 Музыкальная критикаЭто все-таки повторитсяФранцузские знаменитости специально приедут в Москву, чтобы выступить в спектакле «Пеллеас и Мелизанда» в рамках «Золотой маски» Ведомости-Пятница / Пятница 11 апреля 2008 Пеллеаса и Мелизанды«, одной из главных опер XX века, в репертуаре наших театров нет. И то, что Театр им. Станиславского и Немировича-Данченко отважился на ее постановку, конечно, следует считать прорывом. При этом делать оперу Дебюсси частью постоянного репертуара театр и не планировал. Это был разовый проект, год назад осуществленный совместно с французскими партнерами в рамках Чеховского фестиваля (см. «Скинуть сотню лет», «Ведомости», № 112(1886) от 21.06.2007 http://www.vedomosti.ru/newspaper/article.shtml?2007/06/21/127888). Тогда мы восторженно рапортовали об удаче акции, но и не надеялись, что ее можно будет повторить. Дело в том, что на главных ролях в постановке — востребованные французские артисты, и первым делом — дирижер Марк Минковский. Наши меломаны знают его по записям, а он с равным успехом записал море французской музыки. Он исполняет барокко, причем в дотошно аутентичном звучании, и оперетты Оффенбаха, выказывая себя человеком, не чуждым легкомысленного изящества. «Пеллеас и Мелизанда» Дебюсси — совершенно отдельный случай. Передать тонкую вязь этой партитуры, сумрачные переливы ее настроений — дело, посильное избранным. Еще поразительнее то, что Минковский смог добиться всего этого с регулярным оркестром московского театра — в итоге музыканты играют неуловимого и утекающего из-под пальцев Дебюсси лучше, чем родных Чайковского и Римского-Корсакова. В составе артистов есть уникум — московский бас Дмитрий Степанович. Он поет короля Аркеля, находя для его небольшой партии редкостные нюансы. Тем не менее тон задают французы. Хрупкую Мелизанду, воплощение таинственности (кто она, откуда, мы так и не узнаем), играет молодая певица Софи Марен-Дегор, робкого Пеллеаса — тоже молодой Жан-Себастьян Бу, а главного героя оперы — страдающего Голо, как и Пеллеас, влюбленного в Мелизанду, — испытанный французский баритон Франсуа Ле Ру. Им приходится непросто, поскольку певцы обязаны детально воспроизводить и заковыристую режиссуру французского мэтра Оливье Пи. Нельзя сказать, что режиссер и его соратник, художник Пьер-Андре Вейц, идеально попали в суть драмы Метерлинка и оперы Дебюсси. У них все гораздо более угловато. Нет-нет, сценическая конструкция, которую ворочают несколько десятков рабочих сцены, впечатляет. На это чудо сцены стоит сходить посмотреть отдельно. Но в то же время это постановочная «фишка», мало соотносящаяся с характером оперы. Режиссер и художник разрабатывают подобные конструкции в разных своих спектаклях, а раз так, то им, получается, важнее показать свое ноу-хау, чем помочь нам понять этот мистический шедевр, в котором и активного действия-то нет, а только слепая судьба на наших глазах течет сквозь персонажей. 12, 13 апреля, Музыкальный театр им. Станиславского и Немировича-Данченко, ул. Б. Дмитровка, 17, тел. 662 53 52 Передать вязь этой партитуры, переливы ее настроений — дело, посильное избранным |