Леонид Десятников - Эскизы к Закату Секстет для скрипки, флейты, кларнета, контрабаса и фортепиано


Петр Поспелов. Внук пирата: 2. Das Lied и la canzone «Платформа». Винзавод, 29.11.2013

Петр Поспелов - Призыв. Фрагмент репетиции Владимир Федосеев, БСО им. Чайковского. 2010. ГДРЗ

Тарас Буевский - К ТЕБЕ ВОЗВЕДОХ ОЧИ МОИ Концерт для смешанного хора a cappella на тексты псалмов Давида. Псалмы 122 (1), 5

Владимир Мартынов - Этюд «На пришествие героя» Одиннадцатый Фестиваль Работ Владимира Мартынова, 10.03.2012, ДОМ

Петр Поспелов. Внук пирата. 3. Ария Тани «Платформа». Винзавод, 29.11.2013

Петр Поспелов. Внук пирата. 1. Увертюра «Платформа». Винзавод, 29.11.2013

Павел Карманов - Forellenquintet NoName Ensemble 2012 Дир. Марк Булошников. Безухов-кафе, Нижний Новгород

Владимир Мартынов - Стена сообщений (бриколаж) - Часть 1 Выступление на презентации книги "Время Алисы" Центральный Дом Художника 11.06.2010 Пятый московский международный открытый

Александр Вустин - Багатель из проекта "Петрушка". Оливер Триндль, фп.

Петр Поспелов – Грузинская песня "Ожерелье". Слова народные, перевод Яна Гольцмана Елизавета Эбаноидзе, голос Кирилл Уманский, фп. Сортавала, Дом

Петр Поспелов - Двенадцатая ночь - Первая песня Оливии Стихи - Анна Алямова Оливия - Елизавета Эбаноидзе Анастасия Чайкина, скрипка Валерия

Владимир Мартынов - Бриколаж (фрагмент) Исполняет автор 23.02.2008 в КЦ ДОМ http://dom.com.ru/

Павел Карманов - Струнный кваРЕтет Таллинн, Eesti musika paevad. Владислав Песин, скрипка. Марина Катаржнова, скрипка. Ася Соршнева, альт. Петр

Pavel Karmanov Second Snow on the Stadium by Kevork Mourad - Maxim Novikov - Petr Aidu Maxim Novikov Arts Production— в Spring Music Academy.


Павел Карманов - Michael Music Pocket symphony, Nazar Kozhukhar, cond.


Джон Кейдж. Лекция о ничто Российское ТВ, 1992. «Лекцию о ничто» исполняют: Владимир Чинаев Алексей Любимов Герман Виноградов

Владимир Николаев - Геревень, балет Пермский театр оперы и балета Хореограф - Раду Поклитару Художественный руководитель - Теодор Курентзис

ТПО Композитор - Детские игры (Jeux d'enfants) - Киев 2012 Музыка Петра Поспелова и Дмитрия Рябцева. Слова песни Екатерины Поспеловой New Era Orchestra

Петр Поспелов - Селима и Гассан Симфонический триптих. Концертный зал Чайковского. Финал Конкурса композиторов YouTube 2010

Петр Поспелов - Мне Бригитта скажет Слова и музыка Петра Поспелова Исполняют Елизавета Эбаноидзе и Семен Гуревич. За роялем -

Павел Карманов - Cambridge music Credo quartet. Премьера: Кембридж, 2008

Дорога Фильм Алексея Ханютина - Музыка Павла Карманова

Александр Вустин - Плач для фагота соло, 1989

Pavel Karmanov Oratorio 5 Angels (Best sound) Yulia Khutoretskaya Young chamber choir+ One Orchestra Pavel Karmanov Oratorio 5 Angels Yulia Khutoretskaya & The Young chamber choir & The

Леонид Десятников - Путешествие Лисы на Северо-Запад для сопрано и симфонического оркестра на стихи Елены Шварц. Солистка - Венера Гимадиева (сопрано).

