Vladimir Martynov - Spaces of latent utterance (2012) Vladimir Martynov - Spaces of latent utterance in DOM - 11-03-12

Александр Вустин - Багатель из проекта "Петрушка". Оливер Триндль, фп.

Pavel Karmanov - Innerlichkeit - Photos by astronaut A_Skvortsov Pavel Karmanov - Innerlichkeit , Photos by astronaut A. Skvortsov Peter Aidu (Piano), Ivan

Павел Карманов - Funny Valentine для альта и арфы (2012) Максим Новиков, Валентина Борисова. Звук - Александр Волков, Александр Михлин. (c) Maxim Novikov 2013

Владимир Мартынов - Stabat Mater Ансамбль Opus posth Хоры "Сирин" и "Алконост" п/у Татьяны Гринденко

Pavel Karmanov - Force major (2010) studio record for 2 Violins & 2 Pianos - Elena Revich, Marina Katarzhnova (violins) Vadym Kholodenko

Квинтет Квинтет памяти музыканта написан по заказу Алексея Гориболя и Рустама Комачкова для вечера памяти

Павел Карманов - Cambridge music Владилав Песин, скр. Максим Новиков, альт Ольга Демина, влч. Петр Айду, фп. Видео и


Леонид Десятников - Подмосковные вечера Главная тема фильма Обработка для скрипки и струнного ансамбля Романа Минца Роман Минц, скрипка

Петр Поспелов. Внук пирата. 1. Увертюра «Платформа». Винзавод, 29.11.2013

Леонид Десятников - Свинцовое эхо на стихи Дж.М.Хопкинса, 1990 Уильям Пьюрфой, контратенор Роман Минц, скрипка Сергей Полтавский, альт Евгений

Sergey Khismatov - To the left II | souvenir No name ensemble cond. Mark Buloshnikov

Петя и Волк и не только - спектакль Московского театра кукол Сергей Прокофьев. "Петя и Волк". Петр Поспелов. "Петя и Волк - 2". Автор идеи

Владимир Николаев - Геревень, балет Пермский театр оперы и балета Хореограф - Раду Поклитару Художественный руководитель - Теодор Курентзис

Георгий Пелецис - Владимир Мартынов. Переписка Номер 10 (Мартынов): Полина Осетинская, фп.

Леонид Десятников - Эскизы к Закату Секстет для скрипки, флейты, кларнета, контрабаса и фортепиано



Владимир Мартынов - Войдите! (части 5, 6) Татьяна Гринденко, скрипка Ансамбль Opus Posth


Павел Карманов - «День Первый» для смешанного хора и чтеца. Максим Новиков (альт), Евгения Лисицына (орган). Молодежный камерный хор

Леонид Десятников - Путешествие Лисы на Северо-Запад для сопрано и симфонического оркестра на стихи Елены Шварц. Солистка - Венера Гимадиева (сопрано).


Pavel Karmanov Second Snow on the Stadium by Kevork Mourad - Maxim Novikov - Petr Aidu Maxim Novikov Arts Production— в Spring Music Academy.

Александр Вустин - Плач для фагота соло, 1989

Владимир Мартынов - Дети выдры Хуун_Хуур-Ту Opus Posth п/у Татьяны Гринденко Хор «Млада» (Пермь) Фрагменты премьеры в Перми, 17

Павел Карманов - Cambridge music Таллинн, Eesti musika paevad. Ася Соршнева, скрипка. Марина Катаржнова, альт. Петр Кондрашин, влч. Петр

Владимир Мартынов - Бриколаж (фрагмент) Исполняет автор 23.02.2008 в КЦ ДОМ http://dom.com.ru/

Леонид Десятников - Колхозная песня о Москве из к/ф «Москва» New Era Orchestra (Киев). Дирижер Татьяна Калиниченко Киев, Гогольфест, Сентябрь 2010

Петр Поспелов. Внук пирата: 2. Das Lied и la canzone «Платформа». Винзавод, 29.11.2013

Антон Батагов - Джон Кейдж жил на углу 6-й авеню и 18-й улицы Видео: Алиса Наремонти New York City 2012 Эта музыка включает в себя аудиозапись, сделанную

