Тексты | Авторы | Издания | Спектакли | Ассоциация |

КоммерсантЪ / Среда 17 ноября 1993

Нетрудно, наверное, было бы понять и оправдать тех, кто покинул бы зал сразу после прозвучавшего перед началом концерта объявления профессора Задерацкого: по причине болезни виолончелиста из берлинского ансамбля (о чем писал вчера) исполнение "Лунного Пьеро" отменяется. Никто, разумеется, не осудил бы и организаторов гастролей -- Немецкий культурный центр им. Гете и Союз композиторов России, если бы концерт вообще не состоялся.

Солисты "United Berlin", однако, приехали в Россию не только музицировать, но и давать мастерклассы (в Саратове и Петербурге), поэтому захватили с собой кое-какие ноты, благодаря чему первое отделение концерта оказалось "укомплектовано". В исполнении Клауса Шеппа (Shoepp) прозвучала композиция для флейты-соло "Дуновение" композитора Клауса Хубера (Huber) -- светлая элегическая музыка без каких-либо намеков на типичные для современной сольной флейты "птичьи" звукоподражания. Затем Мартин Фладе (Flade) с блеском и должной дистанцией показал почти экспрессионисткую сонату для альта соло классика авангарда Бернда-Алоиза Циммермана (Zimmermann, 1918-1970), которого у нас знают гораздо меньше, чем он того заслуживает.

Но гвоздем программы стало артистичное исполнение певицей (сопрано) Сигуне фон Остен знаменитой "Арии для голоса" Джона Кейджа, сочиненной в 1958 году для легендарной Кэти Берберян. Г-жа фон Остен сорвала бурю аплодисментов -- в числе восторженных зрителей оказался и метр музыкального российского авангарда Эдисон Денисов. Следуя замыслу композитора, каждую вокальную фразу она начинала в одном музыкальном стиле и заканчивая в другом, переходя, например, от джаза к чувствительному русскому романсу и успевая при этом вставить в середину итальянскую колоратуру, немецкую Lied и армянский шаракан.

Во втором отделении прозвучала примерно половина объявленного в программе сочинения Пауля Хайнца Диттриха (Dittrich) "Камерная музыка IV 'Engfuhrung'" для сопрано, камерного ансамбля и live-electronics -- то есть та часть, которую успел буквально за полчаса просмотреть с ансамблем студент Московской консерватории виолончелист Сергей Кальянов, в аварийном порядке освоивший трудную современную музыку, как говорят итальянцы, a prima vista, или по-нашему "с листа", и ставший таким образом героем вечера. Сочинение Диттриха, ровесника и соратника наших авангардистов-шестидесятников, написано было еще в ГДР на стихи Пауля Целана (Celan) в 1981 году. Диттрих -- как некогда все композиторы по эту сторону железного занавеса -- вынужден был облекать образ тоталитарно-экзистенциального насилия в приемлемую для властей форму (в стихах Целана речь идет о Второй Мировой войне, а также о Розе Люксембург и Карле Либкнехте). Черты синагогального распева на слове "asche" (пепел), явно проступающие сквозь плотную авангардную фактуру и подчеркнутые в интерпретации Сигуне фон Остен, не столько конкретизируют место и время действия, сколько обобщают его почти до библейских масштабов. Любопытно, что после подавления Пражской весны, вместе с Софией Губайдулиной и чехом Мареком Копелентом Диттрих написалк(r)""?ЄвЁў-го " -вЁв(r)в "Ёв а-го" (r)а в(r)аЁо "Laudate pacem" -- факт, малоизвестный даже для хорошо осведомленных людей, -- но исполнена она была только четверть века спустя.

В связи с гастролями "United Berlin" можно было бы поговорить и о том, как удается организатору и дирижеру этого исполнительского коллектива композитору Хансу-Юргену Венцелю (Wenzel) выжить в условиях "объединенного Берлина" -- в конкуренции с такими коллективами, как Ансамбль "Modern" (Германия), "2e2m" (Франция), "Continuum" (США), АСМ (Москва). Но факт остается фактом: "United Berlin" вышел-таки из безвыходного положения.

Современные русские композиторы: София Губайдулина, Эдисон Денисов