Тексты | Авторы | Издания | Спектакли | Ассоциация |

Ведомости / Четверг 26 августа 2004

Сбор труппы, предшествующий открытию сезона, прошел в атмосфере тревожной неопределенности. Директор театра Владимир Урин констатировал, что никаких фактов, объясняющих исчезновение Дмитрия Брянцева, за два истекших месяца не появилось. В конце июня главный балетмейстер театра улетел в Прагу по личным делам. За день до предполагаемого возвращения в Москву он покинул гостиничный номер, оставив в нем вещи и мобильный телефон. С тех пор его никто не видел, и розыски чешской полиции, в которых участвует и МВД России, не дали ровно ничего. О причинах исчезновения можно только гадать: Брянцев, как заметил директор, человек скрытный и о его бизнесе, не связанном с театром, коллеги ничего не знают.

Хотя надежд на возвращение Дмитрия Брянцева с каждым днем становится все меньше, Владимир Урин не намерен принимать никаких кадровых решений до полного выяснения обстоятельств. Обязанности руководителя балета возьмет на себя худсовет во главе с самим Уриным, а войдут в него все репетиторы балетной труппы. Товарищи Брянцева доведут до конца его работу над новым балетом на музыку Рахманинова (название пока не сообщается), затем планируют осуществить другой замысел Брянцева — новую постановку “Спящей красавицы” — и заняты поиском хореографа. Что касается балета “Пигмалион” (по мотивам фильма-балета, поставленного Брянцевым в 1977 г. с Екатериной Максимовой и Марисом Лиепой), то этот замысел без его вдохновителя на сцене театра вряд ли будет осуществлен.

Музыкальный театр им. Станиславского и Немировича-Данченко, по традиции числящийся вторым в Москве после Большого, сейчас переживает трудное время: он, как выразился на сборе труппы председатель Комитета по культуре города Москвы Сергей Худяков, “бомжует” (здание театра капитально реконструируется). Весна прошлого года для оперной труппы стала триумфальной: незадолго до закрытия театра на реконструкцию сразу несколько “Золотых масок” досталось спектаклю “Мадам Баттерфляй”. Отчасти успех объяснялся умелой организационно-технической работой Владимира Урина и его команды: привезя спектакль в Петербург, они смогли так выгодно представить его на сцене Мариинского театра, что постановка произвела самое благоприятное впечатление. Эти умения пригодились театру в минувшем сезоне, который коллектив целиком провел на арендованных площадках, причем среди них были и Новая сцена Большого театра, и сцена Российского молодежного театра, и многочисленные гастрольные площадки — в Лондоне, Корее, США и городах России. Показав за прошедший сезон немногим меньше спектаклей, чем если бы он играл у себя дома (170 против обычных 200-210), театр нигде не допустил срыва или отмены, разве что однажды ноты для оркестра, ехавшие на премьеру “Тоски”, застряли в февральской пурге.

Эта самая “Тоска”, единственная премьера прошлого сезона, удачной, правда, не оказалась, да и выпускать ее в стенах Детского театра им. Наталии Сац было весьма тяжело. Поэтому в наступающем сезоне, когда театр все еще будет вести кочевой образ жизни, оперных премьер решили не планировать. Только что сделали тем не менее “Травиату” — чисто походный вариант, который поедет этой зимой в очередной американский тур.

В Москве новую “Травиату” не показали, но на ее основе сделали два приобретения. Одно — сопрано Альбина Шагимуратова, исполняющая партию Виолетты в очередь с блестящей примой театра Хиблой Герзмавой. Другое — Феликс Коробов. Молодой дирижер работал в театре и раньше, но после “Травиаты” руководство предложило ему трехлетний контракт главного дирижера. Феликсу Коробову 32 года, он дирижер темпераментный, многосторонний и перспективный. Его новая должность обернется потерей для театра-конкурента — “Новой оперы”, где маэстро сейчас работает в качестве и. о. главного: совмещать оба театра Коробову придется лишь до конца этого года, а расставание дирижера с “Новой оперой” будет ознаменовано премьерой там “Царской невесты” в постановке Юрия Грымова.

В грядущем сезоне театр обещает концертное исполнение оперы Бетховена “Фиделио” — вот это действительно редкость. Правда, проект будет отчасти сборным: его проведет дирижер-легионер Томас Зандерлинг с оркестром Московской филармонии.

Тем временем стройка обновленной сцены идет по графику: с учетом разных “если” и “если не” она будет готова через год. Уже известно, что в сентябре 2005-го театр откроет ее новой постановкой “Евгения Онегина”, которая заменит старый спектакль самого Станиславского, а на малой сцене (ее строят в современном духе, как куб) поставят оперу современного екатеринбургского композитора Владимира Кобекина “Гамлет”. “Кармен” пойдет по-французски, “Фиделио” — по-немецки. Итальянские оперы уже идут на языке оригинала. Через год уместно будет поговорить о другой проблеме. Ранее руководитель оперной труппы Александр Титель твердо стоял на принципах понятного родного языка, что органично для ряда вторых столичных сцен (например, Лондона и Вены). Теперь же, в силу необходимости зарубежных гастролей и ориентации многих солистов на мировой рынок, эти принципы отходят в прошлое — важно, чем театр их заменит, дабы сохранить неповторимое творческое лицо.