Тексты | Авторы | Издания | Спектакли | Ассоциация |

Известия / Среда 20 января 1999

Представляя московскую афишу прошедшего декабря, мы не раз отмечали обилие в ней звездных имен. Но вот наступил январь, и картина резко изменилась: в основных залах Москвы продолжаются концерты, но подобной звездности их афиши уже не излучают. Тут-то и настал черед молодежи -- дождавшись разъезда кумиров публики, она решила не тратить силы на индивидуальную партизанщину, сгруппировалась и совершила вылазку -- небольшой и не слишком заметный фестиваль из пяти концертов, который между тем доставил понимающей публике впечатления не менее яркие, чем лучшие программы звездного декабря.

Фестиваль "Возвращение", который проводится уже второй год, собрал четыре десятка участников, из которых редко кто старше тридцати, зато моложе двадцати -- пожалуйста. Большинство из них отлично выучены, а некоторые -- зверски талантливы. Как следует из названия фестиваля, молодые не упустили случая козырнуть своим европейским стажем -- большинство из них учится и концертирует в Европе, -- а также проявить любовь к родине и товарищескую верность общему школьному прошлому.

Костяк участников -- выпускники Гнесинской десятилетки (однако есть и питомцы ЦМШ, и консерваторцы), рассыпавшиеся по миру и собравшие впечатляющие лауреатские награды. Ключевые имена -- 22-летний Роман Минц, скрипач, аспирант Королевского колледжа музыки в Лондоне, и 20-летний Дмитрий Булгаков, гобоист, студент высшей школы в германском Детмольде. Им принадлежит идея, а также сбор творческих предложений и вся комбинаторика программы с участниками и участников с программой: ансамблей постоянного состава не было ни одного, участники тасовались в дуэтах, квартетах, квинтетах; в каждом концерте принимали участие 10--20 человек. Такой принцип во многом напоминал фестиваль Гидона Кремера в Локкенхаузе -- впрочем, "Возвращение" предпочитало спонтанному музицированию тщательную отделку и подготовку.

Особое достижение фестиваля -- программа. Ничего из классического топ-списка или конкурсного прайс-листа. Отобранная редкая классика и много музыки XX века -- новаторы Эрвин Шульхоф и Николай Рославец, редкий Жан Франсе, Барток и Стравинский, Витольд Лютославский, Арво Пярт, Леонид Десятников. Если трио Шостаковича, то не второе, знаменитое, а первое, написанное в пору юношеской любви. Если танго -- то на сей раз не Астор Пиаццола, а его менее известные соотечественники Мариано Морес и Энрике Франчини. Был сделан даже один спецзаказ -- композицию "Возвращение" написала выпускница консерватории Елена Лангер. Быть может, этот абрис программы только констатирует нынешнюю европейскую моду (классика плюс сочетание контрастных стилей XX века с легкой дозой попсового постмодернизма), но в контексте репертуара отечественных сцен воспринимается как освежающий ветер цивилизации.

Фестиваль "Возвращение" имел значение художественное и стратегическое. О художественном. Часто приходится слышать вопрос: вот, столько проходит концертов, а что было в этом сезоне действительно потрясающего, запоминающегося? Отвечаю. На первом месте -- "Поэма экстаза" под управлением Гергиева в Большом зале консерватории в канун Нового года. На втором -- две сонаты Альфреда Шнитке, исполненные на последнем концерте фестиваля "Возвращение" в маленьком зале антрепризы Московского союза музыкантов.

Два ансамбля -- Роман Минц и Екатерина Апекишева (Вторая скрипичная соната), Борис Андрианов и Алексей Гориболь (Первая виолончельная) -- показали не просто безупречную в целом и деталях работу: музыка Шнитке, перевидавшая многих превосходных исполнителей, словно дождалась нового поколения. Рыжему и долговязому Минцу, похожему на рок-музыканта, понадобилось истрепать за время исполнения аж два смычка -- оказалось, что текст классика заключает такое количество юношеской энергии, о котором мы и не подозревали. Не меньше темперамента было и в игре Андрианова (открытие последнего Конкурса Чайковского) -- но не меньше точности, осмысленности и целомудренной серьезности.

Что касается стратегии, то наличие молодежного фестиваля такого класса (пусть он выдерживался и не везде) крайне важно еще и потому, что сходный петербургский фестиваль "Просто друзья" отменился в этом году за потерей спонсоров. На наших глазах складывается некая "новая мафия", и очень важно, чтобы у нее были финансовые покровители. Спонсоров принято упоминать и благодарить, но редко когда можно сказать им: господа, ваши деньги потрачены не зря. Было бы совсем неплохо, если бы Всемирный банк счел фестиваль "Возвращение" артподготовкой на будущее. Поддерживать разрозненные таланты -- благородная задача, но омолаживать подмостки -- полезная перспектива. "Старая мафия" любит, когда в нее подконтрольно вливаются, но не наступают на пятки организованным фронтом. Ведь иначе ей самой поневоле придется играть еще звезднее и еще прекраснее.

ПОДПИСЬ:

Борис Андрианов играет так, будто Шнитке писал специально для него

------------------------------------------------------------------------