Антон Батагов - Джон Кейдж жил на углу 6-й авеню и 18-й улицы Видео: Алиса Наремонти New York City 2012 Эта музыка включает в себя аудиозапись, сделанную

Владимир Тарнопольский - Чевенгур Наталья Пшеничникова Студия Новой Музыки Марина Рубинштейн (флейта) Никита Агафонов (кларнет) Михаил Оленев (тромбон)

Юрий Акбалькан - Гнездо птеродактиля для блокфлейты. В исполнении автора

Другие видео

Музыкальная критика



Чем выше страсть, тем ниже потолок

В Английскую национальную оперу вернулась "Роделинда" в постановке Ричарда Джонса

Музыкальная жизнь / Пятница 01 декабря 2017
Два года назад «Роделинда» Георга Фридриха Генделя — совместная постановка Английской национальной оперы и Большого театра — потрясла Москву. Для многих зрителей именно этот напряженный спектакль открыл мир современных постановок барокко — мир, несомненно, привычный западному зрителю, но едва ли знакомый тем, кто год за годом ходит в главный театр страны за дежурной «Травиатой» и обязательным новогодним «Щелкунчиком».
Дирижер Кристофер Мулдс — страстный специалист по барокко из Великобритании, работавший некогда ассистентом Николауса Арнонкура и Уильяма Кристи, — не жалел сил на то, чтобы научить оркестр Большого играть Генделя по-европейски, а не просто справляться с партитурой. Бесконечные репетиции, стремительно возрастающий слушательский опыт, неизменный энтузиазм Мулдса и поддержка тех из коллег, которые занимались этой музыкой за пределами Большого, дали плоды: партитура зазвучала и задышала по-настоящему, без скидок на недостаточную школу или чрезмерную привычку к романтическому «жирному» звуку. Теперь Большому по плечу и «Альцина», премьера нынешнего сезона, и камерные концерты в Бетховенском зале — традиционно проводимые по инициативе самих музыкантов и никогда, вплоть до минувшей осени, не бывавшие барочными.
Оценили «Роделинду» и критики. Спектакль получил в 2016 году 7 номинаций на «Золотую маску» решительно за все: от дирижерской работы до сценографии (Джереми Герберт); а режиссер Ричард Джонс в итоге выиграл «Маску», которую все прочили кумиру эстетов Роберту Уилсону. Премия за лучший спектакль тоже досталась «Роделинде».
Джонс — один из немногих режиссеров, которым удается одновременно развлекать публику и заставлять ее не на шутку задуматься. Спектакль, в котором постоянно происходит плотное действие, да еще и в нескольких секциях сцены сразу, оказалось непросто смотреть.
Либретто Николы Хайма рассказывает типичную для своего времени историю: Гримоальд (тенор) сверг законного короля Бертарида (контратенор) и собирается жениться теперь на его, как он думает, вдове Роделинде (сопрано). Однако Бертарид не погиб — он возвращается, чтобы воссоединиться с женой и сыном Флавием (мимическая роль). Ему помогает сперва только верный Унульф (контратенор), прикидывающийся сторонником Гримоальда, а затем и сестра Эдвига (меццо-спрано) — некогда невеста Гримоальда, которая пытается его вернуть. А противостоит злодей Гарибальд (баритон), готовый из подлости и тщеславия погубить любого — включая и Гримоальда. После необходимых треволнений добро торжествует, Гримоальд раскаивается, Бертарид возвращает себе трон и все радуются обязательному хэппи-энду.
Мир «Роделинды» Ричарда Джонса устроен так, что за разухабистой комедией сквозит ужас разрушения личности. Чем дальше, тем туже затягивает гайки режиссер. Между Бертаридом и его женой Роделиндой, разлучаемыми в конце второго акта, натяжение чувствуется физически. Настоящая боль прокрадывается в финал спектакля с шутками и прибаутками — с незаметной и ненужной смертью верного Унульфа. Узурпатор Гримоальд ломается под собственной любовью, а безупречная Роделинда давит его тяжестью своей несгибаемой воли — воли, которой не сопротивляется даже Бертарид.
Шутки, изящные и пошлые, гэги в духе фильмов Тарантино, неуместно пронзительное одиночество и любовь, которую крохотные сценические комнаты не могли вместить, делают спектакль одновременно кинематографичным и предельно театральным. Разница в масштабах, несоразмерность персонажей и их чувств достигает предела одновременно с трансформацией сценического пространства.
Избыточные, постоянно нагнетаемые аффекты, которыми живет опера эпохи барокко, Джонс передал часто гротескными и карикатурными переживаниями своих нелепых героев. Гигантский размах страстей не делает характеры миланских бандитов более сложными, а их цели более благородными, но поистине шекспировская дистанция между всепоглощающим аффектом и заурядностью персонажей в спектакле Джонса показывает, насколько человек может быть не равен сам себе.
