 Музыкальная критикаБалетные звезды в тени ГамбургаТриумф Нижинского на фестивале современного балетаВедомости / Среда 02 августа 2000 ГАМБУРГ — Hamburger Ballett-Tage (Гамбургские балетные дни) — под этим незамысловатым названием скрывается ежегодный фестиваль Джона Ноймайера. Попасть на его новый балет — все равно что украсить собственные мемуары рассказом о премьере «Спящей красавицы» Мариуса Петипа или о штурме Большого перед первым представлением «Спартака» Юрия Григоровича. Имя 58-летнего Ноймайера привлекает в промозглый город под свинцовым балтийским небом балетоманов со всех концов мира. За 30 лет он превратил заштатный Гамбургский балет во всемирно известный авторский театр. К зданию Штаатсопер из стекла и бетона публика подкатывает на велосипедах и самокатах. Четырехъярусный зрительный зал всегда полон. Что такое «забит до отказа», в Гамбурге не знают: здесь нет системы борьбы за ступеньки, пристраиваний в ложах и свисаний с люстры. Но многолетняя закалка, полученная в Большом и Мариинском театрах, позволяет безбилетному русскому зрителю просочиться на любой аншлаговый спектакль. Программа Hamburger Ballett-Tage на первый взгляд кажется хаотичной. В ней представлены и постановки двадцатилетней давности, уже ставшие классикой, и мировые премьеры. Ноймайера занимают не умозрительные фестивальные концепции, а постановка балетов. Ежегодно он создает два-три, а порой и четыре новых спектакля. Диапазон его интересов безграничен, и потому «иметь у себя Ноймайера» хотят все респектабельные балетные труппы мира (уже несколько лет за обладание этим правом борется Мариинский театр). В этом году многоактные повествовательные спектакли были представлены на фестивале «Сном в летнюю ночь» (1977) и «Историей Золушки» (1992); «Иллюзии «Лебединого озера» (1976), четверть века назад казавшиеся революционно смелыми, иллюстрировали излюбленную хореографом игру с классикой; страсть Ноймайера к Малеру, вылившуюся в два десятка балетов на его музыку, исчерпывающе демонстрировала «Третья симфония» (1975); «Мессия» — премьера этого сезона — представлял религиозно-ораториальные спектакли, а «Нижинский», впервые показанный на нынешних Ballett-Tage, — жанр балета-биографии. Поклонники считают Ноймайера философом, недоброжелатели обвиняют в зауми. Со своих героев — Отелло и Гамлета, Людвига Баварского и Тристана, Золушки и Иосифа Прекрасного — он снимает исторические костюмы. Не для того чтобы превратить их в порожденных ХХ в. неврастеников: спектакли Ноймайера населены мифологическими героями. Главный из них — Вацлав Нижинский. «Миф Нижинского», как фантом, преследует Ноймайера всю жизнь. 20 лет назад он посвятил ему балет «Вацлав» на музыку Баха. Потом сделал собственные версии «Петрушки», «Видения розы», «Шехеразады», «Жар-птицы», «Весны священной», «Послеполуденного отдыха фавна». В этом году его богатейшее собрание документов, афиш, рисунков, скульптур, редких фотографий, связанных с судьбой Нижинского, было выставлено в городском Музее искусств и ремесел. Нижинский стал героем заключительного фестивального гала-концерта. А гвоздем программы — 15-минутный балет «Игры». В век Гогена и Матисса этот спектакль в постановке Нижинского шокировал парижскую публику: в нем царили не сильфиды и одалиски, а теннисисты, не соблюдавшие чинных балетных позиций и не вертевшие большие пируэты. С той поры «Игры» были похоронены и вернулись на сцену лишь несколько лет назад благодаря Милисен Ходсон. Она реконструировала постановку для Королевского балета Великобритании, который и привез его в Гамбург. Однако все бриллианты и бархат Гамбурга собрались в Штаатсопер не только за этим. Гала собрал мировых суперзвезд: Дарси Бассел, Ирека Мухамедова, Владимира Малахова. Но их выступления ушли в тень легендарных «Игр». |