Петя и Волк и не только - спектакль Московского театра кукол Сергей Прокофьев. "Петя и Волк". Петр Поспелов. "Петя и Волк - 2". Автор идеи



Петр Поспелов. Внук пирата: 2. Das Lied и la canzone «Платформа». Винзавод, 29.11.2013

Павел Карманов - Funny Valentine для альта и арфы (2012) Максим Новиков, Валентина Борисова. Звук - Александр Волков, Александр Михлин. (c) Maxim Novikov 2013

Александр Вустин - Багатель из проекта "Петрушка". Оливер Триндль, фп.

Владимир Мартынов - Стена сообщений (бриколаж) - Часть 1 Выступление на презентации книги "Время Алисы" Центральный Дом Художника 11.06.2010 Пятый московский международный открытый

Александр Вустин - Приношение для фортепианного квартета и ударных. Wiener Konzerthaus 17 февраля 2005, впервые исполнено ансамблем Kremerata

О ВРЕДЕ ТАБАКА Опера по произведению А.П. Чехова. Ансамбль солистов "Эрмитаж", КМСО им. С.Т. Рихтера Художественный

Владимир Мартынов - Войдите! (части 3, 4) Татьяна Гринденко, скрипка Ансамбль Opus Posth

Петр Поспелов - Зимняя ночь на стихи Бориса Пастернака Лиза Эбаноидзе, сопрано Семен Гуревич, скрипка Анастасия Чайкина, скрипка Никита

Pavel Karmanov - Music for Firework concert version by Alexei Khanyutin The Posket symphony, Nazar Kozhukhar Назар Кожухарь Карманов Ханютин

Vladimir Martynov - Spaces of latent utterance (2012) Vladimir Martynov - Spaces of latent utterance in DOM - 11-03-12


Петр Поспелов - Призыв БСО им. П.И.Чайковского Дирижер Владимир Федосеев 29.12.2010, Дворец на Яузе, Москва

Царица Эмма Слова Екатерины Поспеловой Музыка Петра Поспелова Солисты, хор и оркестр театра "Новая опера" Вставной

Леонид Десятников - Эскизы к Закату Секстет для скрипки, флейты, кларнета, контрабаса и фортепиано

Владимир Тарнопольский - Чевенгур Наталья Пшеничникова Студия Новой Музыки Марина Рубинштейн (флейта) Никита Агафонов (кларнет) Михаил Оленев (тромбон)

Павел Карманов - Струнный кваРЕтет Таллинн, Eesti musika paevad. Владислав Песин, скрипка. Марина Катаржнова, скрипка. Ася Соршнева, альт. Петр

Тарас Буевский - Концерт для фортепиано и струнного оркестра Наталья Богданова, камерный оркестр "Времена года", дир. Владислав Булахов. Международный фестиваль современной музыки "Московская


Pavel Karmanov Second Snow on the Stadium by Kevork Mourad - Maxim Novikov - Petr Aidu Maxim Novikov Arts Production— в Spring Music Academy.

Петр Поспелов. Внук пирата. 6. Свадебный гимн «Платформа». Винзавод, 29.11.2013

ТПО Композитор - Детские игры - Москва, "Возвращение", 2009 Музыка Петра Поспелова и Дмитрия Рябцева. Слова песни Екатерины Поспеловой. Для большого ансамбля


Владимир Мартынов - Войдите! (части 1, 2) Татьяна Гринденко, скрипка Ансамбль Opus Posth

Владимир Тарнопольский - Jenseits der Schatten Ансамбль musicFabrik, дирижер Вольфганг Лишке

Дорога Фильм Алексея Ханютина - Музыка Павла Карманова


Владимир Николаев - Сквозь разбитые стекла (фрагмент) Оркестр MusicAeterna. Дирижер Валентин Урюпин. Пермь. Дягилевский фестиваль. 27 мая 2013


Pavel Karmanov - Twice a Double concerto 3-04-11 fine sound Olga Ivousheykova - baroque fluteMaria Chapurina - FlutePaolo Grazzi - baroque oboe Alexei Utkin

Другие видео

Музыкальная критика



Музыкальный гений русской реконструкции

Сегодня -- 190 лет со дня рождения великого композитора Михаила Ивановича Глинки. Основоположник русской классической музыки, в истории отечественной культуры он занял место рядом с Пушкиным. Нынешнему слушателю Глинка известен главным образом как автор несравненных романсов и песен. Но его наследие в целом -- куда входит и "Руслан и Людмила", любимая опера многих читателей Ъ, -- требует более серьезного внимания. Важнейшие с современной точки зрения черты творчества Глинки анализирует ТАТЬЯНА ЧЕРЕДНИЧЕНКО.

