Тексты | Авторы | Издания | Спектакли | Ассоциация |

КоммерсантЪ / Суббота 19 ноября 1994

"Ансамбль Модерн" в любом случае заслуживает самостоятельного разговора, хотя бы потому, что уже неоднократно исполнял новые сочинения русских композиторов и -- по некоторым данным -- собирается делать это и впредь. Данное обстоятельство весьма существенно, но главное -- все же не в этом. "Ансамбль Модерн" в чем-то продолжает эксперимент, начатый в двадцатые годы (и, казалось, тогда же раз и навсегда завершенный) нашим Персимфансом -- Первым симфоническим ансамблем без дирижера. В ансамбле солистов, возникшем пятнадцать лет назад при Молодежной немецкой филармонии, а вскоре ставшем абсолютно самостоятельным, до сих пор царит дух коллективного (коммунистического -- от слова "коммуна") разума: все вопросы от творческих до финансовых (кроме чисто организационных) решаются сообща, хотя и не по-коммунистически прямолинейно, как это было в Персимфансе.

Диктатуру дирижера по мере творческой необходимости, "модернисты" признают, но постоянного худрука в коллективе нет. Да и многих солистов приглашают только для осуществления конкретного проекта. Первые свои пластинки "Ансамбль Модерн" записывал под руководством Петера Этвеша, который до этого дирижировал самым именитым ансамблем современной музыки -- парижским Intercontemporain, освященным именем самого Пьера Булеза. Булез был, между прочим, первым академическим дирижером, обратившим внимание на Фрэнка Заппу как автора серьезной музыки.

За исключением Булеза и Intercontemporain, сам Заппа весьма критически относился к академическим музыкантам и называл их "корыстолюбивыми механиками". Но лишь до той поры, пока не не начал работать с франкфуртскими "модернистами". "Желтые акулы" стали лебединой песней музыканта. Сам он был тяжело болен и продирижировал только одним спектаклем. Но Заппа -- отнюдь не самый "крутой" рокер из тех, кому "Ансамбль Модерн" заказывал музыку: именно этот коллектив обнаружил серьезный композиторский потенциал Хайнера Геббельса -- представителя немецкого альтернативного "рока в оппозиции".

Художественный диапазон "Ансамбля Модерн", действительно, вряд ли мог бы охватить один человек. Думаю, что по той же самой причине франкфуртские музыканты не связывают себя контрактом и с какой-то одной фирмой грамзаписи. Авторский компакт-диск Геббельса фирмы ЕСМ (первый, на котором он сам не играет), бесспорно, станет заметным достижением этого года, как стал им в прошлом году двойной компакт-диск с грандиозным по всем параметрам циклом Хайнца Холлигера на тексты Гельдерлина "Скарданелли". Цикл написан для флейты (солировал приглашенный из Франции Орель Николе), солистов, хора и инструментального ансамбля.

Сотрудничает "Ансамбль Модерн" и с джазовыми авангардистами -- саксофонистами Энтони Брэкстоном (компакт-диск фирмы Hat Art) и Орнеттом Коулмэном, хотя в первом случае результат, по-моему, не превосходит ожиданий, а во-втором -- его до сих пор еще приходится ждать.

В 1990 году вышел компакт-диск фирмы Largo с репертуаром почти салонным -- камерной музыкой Курта Вайля, запись которого с франкфуртским ансамблем осуществил известный своей эксцентричностью австрийский контрабасист, певец (и не без вокальных данных), композитор и дирижер Ха Ка Грубер.

Для швейцарской Hat Art "Ансамбль Модерн" записал также композицию "Для Сэмюэла Беккета" классика американского минимализма Мортона Фелдмана. Интересно сравнить эту версию с американской (дирижер Стивен Боско -- Newport Classics): разница между ними точно такая же, как между фильмами Вима Вендерса и Стивена Спилберга.

Кто бы мог подумать лет двадцать назад, что обе фирмы (и западногерманская ЕСМ и швейцарская Hat Art) постепенно переориентируются с джаза (пусть авангардного) на "классику" -- от Пярта до Кейджа? А имидж компании -- дело принципиальное: не случайно для классики вроде "Лунного Пьеро" Шенберга (солистка -- Филлис Брюн-Джулсон, дирижер -- снова Петер Этвеш) или камерной музыки Айвза (баритон Генри Херфорд, дирижер -- Инго Метцмахер) лучше подходит престижная серия Red Seal фирмы RCA. Радикального авангардиста-сатирика Маурицио Кагеля ансамбль записывает для Wergo (вышло уже четыре CD) -- одной из первых западногерманских компаний, специализирующейся на любых экспериментах.

Для умеренно современных немецких опусов (стилистически родственных музыке авторов нашей Ассоциации современной музыки (см. текущие материалы по фестивалю "Московская осень"), таких как "Чудо Розы" Ханса Вернера Хенце или "Оставшиеся песни" Петера Ружички, ансамбль избирает Sony Classic, что должно облегчить дистрибуцию в США и тех странах, где в прошлом властвовала CBS.

Sony Classic также выпустила в этом году авторский диск действительно современного классика -- Дьердя Лигети, в который вошли два его известных сочинения конца 60-х -- Виолончельный концерт, Концерт для камерного оркестра и новый "неотональный" (точнее, модальный) Концерт для фортепиано и камерного оркестра. Солировал в концерте член франкфуртской музыкальной коммуны Уэли Вигет. Иногда "Ансамбль Модерн" берется за исполнение музыки, которая раньше вообще считалась неисполнимой, как авторизованные аранжировки этюдов для пианолы Конлона Нанкарроу и пьесы того же Заппы, в оригинале сочинявшиеся и исполнявшиеся на компьютере.

Российским слушателям "Ансамбль Модерн" уже немного знаком -- он дважды гастролировал в нашей стране (последний раз -- на фестивале "Альтернатива-94"). Следующие гастроли состоятся, возможно, в мае будущего года.