 Музыкальная критикаРеволюционерка оказалась принцессойАвангардный балет превратился в «классическое наследие»Ведомости / Пятница 10 ноября 2006 Открывшийся после долгой реконструкции Музыкальный театр имени Станиславского и Немировича-Данченко показал первую премьеру. Ею стала легендарная «Золушка» Олега Виноградова — один из манифестов шестидесятников, порывавший с имперским прошлым классического балета. Но былой радикализм потонул в блеске и мишуре.В середине 1960-х балет, почти полностью отрицавший пантомиму и красивые жесты ради всевластия танца, был новым словом в искусстве и соответствовать ему могли единицы. Виноградов был из их числа. Причем от старших современников — Бельского и Григоровича — он отличался полным отсутствием монументальности и надмирного величия. Его «Золушка», впервые поставленная в главном отечественном оплоте балетного радикализма — Новосибирском оперном театре, — выглядела задиристой хулиганкой: Золушка, весело задирая короткие юбки, пускалась в пляс с чайником и кастрюлями в человеческий рост, коротко стриженный принц носился по дворцу, как по коммуналке, а придворные на балу ломали строгие балетные линии, будто отрывались не под Прокофьева, а под «Битлз». Свежесть этого спектакля заряжала настолько, что вот уже 40 лет Виноградов бесперебойно оснащает копиями мир — от Мариинки до Сеула. За это время последователи Виноградова адаптировали все его новаторства, и теперь редкая «Золушка» обходится без танцующей утвари и странных геометрических построений кордебалета. А спектакль Виноградова, в котором хореограф со дня первой премьеры принципиально не поменял ни одного pas, превратился в традиционный классический балет. Наталья Крапивина и Георги Смилевски, исполнившие главные партии в Театре имени Станиславского и Немировича-Данченко, наглядно продемонстрировали технологию этого превращения. За 10 лет премьерства на профессиональной сцене эти танцовщики (кстати, начинавшие с пронзительно-тонкого исполнения главных партий в «Золушке» Алексея Чичинадзе) научились виртуозно создавать иллюзию безграничности технических возможностей, не слишком утомляя себя заботой о чистоте исполнения. На все наведен звездный лоск: Золушка, даже танцуя с чайником, сияет перламутровым маникюром. Сквозь уплотненный текст Виноградова, и сегодня выглядящий предельно сложным, они пробираются с голливудскими улыбками, отделываясь от актерской стороны партий деревянными жестами, перекочевавшими в «Золушку» из «Щелкунчика» да «Лебединого озера». Не усложняя себе жизнь раздумьями о стиле балета и стиле ушедшей эпохи, они и в «Золушке» продолжают танцевать один балет своего обширного репертуара, проходящий под шифром «классическое наследие». Поэтому узнать задиристый и гротескный стиль хореографа Виноградова удается, лишь когда в дело вступает отлично выдрессированный кордебалет. Его уровень позволяет надеяться, что репетиторы все же отыщут — в нем — сегодняшнего Принца и его Золушку. Следующий спектакль «Золушка» 11 ноября. |