КоммерсантЪ / Пятница 20 мая 1994
190 лет -- дата не самая круглая. Можно было бы обойтись и без поминания. Но ведь с Глинкой у нас постоянно получается как-то не слишком гладко. Родоначальник национальной музыкальной традиции признан -- и неактуален. Он остается в тени, заслоненный не только безотказно популярным Чайковским, но даже и трудно слушаемым Шнитке.
Опера "Жизнь за царя" отпугивала современников не только официозным сюжетом. Сольных эпизодов в ней -- всего ничего, да и вокальной виртуозности (привычной слуху, воспитанному на итальянских образцах) не так много. Больше блеска в "польских" сценах оперы, но в основном "танцевального". У Глинки (и после него) "чужие" в русской опере преимущественно танцевали, в то время как "свои" -- больше пели. В русских сценах "Жизни за царя" постоянно присутствует хор и почти все время поет. Хористы, естественно, стоят на месте -- иначе от них было бы слишком много топоту, -- и действие тоже застывает. Что ни говори, только исторического эпоса для оперы маловато, но он дает простор для манипулирования разнообразной символикой.
По Глинке, Ивану Сусанину 33 года. В рукописи автор сокращал его имя так: ИСус. Поет герой, идя на гибель, про свой крестный путь; в вокальной партии и в оркестре звучат баховские мотивы креста: , напомню, Глинка учился композиции у Зигфрида Дена, "внучатого" ученика Баха. Гибель Сусанина оборачивается "воскресением": ближе к эпилогу в главные герои выдвигается его приемный сын и полный тезка. Детей у Сусанина трое (считая и зятя); в эпилоге они -- в потрясающем трио, в советское время купированном, -- оплакивают отца. "Венчаний" в опере тоже три: дочери главного героя -- с Собининым, самого героя -- с посмертной славой, царя -- с Русью.
Оттого в опере и столько хоров: фактически Глинка замаскировал под оперу православную литургию. Вариантами подобного камуфляжа позже стали "Князь Игорь" Бородина, "Борис Годунов" и "Хованщина" Мусоргского и даже "Золотой петушок" Римского-Корсакова -- хотя наиболее явственно эта "традиционалистская новация" была представлена Глинкой.
"Руслан и Людмила" -- своего рода оппозиция "Жизни за царя". Она исполнена веселья. Глинка сумел в абсолютно авторской структуре представить несколько мифологических моделей, присущих разным культурам. Мышление музыканта западной школы удивительным образом сочетается у него с древнейшими, в первую очередь, восточнославянскими способами восприятия мира.
Черты музыкального "иноязычия" Глинки связаны с его постижением фольклора разных народов. Полонез, краковяк и мазурка из "Жизни за царя" -- не менее польская музыка, чем Шопен или Монюшко. Равно как и испанские увертюры Глинки -- действительно музыка Пиренеев. Но поразительно еще и то, что в структуре, общей и для русской симфонической фантазии "Камаринская", и для "Арагонской хоты", органично выглядят и балалаечный наигрыш, и фанданго, и лезгинка.
Официально почитаемый Глинка до сих пор не слишком популярен. Реконструктивные новации у нас под подозрением, хотя на деле мы только ими и занимаемся -- всякий раз после очередного броска в революционную утопию. В последние годы (когда за год до смерти Глинка вновь поехал учиться у Зигфрида Дена) композитор мечтал о новой музыкальной революции, опять традиционалистской: повенчать западную мессу с русским церковным пением. Возможно, как раз сегодня -- когда наступает эра нового канона "средневекового отношения к творчеству" и композиторы вновь пытаются актуализировать всю глубину культурного прошлого, -- музыке возвращается прочность и основательность, а замыслы Глинки начинают сбываться.

При жизни Глинки национальным классиком считался автор более 30 опер, в том числе "Аскольдовой могилы", репертуарный директор императорских театров Верстовский. Образованная, либеральная и мало чуткая к музыкальным ценностям публика XIX века игнорировала такой шедевр, как "Жизнь за царя", а заодно и все наследие "верноподданного" композитора. Через сто лет после премьеры эта же опера Глинки, переименованная в "Ивана Сусанина", была поставлена советскими идеологами в один ряд с официозными фильмами о Чапаеве и Щорсе. Впрочем, никакой вины композитора в этом нет -- недаром именно его музыка (в переложении Андрея Петрова) была избрана в качестве гимна свободной России.