Другие видео

Музыкальная критика



Самая большая тайна Мариинского театра

Как московское жюри ездило смотреть питерских балерин

КоммерсантЪ / Суббота 15 марта 1997

На балет приехала комиссия из Москвы

Хотя некоторые члены жюри уже ждали (или побывали раньше) в Питере, далеко не все судьи посмотрели балет Баланчина. Львов-Анохин заболел, Бэлза не смог, Соткилава пел на собственном юбилее... Как же они, думал я, будут тогда голосовать? Однако в оргкомитете мне объяснили: кто не посмотрел один балет, в порядке исключения получит видеокассету. Кто не посмотрел двух, по балетной номинации голосовать не будет. Например, Марк Эрмлер вообще ничего не смотрит, и из жюри его исключат.
Не менее серьезный вопрос: как будут голосовать по балету люди добросовестные, но от балета далекие, например, певец Веденеев, впервые в жизни попавший в Мариинский театр? Тут на помощь мог прийти только Вадим Гаевский, наш первый балетный писатель, глаз-алмаз, заметивший Ульяну Лопаткину еще в октябрятском возрасте. Просветительские сеансы Гаевский давал более чем охотно, главный из них имел место в предбаннике центральной ложи театра, где волки театра, встав с бананами и мандаринами вокруг Гаевского, внимательно выслушали рассказ о том, как Баланчин нашел в парижской библиотеке дипломную симфонию молодого Жоржа Бизе и между делом, в порядке заполнения вынужденного простоя, поставил простенький, ни на что не претендующий балет. Ставший, как выяснилось позже, его шедевром номер один.
Балет, как и симфония, состоит из четырех частей. В каждой своя солистка, солист и корифеи, а в финале выходят еще и все вместе. Первую часть танцевала Ирма Ниорадзе, финал -- Майя Думченко, а в двух средних частях были заняты Ульяна Лопаткина в Адажио и Диана Вишнева в Скерцо. Они и есть две из трех номинанток конкурса "Золотая маска" (третья -- московская балерина Татьяна Чернобровкина). На конкурс выставлен также сам балет как спектакль в целом и не выставлен Джордж Баланчин, поскольку свою хореографию он придумал не в 1996 году, а 49 годами раньше.
Я не балетный критик, но с "Симфонией до мажор" мне везет -- до поездки в Петербург я уже видел две ее версии. Лет двадцать назад его привозила парижская Grand Opera, потом -- коротконогие японцы. Поэтому получается, для меня этот балет -- вроде книжек Маршака и Гайдара. Что до номинанток, то Диану Вишневу я видел недавно, когда она танцевала в Москве в балете "Дон Кихот" -- и влюбился в нее с первого взгляда. В Ульяну Лопаткину я бы не влюбился никогда.
Наслышанный о невероятном таланте балерины, я ехал с Питер с планом испытать нечто прекрасное. Вышло совсем не так. Когда во второй части она появилась на сцене, я понял, что кроме Лопаткиной не вижу на сцене ничего -- ни хореографии, ни партнеров. Это была не женщина, а рептилия, кентавр, гермафродит -- нечто архаическое, копытами выступающее из тумана, чтобы озадачить нас ощущением нашей ничтожности перед мезозойским безвременьем. Все мои представления о балетном изяществе рухнули -- это было нечто никак не укладывающееся в ранец представлений о молодой профессионалке, какой Лопаткина несомненно является. Я был потрясен.
Балет Баланчина -- ансамблевый, симметричный, под гребенку. Возможна ли в нем ситуация, когда одна балерина из четырех столь значительно... ммм... отличается от других? Ведь и у Баланчина, как объяснил Гаевский, если появлялись особенно яркие примы, то не в этом балете. На Мариинской сцене Лопаткина была существом из иного мира. Все остальные, особенно Диана Вишнева, танцевали просто замечательно.

