Павел Карманов - Струнный кваРЕтет Таллинн, Eesti musika paevad. Владислав Песин, скрипка. Марина Катаржнова, скрипка. Ася Соршнева, альт. Петр

Павел Карманов - Cambridge music Credo quartet. Премьера: Кембридж, 2008

Владимир Николаев - Сквозь разбитые стекла (фрагмент) Оркестр MusicAeterna. Дирижер Валентин Урюпин. Пермь. Дягилевский фестиваль. 27 мая 2013

Дорога Фильм Алексея Ханютина - Музыка Павла Карманова

Леонид Десятников - Подмосковные вечера Главная тема фильма Обработка для скрипки и струнного ансамбля Романа Минца Роман Минц, скрипка

Антон Батагов - Джон Кейдж жил на углу 6-й авеню и 18-й улицы Видео: Алиса Наремонти New York City 2012 Эта музыка включает в себя аудиозапись, сделанную

Георг Пелецис - Владимир Мартынов. Переписка Алексей Гориболь, Полина Осетинская. Дом музыки

Sergey Khismatov - To the left II | souvenir No name ensemble cond. Mark Buloshnikov

Александр Вустин - Памяти Бориса Клюзнера Для баритона и струнного квартета. 1977 На слова Юрия Олеши. Владимир Хачатуров, баритон. Струнный

Павел Карманов - Funny Valentine для альта и арфы (2012) Максим Новиков, Валентина Борисова. Звук - Александр Волков, Александр Михлин. (c) Maxim Novikov 2013

Джон Кейдж. Лекция о ничто Российское ТВ, 1992. «Лекцию о ничто» исполняют: Владимир Чинаев Алексей Любимов Герман Виноградов

Павел Карманов - «День Первый» для смешанного хора и чтеца. Максим Новиков (альт), Евгения Лисицына (орган). Молодежный камерный хор

Леонид Десятников - Зима священная 1949 года: VI - Спорт Симфония для солистов, хора и оркестра (1998) Симфонический оркестр Виннипега, солисты и хор Дирижер

Павел Карманов - Семь минут до Рождества Эрмитажный театр 14.01.2011 Иван Бушуев, флейта. Марина Катаржнова, скрипка. Владислав Песин, скрипка. Лев Серов

Leonid Desyatnikov - Tango Eva Bindere - violin Maxim Rysanov - viola Peteris Cirksis - violoncello Leonid Desyatnikov

Pavel Karmanov - THE WORD in BZF, St-Peterburg Youth chamber choir of St.Peterburg's Philharmonic society by Yulia Khutoretskaya. Павел Карманов - "СЛОВО"

Владимир Николаев - Геревень, балет Пермский театр оперы и балета Хореограф - Раду Поклитару Художественный руководитель - Теодор Курентзис


Павел Карманов - Michael Music Pocket symphony, Nazar Kozhukhar, cond.

Владимир Мартынов - Stabat Mater Ансамбль Opus posth Хоры "Сирин" и "Алконост" п/у Татьяны Гринденко

Петр Поспелов - Петя и Волк 2 Продолжение музыкальной сказки С.С.Прокофьева. Российский национальный оркестр. Дирижер Владислав Лаврик. Рассказчик Александр Олешко


ТПО "Композитор" - Jeux d'enfants Детские игры - Музыка Петра Поспелова и Дмитрия Рябцева. Слова Екатерины Поспеловой -

Петр Поспелов - Пипо растельмоз Квартет имени Э. Мирзояна и Мария Федотова, флейта Первая скрипка - Арам Асатрян Вторая

Леонид Десятников - Колхозная песня о Москве из к/ф «Москва» New Era Orchestra (Киев). Дирижер Татьяна Калиниченко Киев, Гогольфест, Сентябрь 2010

Леонид Десятников - Возвращение для гобоя, кларнета, двух скрипок, альта и виолончели Премьера на фестивале "Возвращение", январь 2007


О ВРЕДЕ ТАБАКА Опера по произведению А.П. Чехова. Ансамбль солистов "Эрмитаж", КМСО им. С.Т. Рихтера Художественный

Vladimir Martynov - Spaces of latent utterance (2012) Vladimir Martynov - Spaces of latent utterance in DOM - 11-03-12

