 Музыкальная критикаИгра и созерцание возможны даже в декорациях театра абсурдаМеждународный фестиваль Новой музыкиКоммерсантЪ / Среда 13 октября 1993 Так далеко на Восток у нас фестивали международной музыки, кажется, еще не продвигались. А этому фестивалю, пожалуй, больше подошло бы другое название -- одного из исполненных на нем сочинений местного автора Николая Морозова: "Всем миром". Действительно, ни энтузиазма влиятельного екатеринбургского композитора Владимира Кобекина, ни денег, которые выделили на проведение фестиваля Управление культуры администрации Свердловской области и местная компания "Эластик", для проведения подобного мероприятия не хватило бы, что называется, в принципе. Кстати, местные власти, видимо, раскошелились не без расчета на политическую конъюнктуру -- мол, у будущей Южно-Уральской республики, как в Греции, все есть -- даже такая роскошь, как собственный фестиваль музыкального авангарда. Все зарубежные участники фестиваля, тем не менее, прибыли по приглашению Союза композиторов России и при поддержке Немецкого культурного центра Goethe-Institut, а также посольства Канады в Москве. Благодаря тому что Западная Германия с 50-х годов является одним из центров новой музыки, программа фестиваля получилась весьма представительной, что называется, в мировом масштабе и достаточно разнообразной в стилистическом отношении. На пяти концертах в Екатиринбурге были исполнены (за одним-двумя исключениями впервые в России) 24 сочинения 10 российских и 7 зарубежных композиторов. Открытием, причем не только для Екатеринбурга, но и для столицы, можно считать микротональные эксперименты аргентинки Сильвии Фоминой -- единственной ученицы непререкаемого авторитета во всем мире профессиональной музыки -- Дьердя Лигети (Ligeti). Причем блестяще представили сочинения Фоминой не только ее "персональная" виолончелистка Ульрике Цавельберг (Zawelberg), но и Уральский филармонический оркестр под управлением художественного руководителя Саратовского симфонического оркестра Мурада Аннамамедова, который в последние годы стал незаменимым участником подобных мероприятий благодаря умению (если угодно -- таланту) концентрироваться на музыке в любых экстремальных условиях. И еще одним открытием стал свето-музыкальный театр поэта, композитора и новоджазового барабанщика Маноса Тсангариса (Tsangaris) из Кельна: у него даже обычный стол становится и музыкальным инструментом, и мини-сценой, на которой разворачивается абсурдная драма бытия. Благодаря личному участию в "Игре и созерцании" москвича Виктора Екимовского и выпускника Московской консерватории эквадорца Хорхе Кампоса (Campos), а также исполнению "Комментариев к сновидению для ударных и симфонического оркестра" любимцем публики Марком Пекарским в сопровождении Уральского оркестра, наша композиторская школа в программе фестиваля выглядела весьма солидно. Во всяком случае, не менее солидно, чем бразильская, немецкая и канадская, представленная модным "магическим реализмом" Дени Булиана (Bulian). Современные русские композиторы: Виктор Екимовский, Владимир Кобекин |