Самые большие споры среди знатоков вызвали вокалисты: россиниевский тенор Пол Найлон (Гримоальд), специалистка по романтическому репертуару Дина Кузнецова (Роделинда), Дэвид Дэниэлс, обладатель необычайно чувственного и эмоционального контратенора (Бертарид) и Уильям Тауэрс, тоже контратенор, но с типичной для английской хоровой школы неяркой камерной окраской (Унульф). Хотя такая разнородность, как и современные — пусть и с короткими смычками — струнные в оркестровой яме, и вызвала нарекания пуристов, контрасты и многогранность вокальных техник придали спектаклю только еще больше жизни: сами голоса певцов определяли диспозицию персонажей.
И в самом деле: в московском спектакле сложилось все — от актерских работ до тщательно, по секундам выверенных мизансцен (режиссер восстановления — Донна Стиррап, хореограф — Сара Фейхи). Казалось, что спектакль удался не хуже, чем в Лондоне — городе, где Гендель звучит постоянно и где традиции коммерческого театра, прежде всего мюзикла, давно приучили публику смотреть на сцену, не отрываясь.
Однако на поверку это оказалось не совсем так: перед московской версией лондонская померкла.
Клавесинист и дирижер Кристиан Карнин, выпускавший премьеру в феврале 2014 года, знаменит своей любовью к режиссерскому оперному театру. Он яростно защищал от критиков и коллег радикальную «Партенопу» Кристофера Олдена, восхищался цирковой эстетикой и беззастенчивой наготой в «Касторе и Поллуксе» Барри Коски, а в спектакле каталонского мастера эпатажа Каликсто Биейто ему самому довелось полежать на сцене («Платея» Рамо в Штутгарте, 2013). Кажется, в музыке Генделя он должен в первую очередь слышать театральную составляющую — эмоциональность, предельные страсти, безжалостность оркестра, который гонит героев вперед. Однако Карнин выбрал другую стратегию и в премьерной серии спектаклей добросовестно аккомпанировал певцам.
Такой подход, вполне согласующийся с популярной в Британии идеей актерского театра, позволил засверкать холодному и изощренному вокалу Йестина Дэвиса (Бертарид) и сам собой выстроил мафиозную драму Ричарда Джонса вокруг его злого обаяния. История в целом не ошеломляла, как в Москве: выхолощенный звук оркестра Английской национальной оперы, которому Карнин помешал использовать романтические инструменты по романтическим правилам, но не предложил ничего взамен, стал бледной циклорамой для джонсовской избыточности.
В ноябре 2017, когда «Роделинда» вернулась домой, место Дэвиса занял Тим Мид — контратенор с совсем другой харизмой. Бертарид у Мида — добрый малый, жертва чужих политических интриг. Его горькая судьба и чистая любовь к Роделинде (как и на премьере, эту партию блестяще исполнила Ребекка Эванс) — единственные некарикатурные элементы спектакля. Все же остальное — из второсортного и не особенно остроумного фильма о гангстерах: жалкий Гримоальд, которого неаккуратно и с большим напряжением поет Хуан Санчо, двуличная шестерка Унульф (Кристофер Лоури), водевильный злодей Гарибальд (Нил Дэвис), комическая старая дева Эдвига (Сьюзан Бикли).
Под палочку Карнина в АНО снова заиграли прохладную танцевальную музыку. Карнин все делает правильно: делит музыку на контрастные эпизоды, постоянно чередующиеся эмоциональную краски, а фактуру — на пласты: здесь аккомпанемент, здесь соло. Так и положено итальянскому барокко, и именно так членит свой спектакль Джонс, разгораживая сцену на клетушки и концентрируя историю каждого персонажа в коротких прерывных эпизодах, и сжимая к финалу сценическое время.
Кристофер Мулдс же, казалось бы, идет против спектакля: создает параллельное течение времени, ищет единства партитуры. И находит: его Гендель предстает не итальянцем, а немцем — мастером контрапункта, и современником не столько итальянских мастеров, сколько Иоганна Себастьяна Баха.
Может быть, чуда и не было, и московский спектакль казался экстраординарным только благодаря выбору дирижера и исполнителей? Едва ли: но теперь, когда спектакль уже пережил два рождения, стало несомненно — лихорадочный азарт Мулдса за пультом и создает то постоянное напряжение между оркестром и сценой, превращающее спектакль в нечто большее, чем попытка объяснить особенности барочной оперы через клише кинематографа.
Петр Поспелов - Жди меня на слова Константина Симонова (1941). Лиза Эбаноидзе, сопрано. Семен Гуревич, скрипка. Петр Поспелов, фп.