Петр Поспелов. Внук пирата. 3. Ария Тани «Платформа». Винзавод, 29.11.2013

Владимир Мартынов - Дети выдры Хуун_Хуур-Ту Opus Posth п/у Татьяны Гринденко Хор «Млада» (Пермь) Фрагменты премьеры в Перми, 17

Павел Карманов - GreenDNK в БЗК Татьяна Гринденко и Opus Posth. Большой зал консерватории

Другие видео

Музыкальная критика



Простодушная "Жизель"

Плановая премьера в Большом театре

Русский Телеграф / Пятница 26 декабря 1997
Ровно через год после нового васильевского "Лебединого озера" и в точном соответствии с производственным графиком Большой театр произвел новую "Жизель" -- тоже васильевскую. На сей раз обошлось без тектонических сдвигов в хореографическом тексте (напугали?). Крик души артиста, двадцать лет вынашивающего протест против неких художественных несправедливостей (так было в "Лебедином"), сменился смирением, умиротворенностью и согласием с предшественниками. Но кое-что Васильев все-таки сделал. Вот краткая опись обнаруженных отклонений.
Фонетика. На афише написано: балет "Жизель", композитор Адам, и Васильев настаивает на этом: "Адам, -- говорит он, -- есть Адам -- я не боюсь, что будут насмешки. Ведь не хочу же я, чтобы меня называли Базильев".
Авторство. Афиша провозгласила Владимира Васильева автором спектакля. Он -- "постановщик". Второй строкой следуют некие эзотерические Коралли, Перро, Петипа, Горский, Лавровский. На пресс-конференции Васильев громко признался, что не знает, кто из них что в "Жизели" поставил -- точно в соответствии с заветами предшественника (Юрия Григоровича), который всегда считал себя "постановщиком" хореографии Мариуса Петипа.
Обстановка. Знаменитый гобелен сталинского занавеса Большого театра с золотыми буквами "СССР" открывается прямо посреди увертюры, обнажая антрактный, тоже сталинским золотом шитый, но с уже с буквами "РОССИЯ" (аплодисменты). Функция антрактного занавеса по традиции -- заинтриговать зрителя и анонсировать, по возможности, атмосферу предстоящего зрелища. Золото "РОССИИ", значит, намекнуло, что я вправе ожидать: традиционная русская зима; в сугробах утопают избы главных героев; утро, мелкие группы колхозников отправляются на свиноферму и т.д. Но ничего подобного: вместо зимней фермерской России -- жанровая сцена с просыпанием в духе "Ромео и Джульетты" Лавровского. Анонимный гобелен антрактного занавеса продолжился в авторских гобеленах Бархина (кулисы, падуги) -- что-то вроде старой доброй памяти скромных провинциальных спектаклей "в сукнах". Мило, но написано уж сильно без вдохновения (на пресс-конференции Бархин похихикал над ТЮЗовскими картонными постройками казенной "Жизели"; над его архитектурой хихикнули мы), приятная охристая гамма -- говорят, что хотели создать нейтральный фон для Живанши. Можно было поаккуратнее и понейтральнее.
Костюмы. Живанши очень старался -- все-таки первый театральный опыт. Категория pret-a-porte (костюмчики пейзан, всяческих стражей и вилис-покойниц) решительно удалась. Но когда зашуршали шелка в дефиле категории Haute Сouture (герцогская свита и вечернее платье Батильды, истинной невесты Графа Альберта), стало ясно, почему престарелого маэстро выперли из собственного Дома.
Концепция. В 90-е годы ХХ века с "Жизелью" можно провести три операции: выбить из нее пыль -- то есть поместить казенный вариант в новый визуальный контекст (что сделал Патрик Дюпон и Лоик Ле Грумелек в парижской Опере); поизощряться в стилях -- то есть поиграть в смачную старинную пантомиму, в аутентичность хореографического текста и т.д. (что умеет делать только один человек в мире -- Пьер Лакот). Или поставить все снова (как Матс Эк). Этого (не без ужаса) и ждали от Васильева. И он бы сделал, но, повторяю, спугнули. Теперь он уверяет, что в казенном варианте -- железная концепция (не то что в "Лебедином озере"), которую нужно прояснить и сделать понятней. Например, дать лесничему потанцевать вволю (старая мечта танцовщика Васильева: "всегда хотел станцевать эту партию, просил Лавровского сделать лесничему вариацию") -- он и мельтешит весь спектакль, без конца делая что-то двойное и даже тройное. Или поменять расположение знаменитой балеринской вариации первого акта. В казенном варианте она танцует после антре пейзанского вальса -- среди социально близких. Теперь Жизель танцует раньше и перед свитой герцога.
