 Музыкальная критикаЗакликание весныВ Московской консерватории зазывали весну Современные русские композиторы / Понедельник 13 февраля 2017 «Черный дрозд», «Женщина и птицы», «Музыка улетающим птицам» - обилие птичьей тематики в программе концерта Студии новой музыки немного настораживает, не будут ли все они похожими друг на друга? По соседству – ритуальные обряды, «Колядка» и «Весна священная». Ничего необычного, на этот раз в Рахманиновском кличут весну.
Опасения по поводу названий оказались напрасными – несмотря на похожий инструментарий, уж очень разный подход к изображению птиц у каждого из композиторов. Для «Черного дрозда» Мессиан специально выводил точную транскрипцию настоящего птичьего пения, отсюда – виртуозные пассажи в партии флейты. Денисов в своей композиции «Женщина и птицы», посвященной испанскому художнику Жоану Миро, соединяет музыку и живопись. Абстрактно-сюрреалистические полотна последнего трансформируются в мерцающие звуковые линии, точки и пятна, образующие самый настоящий пульсирующий звуковой шар. Пожалуй, самым традиционным оказывается Васкс, музыка его духового квинтета, несколько меланхоличная, сильно напоминает привычные картины природы.
По-разному подходят композиторы и к трактовке обрядов. В «Весне священной» изображаются картины языческой Руси. Стравинского интересует, в первую очередь, обряд сам по себе, его сокрушительная сила, стихийность, неизбежность жертвоприношения и участия в нем всего племени, в первую очередь – Старейших-мудрейших. Однако в интерпретации Моны Хабы и Натальи Черкасовой «Весна» получилась не яростно-исступленной, с музыки словно снимается слой сильного эмоционального накала и остается лишь бессилие.
«Колядка» Сысоева оказывается, и вовсе не колядка. По словам автора, название не соотносится ни с самим жанром колядки, ни с русским фольклором, несмотря на то, что основу композиции составляет текст из сборника В. М. Щурова «Жанры русского музыкального фольклора». Обряд обрядом, а работает со звуком Сысоев мастерски. Детальная проработка тембров, огромное количество градаций, нюансов и при этом четкая выверенная структура, где на равных звучащая материя и тишина – его визитная карточка. Вместе с традиционными инструментами соседствуют инструменты «экзотические»: гофрированные шланги и цуг-флейты (выполняющие роль духовых), двуручные пилы, по которым проводят смычком и неваляшки. Все это воссоздает какую-то совершенно необычную атмосферу: тихая, словно «закристаллизованная» музыка вводит в состояние медитации.
Похожим образом выстраивает свою композицию Филидеи. Ballata №2 для ансамбля – тоже не совсем баллада. Композитор призывает абстрагироваться от образов, которые возникают, Филидеи работает скорее с воображением слушателя, играет с ним. Среди инструментов охотничий манок, который будто разрезает воздух, конструкции, похожие на лопасти и надутые воздушные шары, которые в кульминации произведения лопаются. Несмотря на необычный инструментарий, звукоизвлечение, Филидеи все равно остается очень музыкальным. Что-что, а зазывание весны все-таки невозможно без пения, и неважно, пение птиц это, или пение голоса, или в целом выразительность конструкции произведения.
Фото: Fedor Sofronov Современные русские композиторы: Алексей Сысоев |