Золотую маску пилить нельзя

После спектакля, когда члены жюри, эксперты и мы занялись шампанским, дверь ложи отворилась, и театральная дама торжественно объявила: "К нам пришла Галина Сергеевна Уланова. Аплодисменты". Аплодисменты. Напротив Улановой в почтительной позе оказывается председатель жюри Георгий Тараторкин. "Я увидела это и обалдела, -- с ходу говорит ему Уланова. -- Раньше я никогда этого не знала. Когда Баланчин ставил, нас за границу не пускали. А сейчас смотрю и не верю. Я не знаю, кто это танцует, кто они такие. Но я в то время так не могла. Когда я их увидела, мне захотелось повернуться спиной и уйти. Я не была балериной".
Все рукоплещут, все потрясены. Тараторкин делится с Улановой рабочими проблемами: "А мы, вот, Галина Сергеевна, из двух должны выбрать одну". -- "Зачем?" -- "Наградить 'Золотой маской'". -- "Ах, разве в этом дело?". И великая бабуля начинает рассказывать про свою методику преподавания. Тараторкина спасает только чей-то тост за молодых.
Однако как же так Уланова никогда не видела Баланчина? Привозили ведь в 58-м и позже. Не смея обратиться с сомнениями к самой Улановой, я бегу к Гаевскому: правда ли? Правда. В 58-м, увидев Лиан Дейде не в баланчинском балете, Уланова сказала: "Грязно". И ничего дальше смотреть не стала.
Совсем не так громогласно проходит появление среди пирующих Махара Вазиева. Это нынешний заведующий балетной труппой Мариинского театра -- породистый красавец, идеальная смесь нового человека и горного аристократа. Вопрос выбора одной из двух великолепных балерин волнует его как их политичного руководителя. Представьте себе -- зрители давно разошлись, дальний свет из фойе едва проникает на темную лестницу. Пепел от сигарет летит на мраморные ступени. Вазиев держит совет с оргпредседателем "Маски" Эдуардом Бояковым. Апеллируя к авторитету Вадима Гаевского, он спрашивает, нельзя ли дать "Золотую маску" и той, и другой.
Гаевский разыгрывает олимпийское легкомыслие, предлагая в момент изменить все на свете правила. Бояков всем видом показывает, что сердцем тоже за высшее равенство в искусстве, но по уставу и технологии тайного голосования (несмотря на предшествующие ему открытые обсуждения) этого не получится. Денег премия не предусматривает, но сам сувенир... "Как вы это себе представляете? У меня всего 22 маски. Что они, пилить ее будут?" Проблема. У завбалетом тут же рождается решение. "А сколько стоит одна маска?" -- "Четыре тысячи. Но отлить не успеют, нет". В виде компромисса Бояков обещает "карнавально обыграть" момент вручения премии одной из равных, чуть не с символическим надеванием маски на соперницу (уважаемые Ульяна и Диана, пожалуйста, прорепетируйте этот момент!). "А может быть, Диане дадут, кто знает?" -- говорит подданный справедливости Вазиев. Про то, что есть еще и третья номинантка, из Москвы, не вспоминает никто.

Ульяна Лопаткина станцевала хуже всех

Нет, это не мое мнение. Так сказали петербургские критики. Но как, откуда мог взяться такой жестокий и одновременно заоблачно-профессиональный вердикт?
Да, я сам видел, как в один момент она чуть покачнулась, а вслед за тем услышал, как за моей спиной тихо ойкнули зубры балета. Но это же только карманная кража на фоне гибели царств! Свет на ситуацию пролил американский балетный критик Тим Шолл, основательно изучивший питерскую культуру.
Он объяснил мне: из всех танцовщиков безупречны были Диана Вишнева и ее партнер Вячеслав Самодуров. Их хоть сейчас бери и ставь в "Нью-Йорк-сити балет", цитадель баланчинского танца. Но только их двоих, Лопаткину -- нет. В чем же дело? В замедленном темпе. Например, в балетах Петипа хореография такова, что между обязательными движениями всегда есть немного места, где танцовщик может добавить что-то от себя -- например, литературных эмоций, без чего русский балет не балет. Хореография Баланчина -- концентрат: в ней все сбито настолько плотно, что никакого места для фантазии не остается. Однако если дирижер чуть замедлит темп, как это произошло во второй части, то тут как раз и могут возникнуть эти опасные свободные моменты. Для балерины, даже такой воспитанной, как Лопаткина, это искус и дискомфорт. И вот Лопаткина в этих местах проявила себя как-то не так.
В том, что все это не выдумка, я убедился, когда узнал, что на репетиции балерина просила дирижера Александра Титова чуть прибавить темпа. Почему же это не было сделано? Ответ американского спеца был таков: "Это самая большая тайна Мариинского театра".
Антон Батагов - Бодхичарья-Аватара Поет верховный лама Калмыкии Тэло Тулку Ринпоче


Тарас Буевский - Концерт для фортепиано и струнного оркестра Наталья Богданова, камерный оркестр "Времена года", дир. Владислав Булахов. Международный фестиваль современной музыки "Московская

