 Музыкальная критикаСаду цвестьЮбилейные концерты федосеевского оркестраИзвестия / Вторник 19 декабря 2000 Большой симфонический оркестр имени Чайковского, отметив в прошлом году 25-летие своего сотрудничества со своим главным дирижером Владимиром Федосеевым, в этом сезоне отмечает свое собственное 70-летие. В одном юбилейном концерте звучала европейская музыка, в другом -- русская. В том числе -- не исполнявшаяся около десяти лет Патетическая оратория Георгия Свиридова. К очередному юбилею БСО имени Чайковского подошел в едва ли не образцовой форме. Устойчивый союз с главным дирижером (БСО и Федосеев равно нуждаются друг в друге), уделяющим оркестру много времени, правильно поставленное репетиционное дело, собственный Общедоступный симфонический абонемент в Москве с хорошо придуманными программами (например, "Венская музыка на рубежах веков. Бетховен, Малер") и успешные гастроли в Европе, записи и издание компакт-дисков -- все говорит о том, что сегодня федосеевцы стали самым качественным, стабильным и благополучным московским оркестром (еще недавно таким был Российский национальный Михаила Плетнева). К тому же Владимиру Федосееву и его подопечным удается быть одновременно и цивилизованными европейцами, и заправскими русскими патриотами. В двух юбилейных концертах были намеренно представлены обе эти грани. Первый вечер был целиком западнический -- закрой глаза и представишь себя в Вене. Небольшим, идеально отлаженным составом БСО аккомпанировал моцартовские концерты скрипачу Виктору Третьякову, давно и заслуженно любимому широкой публикой, и пианисту Олегу Майзенбергу (Австрия), почитаемому эстетами. Затем, выйдя на сцену полными рядами, федосеевцы впечатляюще сыграли Вагнера ("Вступление и смерть Изольды") и отлично совладали бы с монументальным Брукнером (Te Deum), если бы не подкачали партнеры, свои и заграничные, -- крикливый хор Владимира Минина и неважные певцы-солисты из Германии. Второй вечер доставил бы восторг самому прописному русофилу. Здесь у Владимира Федосеева свои вкусы. Из классики он выбрал ура-патриотическую кантату Чайковского "Москва" (здесь тоже было бы все хорошо, если бы не солисты -- не в меру мясистое меццо Ирины Чистяковой и аккуратно-скучноватый баритон Андрея Григорьева не составили выгодной пары). Из XX века -- другого Чайковского, Бориса (1925--1996): его "Тема и восемь вариаций", написанные в 1973 году для дрезденской Штатскапеллы, терпкие, эффектные, конструктивно слаженные, заставили пожалеть о том, что этот мастер исполняется столь редко. Но главным событием стало исполнение Патетической оратории Георгия Свиридова на слова Маяковского, приуроченное не только к юбилею оркестра, но и ко дню рождения (85 лет) покойного титана советской музыки. Сочиненная в 1959 году, Патетическая тут же получила Ленинскую премию и зеленый свет на концертную сцену. Тогда Шостакович, искренне восхищавшийся музыкой Свиридова, сокрушался: "Я написал "Песнь о лесах" под нажимом, но его-то никто не заставлял писать Патетическую ораторию". Для политики оратория стала блестящим оружием пропаганды (не раз вывозилась за границу, где укладывала на лопатки растерянную западную аудиторию), для культуры -- выражением героического романтизма 60-х (чуть позже появился и фильм "Время, вперед!" Михаила Швейцера с музыкой Свиридова и тоже со стихами Маяковского). В постсоветские годы петь Патетическую ("Я знаю -- город будет, я знаю -- саду цвесть", "Слава тебе, краснозвездный герой" и т.п.) стало стыдно: десять лет к ней никто не прикасался. И вот -- реванш: почти одновременно оратория исполнена в Петербурге (дирижером Владиславом Чернушенко с солистом-басом Геннадием Беззубенковым) и в Москве. Впрочем, Федосеев уже год назад собирался дать Патетическую испытанным составом исполнителей -- но заболел харизматический бас Александр Ведерников. Возникли справедливые сомнения -- может ли кто из певцов молодого и глумливого поколения петь сегодня с той же исполинской мощью? Как ни удивительно, замена нашлась -- молодой бас из Казани Михаил Казаков, в ком нашлась могучая натура, задиристый тембр "горлана-главаря" и бестрепетная искренность. Хоровая капелла Юрлова не ударила в грязь лицом, Федосеев и оркестр были великолепны, и Патетическая прозвучала во всей красоте; шквальная энергия музыки была так велика, что трудно было спокойно сидеть на месте. Патетическая оратория -- произведение редкостно талантливое и непростое: Свиридову удалось протащить туда и образ Врангеля, написанный весьма сочувственно, и православную молитву; в "Разговоре с товарищем Лениным" невесть откуда змеями ползет страх; языческий финал, достойный Спилберга, славит не партию, а Солнце и поэта. Вместе с тем Патетическая -- исконно советское произведение, и попытки выгородить Свиридова 60-х из советского контекста, предпринятые в сопроводительном буклете, и навязать ему даже "антикоммунистическую утопию", выглядят ненужными и неубедительными. Чистоте опыта помешал и новый официоз -- перед исполнением оратории на сцене появился патриарх с наградою и благословением. Получилось, что Свиридова снова записали по какому-то ведомству -- теперь уже не СССР, а РПЦ. Завтра, в День чекиста, БСО дает третий юбилейный концерт -- не западнический и не славянофильский, а шутливо-развлекательный. Если президент Путин вовремя покинет вечеринку на Лубянке, то успеет в Большой зал консерватории поздравить юбиляров и послушать мелодию из кинофильма "Шербурские зонтики". ПОДПИСЬ: К юбилею своего оркестра Владимир Федосеев вернул к жизни Патетическую ораторию Георгия Свиридова Современные русские композиторы: Георгий Свиридов |