларнета, контрабаса и фортепиано


Владимир Мартынов - Войдите! (части 5, 6) Татьяна Гринденко, скрипка Ансамбль Opus Posth

Тарас Буевский - Концерт для фортепиано и струнного оркестра Наталья Богданова, камерный оркестр "Времена года", дир. Владислав Булахов. Международный фестиваль современной музыки "Московская

Pavel Karmanov - Music for Firework concert version by Alexei Khanyutin The Posket symphony, Nazar Kozhukhar Назар Кожухарь Карманов Ханютин


Леонид Десятников - Second hand "Отзвуки, транскрипции, посвящения" Концерт в Малом зале СПБ Филармонии 16.10.2010 Artstudio "TroyAnna"

Петр Поспелов. Внук пирата. 6. Свадебный гимн «Платформа». Винзавод, 29.11.2013

Александр Вустин - Багатель из проекта "Петрушка". Оливер Триндль, фп.

Петр Поспелов - Селима и Гассан Симфонический триптих. Концертный зал Чайковского. Финал Конкурса композиторов YouTube 2010

ТПО Композитор - Детские игры - Москва, "Возвращение", 2009 Музыка Петра Поспелова и Дмитрия Рябцева. Слова песни Екатерины Поспеловой. Для большого ансамбля

Павел Карманов - Forellenquintet NoName Ensemble 2012 Дир. Марк Булошников. Безухов-кафе, Нижний Новгород

Александр Вустин - Памяти Бориса Клюзнера Для баритона и струнного квартета. 1977 На слова Юрия Олеши. Владимир Хачатуров, баритон. Струнный

Другие видео