Петр Поспелов. Внук пирата. 1. Увертюра «Платформа». Винзавод, 29.11.2013

Владимир Николаев - Геревень, балет Телесюжет. Пермь, октябрь 2012

Владимир Мартынов - Stabat Mater Ансамбль Opus posth Хоры "Сирин" и "Алконост" п/у Татьяны Гринденко

Владимир Мартынов - Игры ангелов и людей Мистерия (фрагмент): Литания Богородице. Игры ангелов и людей (2000) Москва, 28.11.2011, Костёл Непорочного

Павел Карманов - Funny Valentine для альта и арфы (2012) Максим Новиков, Валентина Борисова. Звук - Александр Волков, Александр Михлин. (c) Maxim Novikov 2013

Владимир Мартынов - Дети выдры Хуун_Хуур-Ту Opus Posth п/у Татьяны Гринденко Хор «Млада» (Пермь) Фрагменты премьеры в Перми, 17

Петр Поспелов - Пипо растельмоз Квартет имени Э. Мирзояна и Мария Федотова, флейта Первая скрипка - Арам Асатрян Вторая

Тарас Буевский - К ТЕБЕ ВОЗВЕДОХ ОЧИ МОИ Концерт для смешанного хора a cappella на тексты псалмов Давида. Псалмы 122 (1), 5

ТПО "Композитор" - Jeux d'enfants Детские игры - Музыка Петра Поспелова и Дмитрия Рябцева. Слова Екатерины Поспеловой -

Владимир Николаев. Танцы вокруг банановой кожуры Экскурс в прошлое. На заре увлечения электроникой. Симпатичная электронная вещица из далеких разбойных 90-х

Петр Поспелов - Призыв. Фрагмент репетиции Владимир Федосеев, БСО им. Чайковского. 2010. ГДРЗ

Vladimir Martynov - Spaces of latent utterance (2012) Vladimir Martynov - Spaces of latent utterance in DOM - 11-03-12

Владимир Николаев - Сквозь разбитые стекла (фрагмент) Оркестр MusicAeterna. Дирижер Валентин Урюпин. Пермь. Дягилевский фестиваль. 27 мая 2013

Владимир Мартынов - Этюд «На пришествие героя» Одиннадцатый Фестиваль Работ Владимира Мартынова, 10.03.2012, ДОМ



Павел Карманов - Семь минут до Рождества Эрмитажный театр 14.01.2011 Иван Бушуев, флейта. Марина Катаржнова, скрипка. Владислав Песин, скрипка. Лев Серов

Петр Поспелов - Искатели жемчуга в Яузе Кантата для сопрано, облигатной трубы, ансамбля и камерного оркестра Москва, Дворец на Яузе, 31.12.2011.

Леонид Десятников - Second hand "Отзвуки, транскрипции, посвящения" Концерт в Малом зале СПБ Филармонии 16.10.2010 Artstudio "TroyAnna"

Петр Поспелов - Призыв БСО им. П.И.Чайковского Дирижер Владимир Федосеев 29.12.2010, Дворец на Яузе, Москва

Владимир Мартынов - Войдите! (части 5, 6) Татьяна Гринденко, скрипка Ансамбль Opus Posth

Владимир Мартынов - Стена сообщений (бриколаж) - Часть 1 Выступление на презентации книги "Время Алисы" Центральный Дом Художника 11.06.2010 Пятый московский международный открытый

Тарас Буевский - Концерт для фортепиано и струнного оркестра Наталья Богданова, камерный оркестр "Времена года", дир. Владислав Булахов. Международный фестиваль современной музыки "Московская

ТПО Композитор - Хор жалобщиков Санкт-Петербурга Музыка Петра Поспелова и Александра Маноцкова. Стихи Екатерины Поспеловой на основе жалоб горожан Санкт-Петербурга.

Pavel Karmanov – Musica con Cello – with New Russia State orchestra Boris Andrianov (Cello), Ksenia Bashmet (Piano), Andrey Ivanov (Bass), Vartan Babayan (drums) "New Russia"

Татьяна Герасимёнок - BOHEMIAN ALGAE (2017) "Bohemian Algae" is the Sacred Ritual of the Holy Trinity. Preface: "The world –


Петр Поспелов – Грузинская песня "Ожерелье". Слова народные, перевод Яна Гольцмана Елизавета Эбаноидзе, голос Кирилл Уманский, фп. Сортавала, Дом


Pavel Karmanov - Innerlichkeit - Photos by astronaut A_Skvortsov Pavel Karmanov - Innerlichkeit , Photos by astronaut A. Skvortsov Peter Aidu (Piano), Ivan

Петр Поспелов - Зимняя ночь на стихи Бориса Пастернака Лиза Эбаноидзе, сопрано Семен Гуревич, скрипка Анастасия Чайкина, скрипка Никита

Другие видео