Тексты | Авторы | Издания | Спектакли | Ассоциация |

КоммерсантЪ / Среда 24 апреля 1996

Английская музыка и английский стиль -- гости, до сих пор не удостоенные постоянных мест в отечественной музыкальной жизни. Всякий раз, объявляясь на нашем пороге, они снова и снова требуют "быть представленными". Нам, немного уставшим от чрезмерно свойских отношений с континентальными нациями, это нравится. Мы любим менять тон, подтягиваться, дружелюбно улыбаться и чувствовать себя радушными хозяевами, умеющими принять настоящих джентльменов. Возможно, в этом одна из причин того, что в английском искусстве мы видим прежде всего именно английское, а не каждый раз индивидуальное и неповторимое. И, наверное, гостям это тоже отчасти нравится: они привозят свою культуру как целое, где классики соседствуют с действующими авторами и где немыслимо представить, чтобы "один англичанин толкнул англичанина", как это случилось в детском стишке.

У себя в Лондоне камерный оркестр Sinfonia 21 играет программы более сложные. Ориентированный в первую очередь на современную музыку, он включает в свой репертуар Маурисио Кагеля и Луи Андриессена, Колина Мэттьюса и Стива Мартлэнда. Для российского турне был выбран только последний, с одним из самых известных своих сочинений -- Crossing the Border ("Преодоление границ", 1991). Однажды Стив Мартлэнд уже преодолевал границу, когда приезжал в Москву в качестве героя одного из прошлых фестивалей "Альтернатива". Теперь его авторитет преодолел границу альтернативности: 37-летний Мартлэнд -- одно из заметных имен на родине, известен и в Европе, по крайней мере в тех аудиториях, где стилистика постминимализма не идет по разряду издержек прогресса. По структуре "Преодоление границ" отдаленно напоминает Арво Пярта (наглядная полифоническая работа, преимущественно основанная на диатонике), по ритмике, особенно во второй части -- Стравинского (вплоть до "Петрушки"), по экспрессии -- неистовую музыку барокко. Торжественный и яростный тон, взятый композитором, чурается интимности и не принимает в расчет таких мелочей, как слушательское утомление. И тем не менее нет ничего, что капитально разводило бы этот почти религиозный опус с лирически-салонными композициями двух других молодых людей -- Бенджамина Бриттена и Эдварда Элгара. Не то чтобы британские классики были выучены нами назубок, но оркестр Sinfonia 21 предпочел представить нам их ранние опусы. Во время создания Эскиза #2 "ЭББ" (Эдуард Бенджамин Бриттен), лишь недавно найденного и впервые исполненного в России, автору было всего 17 лет. Позднеромантическая гармония без позднеромантического наполнения, простая тема у альта (солировал Мартин Аутрэм), напоминающая Чайковского -- всего лишь небольшой вдох перед вступлением на дорогу композиторской славы. Более основательна Серенада 35-летнего Элгара с чудесной медленной частью, побуждающей нас к увлекательному занятию -- поискам черт индивидуального стиля.

Неходовые вещи как нечто само собой разумеющееся -- конек руководителя Sinfonia 21, дирижера Мартина Браббинса. Молодой дирижер, учившийся в конце 80-х годов в Ленинградской консерватории у Ильи Мусина, теперь нарасхват: он дирижирует оркестрами Англии, Шотландии, Уэльса и Ольстера, Санкт-Петербурга и Северогерманского радио. В его биографии "Дон Жуан" в Мариинском театре, кроме Моцарта он ставит в британских театрах оперы Бриттена, Верди, Шрекера, Артура Блисса и Чайковского. Увлекается и раритетами: записал с современными виртуозами полузабытые романтические концерты (Хензельта, Алькана, Стэнфорда, Перри), вернул к жизни национальных кумиров прошлого -- таких, как Александр Маккензи или Хэмиш Маккан. Подобная редкость была представлена и в Москве: во второй части концерта прозвучал квартет "Смерть и девушка" Франца Шуберта, переложенный для струнного оркестра Густавом Малером. Исполнив хрупкую вещь в тяжелой декадентской оркестровке, Мартин Браббинс присоединил голоса своего оркестра к тем, кто высказывается в пользу уравнивания исторических деяний с художественными -- и в этом представители английской культуры оказалась близки организаторам проходящей поблизости выставки "Москва--Берлин".

За Москвой "Симфонию 21" примут Петербург и Екатеринбург (там оркестр организует и образовательную акцию "Преодоление границ"). Эти города ждет встреча с оркестром высокого, хотя и не экстраординарного класса (недостатки -- разнобой штрихов, сбои на высоких позициях, проглатывание деталей), и с ярко эмоциональной дирижерской манерой -- в которой порой хочется видеть попытку растопить вежливый лед в отношениях между двумя великими и самодостаточными культурами.