Тексты | Авторы | Издания | Спектакли | Ассоциация |

Известия / Среда 27 октября 1999

Если распределять места в первой тройке московских оркестров, то по результатам последних пяти лет я бы предложил такой порядок:

1) Российский национальный оркестр ("плетневский"); 2) Госоркестр ("светлановский"); 3) Большой симфонический оркестр им. Чайковского ("федосеевский"). Однако прошедший сезон и начало нынешнего меняют картину.

Российский национальный остается оркестром многих дирижеров. Прежний шеф, Михаил Плетнев, сохраняет свои программы; новый шеф, Владимир Спиваков, вводит свои. Но каждый выступает в сезоне не более чем по 3--4 раза. Остальные концерты ведут приглашенные дирижеры, из которых с тремя заключены постоянные контракты. Все они профессионалы: Дмитрий Лисс из Екатеринбурга, Андрей Борейко из Йены (он выступит с оркестром в пятницу) и швейцарец Роберт Бахман. Если первые два -- несомненное приобретение фирмы, то последний -- вряд ли. В Пятой симфонии Брукнера Роберт Бахман показал себя в лучшем случае противным сухарем-капельмейстером: оркестр под его управлением играл жестко и прямолинейно -- честно, но безо всякого творчества.

Другое дело -- финский маэстро Пааво Берглунд. Не связанный с оркестром постоянными обязательствами, он уже третий сезон появляется за пультом РНО, осуществляя прекрасный замысел -- знакомство русской публики с симфониями Сибелиуса. Ян Сибелиус, аутсайдер среди классиков XX века, проживший долгую жизнь (1865--1957) и в ее последние 32 года почти ничего не писавший, известен широкой публике как автор всеми исполняемого Скрипичного концерта, да еще "Грустного вальса", давно превратившегося в подкладку телепередач. Вся его прочая музыка, и прежде всего семь симфоний, редко гостит на нашей сцене и находит отклик лишь в той русской душе, которая содержит высокий северный процент. Пааво Берглунд, дирижер первого мирового ряда, признан знатоками лучшим в мире исполнителем Сибелиуса. Дирижируя Четвертой симфонией, он сумел одушевить русский оркестр меланхолической монотонией музыки финского гения и добиться тонких, перетекающих красок, словно живописующих мерцание глади тихого озера или абрис горного хребта. Столь же свежо Берглунд исполнил на бис и хрестоматийный "Грустный вальс".

Госоркестр Евгения Светланова проявляет себя весьма активно, но не концертами, а тяжбой с собственным главным дирижером. Маэстро занят за границей и в Большом театре, где ставит "Псковитянку", -- работы с оркестром нет, гастролей нет, денег нет, но крепостное право сохраняется. Конфликт принял открытую форму: музыканты бунтуют, новые назначенцы Светланова подбираются к ключам и печатям, опальный директор, принявший сторону музыкантов, их обороняет. Тем временем идет затяжная переписка Светланова с министром культуры Владимиром Егоровым. Последнего явно не прельщает перспектива войти в историю в качестве чиновника, уволившего русского гения: "Исключительно юридический подход тут невозможен. Евгений Федорович слишком много сделал для нашей культуры -- это нельзя не учитывать" (из интервью газете "Культура"). Слов нет, Светланов сделал много -- но другого выхода, чем поблагодарить и попрощаться, похоже, не осталось. Тогда оркестр, возможно, найдет менее именитого, но достойного главного дирижера, с которым начнет новую жизнь.

Почти производственная идиллия

Владимир Федосеев, не менее Светланова востребованный за границей, тем не менее находит время, чтобы возить свой московский оркестр на гастроли и тщательно готовить новые программы для отечественного слушателя. Результат -- несколько программ европейского уровня в прошлом сезоне и впечатляющее открытие сезона нынешнего. Восьмая симфония, колосс Дмитрия Шостаковича, была исполнена гладко, спокойно и сбалансированно. Уходя от стереотипов трактовки "военной" или же "антисталинской" симфонии, Федосеев исполнил текст классика как чистую музыку, скорее в свиридовском, чем в малеровском духе. Пара обидных срывов (особенно -- авария с духовыми на самом видном месте Токкаты) не испортила общего впечатления. Менее убедительно прошла российская премьера "Семи смертных грехов" Курта Вайля: оркестру было не очень уютно в стилистике кабаре, хорошая певица Ирина Долженко застряла на полдороги между академическими и эстрадными манерами, а акустике Большого зала консерватории не пошло на пользу вынужденное микрофонное усиление. Но забавное и редкое сочинение мы все же услышали.

Остается сделать вывод, что лучший выбор совершили те слушатели, кто купил Общедоступный абонемент "федосеевского" оркестра. Слушателям Российского национального снова повезет лишь тогда, когда за дирижерским пультом появится новый прекрасный принц. Поклонникам "светлановцев" пока можно смело укладываться в зимнюю спячку.

ПОДПИСИ:

Пааво Берглунд, хранитель неизвестного Сибелиуса

Владимир Федосеев, обновитель известного Шостаковича