Антон Батагов - Джон Кейдж жил на углу 6-й авеню и 18-й улицы Видео: Алиса Наремонти New York City 2012 Эта музыка включает в себя аудиозапись, сделанную

Владимир Мартынов - Дети выдры Хуун_Хуур-Ту Opus Posth п/у Татьяны Гринденко Хор «Млада» (Пермь) Фрагменты премьеры в Перми, 17

Pavel Karmanov – Musica con Cello – with New Russia State orchestra Boris Andrianov (Cello), Ksenia Bashmet (Piano), Andrey Ivanov (Bass), Vartan Babayan (drums) "New Russia"

Владимир Мартынов - Игры ангелов и людей Мистерия (фрагмент): Литания Богородице. Игры ангелов и людей (2000) Москва, 28.11.2011, Костёл Непорочного

Павел Карманов - Different Brooks для фортепианного квинтета. Таллинн, Eesti musika paevad. Владислав Песин и Марина Катаржнова, скр. Ася

Петр Поспелов. Внук пирата: 2. Das Lied и la canzone «Платформа». Винзавод, 29.11.2013


О ВРЕДЕ ТАБАКА Опера по произведению А.П. Чехова. Ансамбль солистов "Эрмитаж", КМСО им. С.Т. Рихтера Художественный

Владимир Николаев - Геревень, балет Пермский театр оперы и балета Хореограф - Раду Поклитару Художественный руководитель - Теодор Курентзис

Петр Поспелов - Селима и Гассан Симфонический триптих. Концертный зал Чайковского. Финал Конкурса композиторов YouTube 2010

Владимир Николаев - Ave Maria для виолончели с оркестром (2006). Солист Дмитрий Чеглаков. Симфонический оркестр Москвы «Русская филармония» Дирижер

Павел Карманов - GreenDNK в БЗК Татьяна Гринденко и Opus Posth. Большой зал консерватории

Дорога Фильм Алексея Ханютина - Музыка Павла Карманова

Петя и Волк и не только - спектакль Московского театра кукол Сергей Прокофьев. "Петя и Волк". Петр Поспелов. "Петя и Волк - 2". Автор идеи

Петр Поспелов - Пипо растельмоз Квартет имени Э. Мирзояна и Мария Федотова, флейта Первая скрипка - Арам Асатрян Вторая

Александр Вустин - Багатель из проекта "Петрушка". Оливер Триндль, фп.

Петр Поспелов – Грузинская песня "Ожерелье". Слова народные, перевод Яна Гольцмана Елизавета Эбаноидзе, голос Кирилл Уманский, фп. Сортавала, Дом

Владимир Николаев - Игрища Музыкальное представление Видео с концерта фестиваля «Другое пространство». Москва. 20 июня

Леонид Десятников - Свинцовое эхо на стихи Дж.М.Хопкинса, 1990 Уильям Пьюрфой, контратенор Роман Минц, скрипка Сергей Полтавский, альт Евгений

Владимир Мартынов - Стена сообщений (бриколаж) - Часть 1 Выступление на презентации книги "Время Алисы" Центральный Дом Художника 11.06.2010 Пятый московский международный открытый

Владимир Мартынов - Бриколаж (фрагмент) Исполняет автор 23.02.2008 в КЦ ДОМ http://dom.com.ru/

Петр Поспелов - Двенадцатая ночь - Первая песня Оливии Стихи - Анна Алямова Оливия - Елизавета Эбаноидзе Анастасия Чайкина, скрипка Валерия

Георг Пелецис - Владимир Мартынов. Переписка Алексей Гориболь, Полина Осетинская. Дом музыки

Pavel Karmanov Second Snow on the Stadium by Kevork Mourad - Maxim Novikov - Petr Aidu Maxim Novikov Arts Production— в Spring Music Academy.


Петр Поспелов – Бог витает над селом – Стихи Тараса Шевченко Лиза Эбаноидзе, сопрано. Наталия Рубашкина, меццо-сопрано. Анастасия Чайкина, скрипка. Людмила Бурова, фортепиано Концерт памяти

Петр Поспелов - Петя и Волк 2 Продолжение музыкальной сказки С.С.Прокофьева. Российский национальный оркестр. Дирижер Владислав Лаврик. Рассказчик Александр Олешко

Pavel Karmanov - The City I Love and Hate - in Perm Dyagilev fest 2013 Alexei Lubimov,Elena RevichVadim TeyfikovSergey PoltavskiIgor BobovichLeonid BakulinOrgel Hall Perm, RussiaDyagilev fest 2013CULTURESCAPESFestival, Baselcomissionedlisten and

Леонид Десятников - Подмосковные вечера Главная тема фильма Обработка для скрипки и струнного ансамбля Романа Минца Роман Минц, скрипка

Леонид Десятников - Second hand "Отзвуки, транскрипции, посвящения" Концерт в Малом зале СПБ Филармонии 16.10.2010 Artstudio "TroyAnna"

Другие видео