Тексты | Авторы | Издания | Спектакли | Ассоциация |

КоммерсантЪ / Суббота 17 сентября 1994

В романских странах назначение директоров оперных театров напрямую связано с политикой. Иногда это приводит к курьезам, как, например, это произошло с главой Римской оперы Джампаоло Креши. В этом году он лишился своего места после муниципальных выборов, когда в ходе одной из участившихся в последнее время финансовых проверок его обвинили в чрезмерной расточительности (Креши и не скрывал, что больше смыслит в роскошных драпировках и в пиротехнике, чем в опере как таковой). Куда серьезней оказалась история в парижской Opera de la Bastille (см. за 18 августа). Набирающее силу в правительстве правое крыло заменило Пьера Берже, пользовавшегося доверием президента Миттерана, своим ставленником Югом Галлем, который немедленно решил выставить за дверь музыкального руководителя оперы -- дирижера Чен Мун Вуня, успевшего завоевать заметный творческий авторитет.

В Германии художественные проблемы также решаются сверху. Интенданты оперных театров назначаются государством или городскими властями, например, Петер Йонас, руководящий оперой в Мюнхене, подчиняется непосредственно Министерству культуры Баварии. Национальная гордость за оперу в немцах сильна, что, конечно, не является гарантией достаточных ассигнований, особенно в нынешней нестабильной экономической ситуации.

В США опера практически не получает государственных денег. Американцы решили, что это частное дело советов, состоящих из любителей оперы, которые пользуются общественным, политическим и финансовым влиянием. Они назначают директоров, они же берут на себя заботу о добывании средств.

Что касается Великобритании, то ее оперная ситуация сродни географической -- нечто промежуточное между Америкой и континентальной Европой. Причем при ближайшем рассмотрении становится ясно, что оттуда и отсюда страна отобрала для себя далеко не лучшее. Наблюдая за скандалом в Париже, островные любители оперы самодовольно посмеивались, уверенные, что у них ничего подобного случиться не может. События последнего времени заставили их иллюзию развеяться. Во мгновение ока два из крупнейших британских театров остались без генеральных директоров.

Сперва заявил о своем уходе Ян Ритчи, проработавший едва год в имеющей славную 16-летнюю историю Opera North. На прошлой неделе Валлийскую оперу (Welsh National Opera) покинул Мэттью Эпстайн, отработавший всего три года из пяти, положенных по контракту. Оба стали жертвами административной игры, в которой интересы оперного искусства оказались не на первом месте.

Американец Эпстайн, международный администратор высокого класса, в первом же сезоне в Уэльсе способствовал череде успешных постановок, открытию новых вокальных имен и воспитанию молодых талантов. Сторонник американского подхода, он стремился организовать систему частного финансирования, но натолкнулся на полное нежелание правительства создать необходимые налоговые льготы. Совет компании не оказал ему поддержки. Эпстайн предупреждал об опасности излишней экономии и безуспешно пытался оговорить в контракте ответственность совета за поступление спонсорских денег; в итоге ему пришлось просто поднять цены на билеты.

Американский менеджер покинул Британию в полном удивлении: местные чиновники проявили абсолютную готовность поставить под удар то, что составляет гордость национальной культуры и ежегодно привлекает миллионы туристов. Его коллега Ян Ритчи свой злополучный год на посту директора Opera North также провел за калькулятором. Лондонские обозреватели считают, что если власть самоизбранных советов, освобожденных сразу после войны от материальных забот, будет сохранена, то на руководящие посты в оперном деле скоро просто не останется достойных кандидатов.

Однако открывать сезон пришлось всем театрам -- независимо от ситуации за их кулисами. Время большинства премьер настанет в октябре. Пока же сезон Королевской оперы в Covent Garden, руководимой Джереми Айзексом открылся оперой Пуччини "Турандот" в жестокой, иррациональной и актуальной, хотя и десятилетней давности, постановке Андреи Сербана. В числе будущих премьер -- "Золото Рейна" и "Валькирия" Вагнера под управлением Бернарда Хайтинка (музыкального директора Royal Opera), в постановке Ричарда Джонса. Чарльз Маккерас продирижирует "Ромео и Джульеттой" Гуно, Георг Шолти -- "Травиатой" Верди.

Английская национальная опера (English National Opera), дающая спектакли в лондонском Колизее, открылась "Тоской" Пуччини с Розалинд Плоурайт и Девидом Рендаллом в новой постановке Кейта Уорнера. Деннис Маркс провел свой первый сезон на посту ее генерального директора пока без жалоб и полон оптимистических планов. В их числе "Дон Кихот" Массне с Ричардом ван Элланом и "Хованщина" Мусоргского под управлением Саэна Эдвардса (музыкального директора компании), в постановке Франчески Дзамбелло. Эти две заявки опровергают мнение о том, что ENO, как и Royal Opera, живет на постоянной диете из двадцати популярных опер. С другой стороны, опыт прошлого сезона показал, что новинки, даже если они и имеют успех (как "Хензель и Гретель" Хумпердинка в прекрасной постановке Девида Паунтни), не способны долгое время собирать полный зал. Особенно это относится к современным операм: "Король Приам" Майкла Типпета был дан всего четыре раза, а "Жизнь с идиотом" Альфреда Шнитке -- три.

В Welsh National Opera, уже без Мэттью Эпстайна, сегодня идет новая "Беатриче и Бенедикт" Берлиоза в постановке Элия Мошински, а вскоре выйдет "Средство Макропулоса" Яначка с Джозефин Барстоу, Ким Бегли и Дональдом Максвеллом в главных партиях.

Scottish Opera порадует слушателей "Марией Стюарт" Доницетти с Айвонн Келли в постановке Стефаноса Лазаридиса, а одним из центральных событий в покинутой Яном Ритчи Opera North должна стать постановка первой оперы Верди "Оберто, граф Бонифаччо", где Джон Томлинсон выступит не только как исполнитель главной роли, но и как постановщик.