Логика Васильева. Она проста, железна и, как всегда, драмбалетна: Жизель объясняет Батильде, что помолвлена, занимается сбором винограда, любит танцевать -- и танцует (вариация), за что и получает подарок от аристократки -- герцогскую цепь. С главным хореографическим козырем Васильева -- "вставным" крестьянским pas de deux на музыку Бургмюллера -- и вовсе случился конфуз: оно необъяснимо и устрашающе размножилось до четырех пар и лексически деформировалось до "чистого Мартиросяна" -- так говорят те, кто прошел обучение в балетной школе на Фрунзенской набережной, и с ними так же сложно спорить, как и утомительно догадываться, зачем Васильев это сделал.
Во втором акте лесничий опять много танцует, а кордебалет вилис неожиданно меняет геометрию -- перестраивается в "кривые линии". Здесь не место для искусствоведческих штудий, но позволим себе напомнить Владимиру Васильеву, что Петипа (это его геометрия) -- не Перро и не Коралли. И пространство второго акта "Жизели" -- пространство академического петербургского балетного спектакля конца XIX века, то есть реальное физическое пространство классицизма -- не иллюзорное романтическое, как бы нам этого ни хотелось. Подобную деформацию уже пытался ввести в сценический обиход петербургской "Баядерки" Олег Виноградов -- и натолкнулся на яростное сопротивление консервативных и грамотных коллег.
Артисты. На пресс-конференции Нина Ананиашвили (первый состав) сообщила: "Как я сделала партию с Раисой Степановной Стручковой -- так и осталось", что является чистой правдой. Но Ананиашвили -- прима, ей можно и так. С дебютанткой Лунькиной все иначе.
Есть два оправдания дебюта в партии Жизели на четвертом месяце после окончания хореографического училища. Первая: супертехничная выпускница-вундеркинд без божьего поцелуя резво и уверенно проскакивает все каверзы партии. Аплодисменты зала и дальнейшее натаскивание неофитки по предмету "стиль" и "актерское мастерство". Модель вторая: выпускница еле стоит на ногах, но страшная витальная сила, какой-то утробный рык несут ее через весь спектакль. Бурные аплодисменты потрясенного зала, изощренные исторические параллели и перпендикуляры в газетных отчетах критиков и последующая кропотливая возня в "классе усовершенствования балерин". Мне очень жаль, но в случае с девушкой Лунькиной обе эти модели явно не применимы: ни стального носка, ни утробного рыка. Прелестная "инженю лирик" с любознательными глазками -- вот и все. Такие балеринки, "вторые катеньки максимовы", были хороши в 70-е годы.
Ни в коем случае не хочу быть слоном в фарфоровой лавке московского балетного общественного мнения и принимаю восторги по поводу расцвета стиля "новая искренность" -- это, конечно, освежает балетное восприятие после утомительной балетной диеты последних лет. Но, боюсь, эта "искренность" быстро спровоцирует стиль "новая непритязательность" в критических высказываниях.
Юноши (Филин и Цискаридзе) танцевали хорошо. Филин слишком мало думал о роли, Цискаридзе -- слишком много.
Короче, васильевская "Жизель" в Большом театре в очередной раз продемонстрировала феномен, известный по многим балетным компаниям: вчера вы прелестно танцевали неоклассику, например "Каприччио" Ратманского, что совсем не исключает того, что завтра вы с успехом провалите какую-нибудь "Жизель". Не то чтобы Большой театр совсем провалил "Жизель", но все было очень длинно (несмотря на скорые темпы в оркестре) и очень скучно.
Петр Поспелов - Мне Бригитта скажет Слова и музыка Петра Поспелова Исполняют Елизавета Эбаноидзе и Семен Гуревич. За роялем -

Петр Поспелов - Селима и Гассан Симфонический триптих. Концертный зал Чайковского. Финал Конкурса композиторов YouTube 2010

