Тексты | Авторы | Издания | Спектакли | Ассоциация |

Ведомости / Вторник 30 декабря 2003

Совсем не хочется ругать скопом всех режиссеров, работающих в опере, однако большинству из них чего-то не хватает - свежести ли взгляда, понимания ли партитур, внутренней ли культуры, грамотной ли команды. Черняков сам себе команда - он не отделяет режиссуру от сценографии. Он образован и музыкален - еще до того, как театралы заговорили о нем как о подающем надежды постановщике, они знали тихого и стеснительного мальчика, проводящего антракты с плеером, на котором крутились редкие опусы Стравинского, Веберна или Дебюсси. Вдруг выяснилось, что мальчик ставит "Сказание о граде Китеже" в Мариинском театре - именно ту оперу, о которой мечтал с детства. Этот спектакль разделил общественность на поклонников и противников Чернякова, а сам Валерий Гергиев, дирижировавший спектаклем, долгое время не знал, к кому примкнуть.

Главный дирижер Большого театра Александр Ведерников, посмотрев мариинский "Китеж", долго сердился на Чернякова: в его слуховом представлении цветовая гамма, выстроенная Черняковым в спектакле, не вязалась с цветовой палитрой музыки Римского-Корсакова. Однако вскоре Ведерников сам же пригласил Чернякова на постановку в Большой театр. Черняков отверг предложенное Ведерниковым название и предложил свое: в результате опера Стравинского "Похождения повесы" стала прорывом Большого театра.

Совсем недавно Дмитрий Черняков получил премию Станиславского сразу за две работы. Одна из них - эти самые "Похождения повесы", вторая - драматический спектакль по пьесе Мариво "Двойное непостоянство" в Новосибирском театре "Глобус". Теперь он выдвигается на "Золотую маску" - аж в шести номинациях.

Не дожидаясь этих наград, Новосибирский театр оперы и балета (самый большой музыкальный театр страны) дал Чернякову карт-бланш в выборе названия. Театрам уже ясно, что недавний дебютант ставит только то, что хочет ставить. Поэтому Новосибирск выбрал Чернякова, а Черняков выбрал "Аиду" Верди. Тем временем мариинский "Китеж" съездил в Америку и прошел на технически оснащенной сцене Метрополитен-опера лучше, чем дома. Этот показ заставил Валерия Гергиева оценить постановку собственного театра по достоинству: и теперь Гергиев вспомнил, что Черняков хотел поставить в Мариинском "Жизнь за царя" Глинки. Премьера состоится 31 мая.

Черняков не просто умеет отличать арии от речитативов, не просто разбирается в голосах и инструментах, не просто детально продумывает спектакль и приходит на репетицию стопроцентно готовым. Он создает на сцене систему образов, которая уже начала складываться в индивидуальный авторский мир. В нем есть добро и зло. На доброй половине ходят блаженные персонажи, там живет женщина с чистой и твердой душой, которая жертвует собою ради мужчины, слабого и уязвимого. Злая половина Черняковым еще не вполне определена - пока он перебирает варианты. По версии 2003 г. зло - это публичность, телевидение, манипуляции. Но все наверняка поменяется.

Одна дама, известная журналистка, неделю ходила с забинтованным пальцем: если верить легенде, Черняков давал ей интервью и вдруг, услышав в вопросе непочтительное отношение к Вагнеру, набросился на нее и покусал. Сам он готов плакать на оперных спектаклях, а своего зрителя задевает за самые чувствительные струны.