 Музыкальная критикаМариинский балет рискует в ЛондонеВ театре Covent Garden вчера начались гастроли балетной труппы Мариинского театра. На афишах она по-прежнему значится как Kirov ballet: западные импресарио не решаются менять советский брэнд. Открывается сезон неизбежным «Лебединым озером»...Ведомости / Вторник 19 июля 2005 В театре Covent Garden вчера начались гастроли балетной труппы Мариинского театра. На афишах она по-прежнему значится как Kirov ballet: западные импресарио не решаются менять советский брэнд. Открывается сезон неизбежным «Лебединым озером» с незаменимой Ульяной Лопаткиной. Однако англичане удивлены: среди беспроигрышной классики затесался вечер радикального Уильяма Форсайта.«Почему олицетворяющий классический балет Кировский привозит Уильяма Форсайта?» — негодуют английские критики в анонсах, посвященных двухнедельному летнему сезону Мариинского балета. И это несмотря на то, что четыре одноактных балета Форсайта тщательно упакованы между привычными «Лебединым озером» и «Баядеркой», «Ромео и Джульеттой» и баланчинскими спектаклями. Форсайту в этой массивной музейной композиции выделен всего один день — утро и вечер 24 июля, но балетная общественность бьет тревогу. Десятилетиями две наши ведущие компании — Мариинка и Большой — приучали Запад к тому, что классический балет — единственная в России точка стабильности. Обе труппы по очереди через год несут летнюю вахту в главном английском театре. К ежегодным русским сезонам в Англии привыкли так же, как к лисьей охоте или Уимблдону. Там вошло в привычку выгуливать на них семейные драгоценности и приобщать потомков к прекрасному: сравнительные достоинства лебедей и теней Мариинки и Большого изучены в деталях. Однако нещадно эксплуатировавшийся русский классический балет наконец выдохся. Главный вопрос, стоящий сегодня перед русским балетом, — удастся ли ему догнать мировой прогресс. Сверхзвуковое по скорости освоение постановок Уильяма Форсайта, самого экстремального хореографа современности, было игрой Мариинки в русскую рулетку. Но преобразование томных нереид в тарантиновских героинь в России было отмечено полным комплектом «Золотых масок» нынешнего года. И все же Лондон, еще более консервативный, чем сторожа советской идеологии, когда-то загнавшие русский балет в резервацию классики, уверен: «Они ждут не дождутся, чтобы вернуться в свои пачки». Мариинскому театру на нынешних гастролях предстоит не менее тяжелое испытание, чем выпавшее в прошлом году на долю Большого, который под свистки разделившегося на две группировки зала показывал модернизированный вариант «Ромео и Джульетты». Однако еще 10 лет назад казалось, что приучить мир к тому, что Джорджа Баланчина, американского гения, выросшего в петербургской балетной школе, могут танцевать на его родине, невозможно. Но после долгих нравоучений Мариинка получила от нью-йоркских акул балетной критики патент на его исполнение. И теперь Лондон, морща нос при упоминании Форсайта, просит петербуржцев специализироваться на Петипа и Баланчине. |