 Музыкальная критикаБуря со срывомПостановка «Отелло» на Зальцбургском фестивале обязана своими достоинствами дирижеру Риккардо Мути. Но помогли ему не всеВедомости / Четверг 07 августа 2008 Опера Верди начинается вдруг, с кульминации — сцены морской бури. И с первого же такта Мути задает градус экспрессии: оркестр Венской филармонии звучит патетично, шумливо, драматично. Особенность манеры Мути — в стремительности и слитности. Он не чеканит фразы, не расставляет по ранжиру акценты и цезуры, а передает процесс и увлекает в него солистов. В роли Отелло выступил рижанин Александр Антоненко — тенор-спинто, начинавший карьеру с моцартовских партий. С годами голос его окреп, но не настолько, чтобы вполне справиться с партией Отелло, которую, если честно, могут по-настоящему спеть лишь два-три тенора в мире. Антоненко вполне прилично провел 1-й акт, но в финале 2-го акта его голос сорвался на высокой ноте — и зал ахнул, ведь опера едва перевалила за середину. К 3-му акту Антоненко слегка оправился, но его голос каждый раз предательски сбоил и срывался в верхнем регистре. Хотя по стати и драматическому накалу роль властительного воина у него вполне получалась. Зато нежный тембр и теплые, «молочные» тона сопрано Марины Поплавской (Дездемона) тронули чрезвычайно: особенно ее манера застенчиво, тихо брать верхние ноты, филировать их и изящно спускаться вниз. Эффектней всех оказался Яго — Карлос Альварес. Экстремальные темпы, задаваемые Мути, были ему нипочем, он частил горохом, не погрешив ни в ноте. В целом же «Отелло» оказался продукцией отнюдь не зальцбургского качества: вялая режиссура Стивена Лангриджа и досадная неудача тенора свели на нет усилия Риккардо Мути, оркестра и хора. Зальцбург Зальцбург-2008 В программе фестиваля еще пять оперных постановок: «Дон Жуан» и «Волшебная флейта» Моцарта, «Ромео и Джульетта» Гуно, «Русалка» Дворжака и «Замок герцога Синяя Борода» Бартока. |