 Музыкальная критика[ Спектакль "Мать Тереза и дети мира" в концертном зале "Россия" ]Спектакль "Мать Тереза и дети мира" был показан в концертном зале "Россия". В течение месяца на него зазывали расклеенные по всей Москве плакаты с легко узнаваемым мефистофельским профилем Мориса Бежара. Имя этого французского хореографа давно превратилось в самостоятельный брэнд. С балетом он рифмуется весьма относительно - никого уже и не интересует, что Bejart Ballet Lausanne - это не легендарный "Балет ХХ века", который распался 15 лет назад, а в Москву на этот раз приехала и вовсе неизвестная труппа - "Компания М".Ведомости / Среда 09 апреля 2003 "Мать Тереза и дети мира" получили в Москве весьма кислый прием. Однако градус аплодисментов резко пополз вверх после того, как откланялись все участники спектакля: публика ждала выхода самого хореографа. Ведь именно Бежар в сознании советского народа стащил с классической балерины пачку, обрядил ее в минималистское телесное трико, малиновый румянец со щек стер вместе с кукольной пластикой и воспел свободу современных чувств.
Но на поклоны Бежар так и не вышел: вместе с Bejart Ballet Lausanne он гастролирует сейчас в Париже с той же программой, что показывал у нас в Кремле минувшей осенью. А балет о матери Терезе хореограф поставил для выпускников своей лозаннской школы "Рудра". Два года назад он собрал молодых танцовщиков разных рас и национальностей от 16 до 19 лет, сфотографировался на фоне юных лиц и с этой рекламой под названием "Компания М" отпустил их в большое путешествие по миру. Дополнительной приманкой для тех, кто хочет рачительно тратить деньги на собственное духовное развитие, стало приглашение Марсии Хайде - бразильянки по происхождению, прославленной балерины Джона Крэнко, танцевавшей в его "Онегине" Татьяну Ларину.
"Мать Тереза и дети мира" (кстати, единственный спектакль в репертуаре "Компании М") - театрализованный государственный экзамен "Рудры", в которой по передовым технологиям Бежара учат универсальных балетных артистов - поющих, говорящих, медитирующих и, разумеется, танцующих, причем не только на пуантах. Жизнеописание великой женщины лишь предлог соединить все умения недавних студентов в одном спектакле. На фоне Марсии Хайде, которая начинает и заканчивает спектакль в роли классической балетной Золушки, с тряпкой в руках усердно моющей полы, а в полуторачасовом промежутке читающей фрагменты проповедей матери Терезы, бегающей, подпрыгивающей, ползающей на коленях и молотящей по планшету кулаками, мальчики и девочки в белых костюмах демонстрируют свои умения. Бежар от каждого требует по способностям и каждому воздает по труду: кто-то на заднем плане сосредоточенно разрабатывает мышцы в demi-plie, так и не решаясь пуститься в более рискованные взаимоотношения с классическим танцем, а кто-то вращается и прыгает во всех плоскостях, параллельно запевая (впрочем, не слишком чисто) барочную арию. За 40 лет карьеры Бежар превратился для любого балетного в священную фигуру, поэтому его указаниям беспрекословно следуют не только вчерашние школяры. Любое его действие приобретает такой масштаб, что Хайде, работавшая со многими прославленными хореографами и известная далеко не жизелевским характером, рассказывала на пресс-конференции: "Что бы Бежар мне ни предлагал, я все буду делать с удовольствием, потому что он чувствует в жизни насыщенность и ритм".
Если судить по "Матери Терезе и детям мира", сегодня насыщенность и ритм Бежара - это самообман. Как этим неровно обученным юным танцовщикам нужно для профессиональной карьеры имя Бежара, так и ему нужны их энергия, сила и безмерная выдержка. |