Петр Поспелов - Зимняя ночь на стихи Бориса Пастернака Лиза Эбаноидзе, сопрано Семен Гуревич, скрипка Анастасия Чайкина, скрипка Никита

Владимир Мартынов - Бриколаж (фрагмент) Исполняет автор 23.02.2008 в КЦ ДОМ http://dom.com.ru/

Владимир Николаев - Игрища Музыкальное представление Видео с концерта фестиваля «Другое пространство». Москва. 20 июня

Александр Вустин - Памяти Бориса Клюзнера Для баритона и струнного квартета. 1977 На слова Юрия Олеши. Владимир Хачатуров, баритон. Струнный

Встреча с Леонидом Десятниковым Дягилевский фестиваль 2015 Модератор: Елена Черемных, музыкальный критик

Леонид Десятников - Свинцовое эхо на стихи Дж.М.Хопкинса, 1990 Уильям Пьюрфой, контратенор Роман Минц, скрипка Сергей Полтавский, альт Евгений

О ВРЕДЕ ТАБАКА Опера по произведению А.П. Чехова. Ансамбль солистов "Эрмитаж", КМСО им. С.Т. Рихтера Художественный

Петр Поспелов - Призыв БСО им. П.И.Чайковского Дирижер Владимир Федосеев 29.12.2010, Дворец на Яузе, Москва


Петр Поспелов - Двенадцатая ночь - Первая песня Оливии Стихи - Анна Алямова Оливия - Елизавета Эбаноидзе Анастасия Чайкина, скрипка Валерия

Петр Поспелов – Грузинская песня "Ожерелье". Слова народные, перевод Яна Гольцмана Елизавета Эбаноидзе, голос Кирилл Уманский, фп. Сортавала, Дом

Владимир Тарнопольский - Jenseits der Schatten Ансамбль musicFabrik, дирижер Вольфганг Лишке

Владимир Мартынов - Stabat Mater Ансамбль Opus posth Хоры "Сирин" и "Алконост" п/у Татьяны Гринденко

Петр Поспелов. Внук пирата. 3. Ария Тани «Платформа». Винзавод, 29.11.2013

Антон Батагов - Бодхичарья-Аватара Поет верховный лама Калмыкии Тэло Тулку Ринпоче

Павел Карманов - Cambridge music Таллинн, Eesti musika paevad. Ася Соршнева, скрипка. Марина Катаржнова, альт. Петр Кондрашин, влч. Петр

Петр Поспелов - Призыв. Фрагмент репетиции Владимир Федосеев, БСО им. Чайковского. 2010. ГДРЗ

Георг Пелецис - Владимир Мартынов. Переписка Алексей Гориболь, Полина Осетинская. Дом музыки

Vladimir Martynov - Spaces of latent utterance (2012) Vladimir Martynov - Spaces of latent utterance in DOM - 11-03-12

ТПО Композитор - Детские игры - Москва, "Возвращение", 2009 Музыка Петра Поспелова и Дмитрия Рябцева. Слова песни Екатерины Поспеловой. Для большого ансамбля

Павел Карманов - Cambridge music Владилав Песин, скр. Максим Новиков, альт Ольга Демина, влч. Петр Айду, фп. Видео и

Петр Поспелов - Мне Бригитта скажет Слова и музыка Петра Поспелова Исполняют Елизавета Эбаноидзе и Семен Гуревич. За роялем -

Квинтет Квинтет памяти музыканта написан по заказу Алексея Гориболя и Рустама Комачкова для вечера памяти

Леонид Десятников - Second hand "Отзвуки, транскрипции, посвящения" Концерт в Малом зале СПБ Филармонии 16.10.2010 Artstudio "TroyAnna"

Татьяна Герасимёнок - Insomnia.Poison (2016) "Отзвуки, транскрипции, посвящения" Концерт в Малом зале СПБ Филармонии 16.10.2010 Artstudio "TroyAnna"

Павел Карманов - Семь минут до Рождества Эрмитажный театр 14.01.2011 Иван Бушуев, флейта. Марина Катаржнова, скрипка. Владислав Песин, скрипка. Лев Серов

Александр Вустин - Плач для фагота соло, 1989


Георгий Пелецис - Владимир Мартынов. Переписка Номер 10 (Мартынов): Полина Осетинская, фп.

