 Музыкальная критикаТакая «Петрушка»Даже в Мариинском театре случатся неудачные реставрацииВедомости / Среда 24 мая 2000 Спектакль-фантом, символ балетного Серебряного века, возник в репертуарных планах Мариинского театра внезапно и был восстановлен в течение нескольких недель в «окнах» между зарубежными гастролями и текущими спектаклями. «Петрушка» был срочно востребован театром в связи со 120-летием Михаила Фокина — великого русского балетмейстера, одного из идеологов дягилевских «Русских сезонов». Время коварно обошлось с самым радикальным хореографом начала ХХ в., главным борцом с балетной рутиной. Бессмертными оказались только «Умирающий лебедь» и «Шопениана». Сводившие с ума всю Европу остальные его балеты за 90 лет превратились в неуловимые легенды, а сам Фокин — в мистическую фигуру, от которой остался огромный том литературных манифестов и эфемерные спектакли, не поддающиеся реставрации. Мариинский театр, никогда не расстававшийся с «Шопенианой» и «Половецкими плясками», за последние 10 лет пополнил свою фокинскую коллекцию «Видением Розы», «Жар-птицей» и «Шахерезадой». Их нескрываемый «новодел» до сих пор травмирует балетоманские сердца, жаждущие ощутить подлинного Фокина. Лучшим подарком к юбилею хореографа в Мариинском театре сочли «Петрушку» — спектакль, созданный Фокиным для третьего «Русского сезона» в Париже в 1911 г. в содружестве с композитором Игорем Стравинским, художником Александром Бенуа и исполнителями главных партий Вацлавом Нижинским и Тамарой Карсавиной. Попытки его восстановления, неоднократно предпринимавшиеся в лучших театрах мира, неизменно заканчивались фиаско. На мариинской сцене спектакль шел крайне мало (с 1920 по 1934 г.) в редакции участника парижской премьеры Леонида Леонтьева. Главный российский балетный аутентист Сергей Вихарев (именно он в прошлом году реанимировал «Спящую красавицу» Мариуса Петипа) добился от труппы идеально точного «пересказа» сохранившихся воспоминаний о тексте «Петрушки». Но кордебалету дела не было до балаганной удали кучеров, кормилиц, офицеров, мастеровых, конюхов, ряженых, впервые допущенных Фокиным на балетную сцену. Исполнители главных партий (Андриан Фадеев — Петрушка, Жанна Аюпова — Балерина, Ислом Баймурадов — Арап) были озабочены педантичным воспроизведением незамысловатых хореографических узоров, лишь пунктиром разметив трагические взаимоотношения кукол ярмарочного театра. Поманив своей простотой, «Петрушка» вновь не захотел ожить. Для Мариинского театра, пестующего свой имидж театра-музея, утративший свой авангардистский задор балет Фокина оказался такой же экзотикой, как деревенские избы, запряженные лошадьми сани и цветастые платки для современного человека. |