Тарас Буевский - Концерт для фортепиано и струнного оркестра Наталья Богданова, камерный оркестр "Времена года", дир. Владислав Булахов. Международный фестиваль современной музыки "Московская

Павел Карманов - Cambridge music Владилав Песин, скр. Максим Новиков, альт Ольга Демина, влч. Петр Айду, фп. Видео и

Владимир Мартынов - Войдите! (части 3, 4) Татьяна Гринденко, скрипка Ансамбль Opus Posth


Pavel Karmanov - Force major (2010) studio record for 2 Violins & 2 Pianos - Elena Revich, Marina Katarzhnova (violins) Vadym Kholodenko

Юрий Акбалькан - Гнездо птеродактиля для блокфлейты. В исполнении автора

Леонид Десятников - Second hand "Отзвуки, транскрипции, посвящения" Концерт в Малом зале СПБ Филармонии 16.10.2010 Artstudio "TroyAnna"

Владимир Николаев - Ave Maria для виолончели с оркестром (2006). Солист Дмитрий Чеглаков. Симфонический оркестр Москвы «Русская филармония» Дирижер


Петя и Волк и не только - спектакль Московского театра кукол Сергей Прокофьев. "Петя и Волк". Петр Поспелов. "Петя и Волк - 2". Автор идеи


Pavel Karmanov - The City I Love and Hate - in Perm Dyagilev fest 2013 Alexei Lubimov,Elena RevichVadim TeyfikovSergey PoltavskiIgor BobovichLeonid BakulinOrgel Hall Perm, RussiaDyagilev fest 2013CULTURESCAPESFestival, Baselcomissionedlisten and

Дорога Фильм Алексея Ханютина - Музыка Павла Карманова

Александр Вустин - Багатель из проекта "Петрушка". Оливер Триндль, фп.

Тарас Буевский - К ТЕБЕ ВОЗВЕДОХ ОЧИ МОИ Концерт для смешанного хора a cappella на тексты псалмов Давида. Псалмы 122 (1), 5

Павел Карманов - Cambridge music Таллинн, Eesti musika paevad. Ася Соршнева, скрипка. Марина Катаржнова, альт. Петр Кондрашин, влч. Петр

Владимир Тарнопольский - Jenseits der Schatten Ансамбль musicFabrik, дирижер Вольфганг Лишке

Александр Вустин - Плач для фагота соло, 1989

Петр Поспелов - Двенадцатая ночь - Первая песня Оливии Стихи - Анна Алямова Оливия - Елизавета Эбаноидзе Анастасия Чайкина, скрипка Валерия

Владимир Мартынов - Стена сообщений (бриколаж) - Часть 1 Выступление на презентации книги "Время Алисы" Центральный Дом Художника 11.06.2010 Пятый московский международный открытый

Петр Поспелов - Искатели жемчуга в Яузе Кантата для сопрано, облигатной трубы, ансамбля и камерного оркестра Москва, Дворец на Яузе, 31.12.2011.

Pavel Karmanov - Music for Firework concert version by Alexei Khanyutin The Posket symphony, Nazar Kozhukhar Назар Кожухарь Карманов Ханютин


Петр Поспелов. Внук пирата. 6. Свадебный гимн «Платформа». Винзавод, 29.11.2013

Pavel Karmanov Oratorio 5 Angels (Best sound) Yulia Khutoretskaya Young chamber choir+ One Orchestra Pavel Karmanov Oratorio 5 Angels Yulia Khutoretskaya & The Young chamber choir & The

Александр Вустин - Памяти Бориса Клюзнера Для баритона и струнного квартета. 1977 На слова Юрия Олеши. Владимир Хачатуров, баритон. Струнный

Павел Карманов - Michael Music Pocket symphony, Nazar Kozhukhar, cond.

Квинтет Квинтет памяти музыканта написан по заказу Алексея Гориболя и Рустама Комачкова для вечера памяти

Павел Карманов - GreenDNK в БЗК Татьяна Гринденко и Opus Posth. Большой зал консерватории

Леонид Десятников - Колхозная песня о Москве из к/ф «Москва» New Era Orchestra (Киев). Дирижер Татьяна Калиниченко Киев, Гогольфест, Сентябрь 2010

Другие видео