Pavel Karmanov - Music for Firework concert version by Alexei Khanyutin The Posket symphony, Nazar Kozhukhar Назар Кожухарь Карманов Ханютин

Pavel Karmanov Oratorio 5 Angels (Best sound) Yulia Khutoretskaya Young chamber choir+ One Orchestra Pavel Karmanov Oratorio 5 Angels Yulia Khutoretskaya & The Young chamber choir & The

Pavel Karmanov - Innerlichkeit - Photos by astronaut A_Skvortsov Pavel Karmanov - Innerlichkeit , Photos by astronaut A. Skvortsov Peter Aidu (Piano), Ivan

Другие видео

Музыкальная критика



Ветчина 1948 года со свежим фруктовым салатом

Лондонская пресса о гастролях Большого театра

Известия / Суббота 14 августа 1999
Оперная труппа Большого выступала в Лондоне вслед за балетной и показала на сцене "Колизеума" два принципиально разных спектакля -- "Бориса Годунова" Мусоргского в постановке 1948 года и оперу "Любовь к трем апельсинам" Прокофьева, поставленную два года назад на московской сцене сэром Питером Устиновым. Соседство этих двух столь контрастных работ должно было доказать видавшим виды лондонцам, что труппе с великими традициями подвластен и картинно-исторический стиль великой русской оперы, и стремительная эстетика XX века.
Читателю уже известно, что "Борис Годунов" прошел на ура, в том числе и у критики, -- несмотря на "морщинистые расписные задники и смехотворные парики", несмотря на крик суфлера и грохот за кулисами, несмотря на Елену Образцову, устроившую "выставку непристойного грудного регистра" (другой критик даже предположил, что певица зарабатывает пенсию в качестве баритона), несмотря даже на профессорски приглаженную оркестровку Римского-Корсакова, от которой давно уже отказались на Западе и которая портит оперу Мусоргского так же, как испортил бы "Короля Лира" хеппи-энд.
"И все же, -- признается Руперт Кристиансен в "Дейли телеграф", -- от начала до конца этого длинного вечера я витал в оперных небесах. Большой лелеет фундаментальные ценности, которые у нас были заменены полярными требованиями театральной "интерпретации" и в то же время "преданности" нотному тексту. Они же верят в большую оперу, которая обращается прямо к душе и к солнечному сплетению". По мнению Родни Милнеса из "Таймс", постановка в архиконсервативном сталинском стиле была старомодна уже в 1948 году, зато она тянется в прошлое, в XIX век и в глубины русской истории. Ричард Фейрмен из "Файнэншл таймс" определяет "Бориса" как ветчину, которая хорошо сохранилась по прошествии срока годности, и сетует, что лондонская Королевская опера опрометчиво избавилась от собственного наследия 50-х годов, обокрав тем самым новые поколения слушателей. Хор и оркестр под управлением Марка Эрмлера, многие певцы, и прежде всего исполнитель партии Бориса Владимир Маторин, снискали почти единодушное одобрение прессы. А пение той же Елены Образцовой было названо настоящим Большим Стилем.
Не столь однозначны были отзывы критики на "Любовь к трем апельсинам". Эндрю Кларк из "Файнэншл таймс" озаглавил свою рецензию так: "Слишком много зернышек в апельсинах". Критик находит, что Большой ничего, кроме традиционного стиля, предложить не может: его эстетика слишком закоснела, чтобы изменить ее в одночасье. Поэтому постановка Питера Устинова, сделанная по западному рецепту, страдает от обилия "несвежих московских ингредиентов". К ним относятся и механическая крыса, и воздушные шары, и статичная декорация Олега Шейнциса, выдающая стесненные финансовые обстоятельства, и пантомима, которую критик называет старомодной. "То, что, наверное, ново для Москвы, для нас -- вчерашний день", -- пишет безжалостный Кларк. Его удивляет, что оркестр обычно столь надежного Марка Эрмлера (его знают в Лондоне хорошо) гремел подобно крупнокалиберному орудию, а большие голоса певцов никак не могли слиться в должной гармонии. Владимира Маторина и Ирину Удалову он упоминает без какой-либо оценки, и с его стороны это уже высшая похвала.
