 Музыкальная критикаЗавлечь новых, да не распугать старыхПетербургская филармония нащупывает репертуарную стратегиюВедомости / Четверг 29 марта 2007 САНКТ-ПЕТЕРБУРГ — Знаменитый Большой зал Филармонии откроется после капитального ремонта 5 мая. Филармоническое руководство объявило содержание абонементов на следующий сезон. Оно позволяет осторожно надеяться на обновление не только помещений, но и программной политики.Все проблемы бытования академической музыки в современном обществе не обошли и Петербургскую филармонию. Верная консервативная публика хочет слушать одни и те же произведения и ходить на одни и те же имена вне зависимости от их нынешнего творческого состояния. Продвинутые слушатели, наоборот, воротят нос от рутины — но таких слушателей никогда не было много. Дело заметно меняется, если незнакомое пропагандировать. Эффективность такой работы продемонстрировал хотя бы прошлогодний фестиваль «Крещендо» — эта привезенная из Москвы затея сопровождалась мощной рекламной кампанией, и хотя, кроме Дениса Мацуева, прочие фамилии в афишах мало что говорили публике, народ, в общем, на концерты пошел. Для сравнения: когда приезжал фантастический голландский Оркестр XVIII в. с Францем Брюггеном, без рекламы собралось всего ползала. Тогда как абонемент «Юрий Темирканов и его оркестр» стоит почти вдвое дороже прочих и все равно просто так его не купишь — весьма многим охота десятилетиями снова и снова лицезреть любимого маэстро в его фирменном репертуаре, и все тут. Однако сейчас в филармонию пришли люди, не чуждые креативности, им-то и предстоит просочиться между Сциллой и Харибдой. Уйти от рутины, но не уйти в отрыв, не впасть в радикализм, не распугать завсегдатаев, приохотить неофитов, заинтересовать интеллектуалов, потрафить простодушным искателям удовольствий да еще и не прогневить начальство. Кое-что получается. Или хотя бы обещает получиться. Зачем нужны красивые оригинальные идеи? Конечно, бывает, что фамилия важнее программы. Григорий Соколов может играть Шопена, а может Фробергера (сейчас, 2 и 3 апреля, в Малом зале он, к примеру, играет Шуберта и Скрябина) — интерес представляет прежде всего интерпретация великого пианиста. Но таких фамилий раз-два и обчелся. Значит, надо придумывать содержательные программы, сервировать свежую музыку в необычных сочетаниях. 125-летие Стравинского филармония почтит абонементом «Стравинский. Диалоги». Композитор-протей, как известно, вдохновлялся самыми разными авторами, посвящал им сочинения и вообще с ними всячески корреспондировал. В концертах этого абонемента к локомотивам-хитам вроде Первого концерта Чайковского или «Шахерезады» Римского-Корсакова и «Жар-птицы» самого юбиляра прицепят его ранние редко исполняемые опусы — кантату «Звездоликий», сюиту «Фавн и пастушка». Из других абонементов интересное надо выковыривать, как изюм из булки, — но это, наверное, правильно, потому что на чисто изюмную диету всех посетителей филармонии не посадишь. В «Музыке Вены» Моцарт наконец-то и у нас логично соединен с Сальери, кроме того, там хоть и нету Цемлинского с Вольфом, но есть Берг, Веберн и Шенберг, пусть и представленные тем, что полегче сыграть и выслушать. В абонементе с претенциозным (и к тому же неграмотным) названием «Страсти по романтизму» — всякие «Ромео и Джульетты», в том числе Чайковского и Прокофьева. Абонемент «По странам мира с оркестром» манит «Венгрией»: Вторым фортепианным концертом Бартока с английским пианистом Барри Дугласом. В целом нельзя не заметить, что программы Академического симфонического оркестра (АСО, второй оркестр филармонии) смелее и разнообразнее, чем прославленной темиркановской «Заслуги». Малый зал в составлении абонементов избрал стратегию другую, но тоже хорошую: заразить креативных музыкантов общей идеей, а уж те программу придумают. В новом абонементе «От клавесина до фортепиано XXI в.» Алексей Любимов задействует оба инструмента для исполнения авторов XVI в., Кейджа, Сильвестрова, Уствольской. 75 лет Софьи Губайдулиной отметят несколькими концертами, в частности, в персональном абонементе ансамбля «Дивертисмент» объединены «Семь слов» юбилярши и таковые же Гайдна. «Дивертисмент», который сейчас играет отменно, и думает не хуже. Кроме Губайдулиной у них запланированы вечер Шнитке, «Посвящение Паулю Захеру»: Хиндемит, Стравинский, Барток, и много чего еще столь же завлекательного. Успех в Петербурге превосходного международного фестиваля Earlymusic подвигнул Малый зал на собственный абонемент старинной музыки — силами местных коллективов и московского Pocket Symphony Назара Кожухаря. Еще одна новинка — «Квартетные собрания». Там, в частности, появятся отличный «Атриум-квартет» (бывшие наши) и английский «Смит-квартет», который везет целую программу современной музыки. Получается, человек нынче Моцарта с Дебюсси послушает, а потом — Веберна с южно-африканцем Кевином Волансом. Так уши потихоньку и воспитываются. Первый же день продажи абонементов Малого зала показал, что успешнее всего идут привычные «Фортепианные», а тем более «Вокальные вечера». Однако и в последних не только старинные русские романсы с народным оркестром, но и вполне современного вкуса тенор Эндрю Гудвин с Алексеем Гориболем за роялем. Революций не предвидится. Имя худрука Филармонии — Юрий Темирканов, и путь ее развития эволюционный. Однако похоже, плавно уходят те времена, когда высшими достижениями филармонического программирования считались «Последние симфонии великих композиторов» или «Концерт выходного дня». |