 Музыкальная критикаКипящая красавицаДиана Вишнева, Владимир Малахов и балет Григоровича не сошлись темпераментамиВедомости / Вторник 21 сентября 2004 Объединение в дуэт примы Мариинского театра и танцовщика, который делит свое время между Нью-Йорком, Берлином и Веной, еще не так давно было из области фантастики. Сейчас эта пара, станцевавшая в воскресенье на сцене Большого «Спящую красавицу», существует вопреки законам географии, оправдывая превращение искусства в международный глобальный рынок. Нечастые совместные спектакли Вишневой и Малахова вернули балету тот накал страстей, о котором несколько десятилетий можно было прочитать только в мемуарах.Приглашение этих танцовщиков в Москву считалось самым значительным менеджерским успехом Большого театра в проекте смотра международных балетных звезд. Его возродил полгода назад новый худрук балетной труппы Алексей Ратманский. Он не просто стремится заполучить в спектакли Большого именитых артистов, но дает им возможность выступить в любимых партиях, демонстрируя координаты звезд на балетном олимпе. За это время Ратманскому удалось заманить в Москву аргентинца Хулио Бокку, представшего в «Дон Кихоте», и солистов Королевского балета Великобритании Алину Кожокару и Йохана Кобборга, которые станцевали «Жизель» и «Сильфиду». Запредельная плотность расписания Дианы Вишневой и Владимира Малахова выбирать не позволила: втиснуться в давно расписанные графики спектаклей и перелетов удалось лишь «Спящей красавице». Этот спектакль особо любим балетоманами — его танцевальное изобилие, как химический реактив, укрупняет достоинства танцовщиков. Впрочем, и недостатки тоже. Но когда Вишнева, перепрыгивая через ступеньки парадной «версальской» лестницы, выбежала на сцену, всякие сомнения должны были развеяться. В колоколообразной, обильно расшитой блестками розовой пачке, обгоняя и без того невероятно разогнавшийся оркестр, балерина не позволяла разглядеть ничего, кроме кипящей лавы своего темперамента. Затянутый в черный строгий камзол Малахов, регулярно танцующий в «Спящей красавице» в Германии, наоборот, даже внешне подчеркнул суровость своего героя: казалось, что во французской сказке из-за какой-то насмешки судьбы заблудился немецкий принц. Эффектно выпрыгнув из-за кулис, он словно попал не в круг собственных подданных, а на незнакомую планету. Когда в сцене видений, где призрак спящей принцессы Авроры является принцу Дезире, Вишнева и Малахов объединились в дуэт, очень хотелось убедить себя, что несовпадение стиля спектакля и стиля танцовщиков лишь частность, а эффект присутствия двух выдающихся мастеров затмевает детали. Но не заметить слишком активной актерской игры Дианы Вишневой оказалось невозможно — пастельная «Спящая красавица» Григоровича не рассчитана на жирные масляные краски первозданного спектакля Петипа, в котором так органично выглядит балерина в Петербурге. А фантастические прыжки, в которых Владимир Малахов зависает над головами кордебалета, казались в этом спектакле будто рассчитанными в Центре управления полетами. Если бы в этот момент на сцене были не Вишнева и Малахов, можно было бы рапортовать о выдающемся успехе танцовщиков — их профессиональное мастерство соответствовало их же статусу самых титулованных балетных особ современного мира. Однако предыдущие выступления пары приучили к другим параметрам измерения успеха. Если вспомнить об этом, приходится признать, что на сей раз принцесса Аврора и принц Дезире не встретились ни со своим спектаклем, ни друг с другом. |