Гораздо теплее отзыв Родни Милнеса. "Еще фруктового салата, пожалуйста" -- так называется его рецензия в "Таймс". Постановка восхищает его бесконечным нагромождением веселых и бессмысленных нелепостей, которые тем смешнее, чем невозмутимее относится к ним Питер Устинов. Если "Борис Годунов" был оперной археологией в лучшем смысле слова, то "Апельсины" -- все-таки шаг в XX век. Может быть, спектакль и не находится на острие современной эстетики, но полон энергии и удовольствия от собственной невменяемости. Сотни певцов и танцоров движутся в хороводах внутри многоуровневой декорации Шейнциса, обнаруживая универсальное сценическое мастерство, -- Милнес советует желающим поучиться в русских консерваториях. Владимир Маторин, на взгляд критика, оказался столь же великим комиком, сколь и великим Борисом. Критик хвалит также Юрия Веденеева, Сергея Гайдея, Николая Васильева и Василия Кирноса в роли кухарки-трансвестита, а также точный хор и оркестр, чья игра под управлением Эрмлера была чудесно полнокровна. Сравнивая оперную труппу Большого с более известной в Европе Мариинской, Милнес делает вывод, что "она не хуже и не лучше -- просто другая. И хорошо было бы слушать ее в Лондоне как можно чаще".
Если один критик слишком скуп на похвалы, а другой, напротив, слишком щедр, то было справедливо остановиться на промежуточном вердикте, который вынес в "Дейли телеграф" Руперт Кристиансен. Ему тоже кажется, что московские слушатели могли быть приятно удивлены таким легкомыслием на своей священной сцене, но лондонцам после постановочных излишеств Дэвида Паунтни или Ричарда Джонса стиль Питера Устинова кажется слишком ручным. "Незрелый плод трудов Большого" пострадал еще и от нехватки репетиций, поэтому героическая самоотдача каждого из участников не спасла гастрольный показ от некоторого беспорядка. Есть и упрек глубокого свойства: диковатая партитура молодого Прокофьева должна быть сыграна и спета со сверкающей веселостью, ясностью и беззаботностью -- а ни одно из этих качеств Большому театру по природе не присуще. Звучание оркестра критик находит богатым и наполненным, но манеру Марка Эрмлера -- тяжеловесной и не соответствующей стилю. Однако можно только позавидовать той коллекции больших голосов, которую Большой демонстрировал вечер за вечером: огромный состав в "Борисе", а в "Апельсинах" сразу два превосходных тенора (Гайдей и Васильев), чудесное контральто Марины Шутовой и множество характерных певцов, способных к исполнению партий первого плана. Но, возможно, главный актив компании -- это Владимир Маторин, который после прекрасно спетого Царя Бориса покоряюще справился и с Королем Треф. "Он -- истинная блистающая звезда, заставляющая вспоминать о Шаляпине и том величии, который утерял пигмейский мир оперы сегодня".
Мнения британских критиков могут нас немного удивлять. Но наши страны все еще живут в разных временных пластах: неслучайно "Борис" показался лондонцам гостем "с другой планеты". То, что нам, возможно, кажется пережитками советского прошлого, для них -- освежающее явление забытого мощного стиля. И наоборот, желанное для нас обновление Европа расценивает скорее как проявление неискушенности. Можем выбирать, чем больше гордиться.
Александр Вустин - Памяти Бориса Клюзнера Для баритона и струнного квартета. 1977 На слова Юрия Олеши. Владимир Хачатуров, баритон. Струнный