Леонид Десятников - Зима священная 1949 года: VI - Спорт Симфония для солистов, хора и оркестра (1998) Симфонический оркестр Виннипега, солисты и хор Дирижер

Петр Поспелов - Мне Бригитта скажет Слова и музыка Петра Поспелова Исполняют Елизавета Эбаноидзе и Семен Гуревич. За роялем -

Sergey Khismatov - To the left II | souvenir No name ensemble cond. Mark Buloshnikov

Pavel Karmanov - The City I Love and Hate - in Perm Dyagilev fest 2013 Alexei Lubimov,Elena RevichVadim TeyfikovSergey PoltavskiIgor BobovichLeonid BakulinOrgel Hall Perm, RussiaDyagilev fest 2013CULTURESCAPESFestival, Baselcomissionedlisten and


Владимир Мартынов - Этюд «На пришествие героя» Одиннадцатый Фестиваль Работ Владимира Мартынова, 10.03.2012, ДОМ

Татьяна Герасимёнок - CERBERUS (2015) Одиннадцатый Фестиваль Работ Владимира Мартынова, 10.03.2012, ДОМ

Дорога Фильм Алексея Ханютина - Музыка Павла Карманова

Pavel Karmanov Oratorio 5 Angels (Best sound) Yulia Khutoretskaya Young chamber choir+ One Orchestra Pavel Karmanov Oratorio 5 Angels Yulia Khutoretskaya & The Young chamber choir & The


Петр Поспелов - Двенадцатая ночь - Первая песня Оливии Стихи - Анна Алямова Оливия - Елизавета Эбаноидзе Анастасия Чайкина, скрипка Валерия

Татьяна Герасимёнок - Insomnia.Poison (2016) Стихи - Анна Алямова Оливия - Елизавета Эбаноидзе Анастасия Чайкина, скрипка Валерия

Петр Поспелов - Селима и Гассан Симфонический триптих. Концертный зал Чайковского. Финал Конкурса композиторов YouTube 2010

Владимир Николаев - Игрища Музыкальное представление Видео с концерта фестиваля «Другое пространство». Москва. 20 июня

Татьяна Герасимёнок - BOHEMIAN ALGAE (2017) "Bohemian Algae" is the Sacred Ritual of the Holy Trinity. Preface: "The world –

ТПО "Композитор" - Jeux d'enfants Детские игры - Музыка Петра Поспелова и Дмитрия Рябцева. Слова Екатерины Поспеловой -

Петр Поспелов - Зимняя ночь на стихи Бориса Пастернака Лиза Эбаноидзе, сопрано Семен Гуревич, скрипка Анастасия Чайкина, скрипка Никита

Владимир Мартынов - Войдите! (части 1, 2) Татьяна Гринденко, скрипка Ансамбль Opus Posth

Александр Вустин - Памяти Бориса Клюзнера Для баритона и струнного квартета. 1977 На слова Юрия Олеши. Владимир Хачатуров, баритон. Струнный

Татьяна Герасимёнок - The Smell of Roses (2015) Для баритона и струнного квартета. 1977 На слова Юрия Олеши. Владимир Хачатуров, баритон. Струнный

Леонид Десятников - Лето: Толотная из цикла "Русские сезоны" (2003)

Леонид Десятников - Свинцовое эхо на стихи Дж.М.Хопкинса, 1990 Уильям Пьюрфой, контратенор Роман Минц, скрипка Сергей Полтавский, альт Евгений


Павел Карманов - Струнный кваРЕтет Таллинн, Eesti musika paevad. Владислав Песин, скрипка. Марина Катаржнова, скрипка. Ася Соршнева, альт. Петр

Павел Карманов - Семь минут до Рождества Эрмитажный театр 14.01.2011 Иван Бушуев, флейта. Марина Катаржнова, скрипка. Владислав Песин, скрипка. Лев Серов


Леонид Десятников - Колхозная песня о Москве из к/ф «Москва» New Era Orchestra (Киев). Дирижер Татьяна Калиниченко Киев, Гогольфест, Сентябрь 2010

Петр Поспелов - Искатели жемчуга в Яузе Кантата для сопрано, облигатной трубы, ансамбля и камерного оркестра Москва, Дворец на Яузе, 31.12.2011.

Леонид Десятников - Second hand "Отзвуки, транскрипции, посвящения" Концерт в Малом зале СПБ Филармонии 16.10.2010 Artstudio "TroyAnna"

Другие видео