 Музыкальная критикаДействительно хороша только ДжульеттаВ Театре Станиславского и Немировича-Данченко восстановили «Ромео и Джульетту» в постановке Владимира Васильева, но без былого блеска Ведомости / Среда 23 июля 2008 Ромео и Джульетту«Васильев поставил в 1990 г. Это было время одного из взлетов театра — он обладал труппой, которой по плечу были задачи любой сложности. Воспитанная мастерами хореодрамы, она особенно хороша была в спектаклях, где можно было любить и умирать, а не превращаться в фон для демонстрации технических амбиций. Этой компании необходим был такой балет, как «Ромео и Джульетта». И Васильев, чьи исполнительские возможности, актерские и технические, изменили облик многих балетов, уже как хореограф подарил танцовщикам «Станиславского» постановку, где не было проходных персонажей. Действие в спектакле Васильева развивается параллельно на трех уровнях. Музыканты — в накидках, стилизованных под ренессансного кроя плащи, — рассажены там, где обычно танцуют. Застеленная линолеумом оркестровая яма позволяет выносить мизансцены практически в зрительный зал. Еще одной площадкой служит высокий помост в глубине сцены. Это решение Сергея Бархина было самым смелым приемом постановки. Столь же значимым оказалось участие Евгения Колобова — благодаря ему музыка стала героем спектакля, и в финальной сцене дирижер выходил на авансцену, чтобы соединить руки влюбленных. Восемнадцать лет спустя постановка не утратила ни одной заметной глазу детали. Однако продемонстрировала, как далеко за эти годы ушли театр и балетная техника. Некогда революционные решения утратили смелость. Личная значительность электризовавшего зал Колобова уступила место скучному профессионализму Георгия Жемчужина. Исчезло и умение коллектива существовать на единой волне. Труппа, понесшая большие потери за годы бездомной жизни, не восстановилась. Молодые солисты не владеют традицией «Станиславского» — танцевать им сподручнее, чем играть. Однако текст Васильева не обладает той вневременной ценностью, которая позволяет полностью укрыться за ним, — он сам нуждается в интерпретации. За всю мужскую часть труппы отдувался исполнитель маленькой партии Слуги Меркуцио Борис Мясников — обладатель сценического обаяния и легких ног. Но возвращение спектакля оправдало новое появление в роли Джульетты участницы премьеры Натальи Ледовской. Ее исполнение стало тем эталоном, на который может равняться новое поколение театра. Возвращение Из репертуара балет Васильева выпал несколько лет назад – из-за реконструкции театра. Возвращение стало поводом пересмотреть свою историю, как делают в Большом и Мариинке. |