Петр Поспелов - Мне Бригитта скажет Слова и музыка Петра Поспелова Исполняют Елизавета Эбаноидзе и Семен Гуревич. За роялем -

Татьяна Герасимёнок - The Smell of Roses (2015) Слова и музыка Петра Поспелова Исполняют Елизавета Эбаноидзе и Семен Гуревич. За роялем -

Павел Карманов - Different Brooks для фортепианного квинтета. Таллинн, Eesti musika paevad. Владислав Песин и Марина Катаржнова, скр. Ася

Дорога Фильм Алексея Ханютина - Музыка Павла Карманова

Леонид Десятников - Эскизы к Закату Секстет для скрипки, флейты, кларнета, контрабаса и фортепиано

ТПО Композитор - Хор жалобщиков Санкт-Петербурга Музыка Петра Поспелова и Александра Маноцкова. Стихи Екатерины Поспеловой на основе жалоб горожан Санкт-Петербурга.

Антон Батагов - Джон Кейдж жил на углу 6-й авеню и 18-й улицы Видео: Алиса Наремонти New York City 2012 Эта музыка включает в себя аудиозапись, сделанную


Павел Карманов - «День Первый» для смешанного хора и чтеца. Максим Новиков (альт), Евгения Лисицына (орган). Молодежный камерный хор

ТПО Композитор - Детские игры - Москва, "Возвращение", 2009 Музыка Петра Поспелова и Дмитрия Рябцева. Слова песни Екатерины Поспеловой. Для большого ансамбля


Павел Карманов - Cambridge music Владилав Песин, скр. Максим Новиков, альт Ольга Демина, влч. Петр Айду, фп. Видео и

Pavel Karmanov - Twice a Double concerto 3-04-11 fine sound Olga Ivousheykova - baroque fluteMaria Chapurina - FlutePaolo Grazzi - baroque oboe Alexei Utkin

Владимир Мартынов - Этюд «На пришествие героя» Одиннадцатый Фестиваль Работ Владимира Мартынова, 10.03.2012, ДОМ



Петр Поспелов. Внук пирата. 1. Увертюра «Платформа». Винзавод, 29.11.2013

Джон Кейдж. Лекция о ничто Российское ТВ, 1992. «Лекцию о ничто» исполняют: Владимир Чинаев Алексей Любимов Герман Виноградов

Петр Поспелов - Зимняя ночь на стихи Бориса Пастернака Лиза Эбаноидзе, сопрано Семен Гуревич, скрипка Анастасия Чайкина, скрипка Никита

Александр Вустин - Плач для фагота соло, 1989


Леонид Десятников - Возвращение для гобоя, кларнета, двух скрипок, альта и виолончели Премьера на фестивале "Возвращение", январь 2007

Леонид Десятников - Колхозная песня о Москве из к/ф «Москва» New Era Orchestra (Киев). Дирижер Татьяна Калиниченко Киев, Гогольфест, Сентябрь 2010

Leonid Desyatnikov - Tango Eva Bindere - violin Maxim Rysanov - viola Peteris Cirksis - violoncello Leonid Desyatnikov


Петр Поспелов - Призыв. Фрагмент репетиции Владимир Федосеев, БСО им. Чайковского. 2010. ГДРЗ

Юрий Акбалькан - Гнездо птеродактиля для блокфлейты. В исполнении автора

Петр Поспелов - Искатели жемчуга в Яузе Кантата для сопрано, облигатной трубы, ансамбля и камерного оркестра Москва, Дворец на Яузе, 31.12.2011.

Владимир Мартынов - Stabat Mater Ансамбль Opus posth Хоры "Сирин" и "Алконост" п/у Татьяны Гринденко

Тарас Буевский - Концерт для фортепиано и струнного оркестра Наталья Богданова, камерный оркестр "Времена года", дир. Владислав Булахов. Международный фестиваль современной музыки "Московская

Владимир Николаев - Игрища Музыкальное представление Видео с концерта фестиваля «Другое пространство». Москва. 20 июня

Другие видео