Тексты | Авторы | Издания | Спектакли | Ассоциация |

КоммерсантЪ / Вторник 04 июня 1996

В петербургском издательстве "Северный олень" вышла книга Якова Друскина "О риторических приемах в музыке И. С. Баха". Тоненькая, тиражом всего сто экземпляров, она стремительно исчезла с прилавков. Издательский путь книги "О риторических приемах..." необычен. Впервые она вышла в 1972 году в Киеве на украинском языке; в 1987-м увидела свет в Софии на болгарском. Нынешнее, 1995-го года издание -- первое на языке оригинала. Сфера духовных интересов Якова Друскина (1902-1980) -- философа, музыканта, математика -- включала поэзию и языкознание, живопись и квантовую механику. В 20-е годы он общался с "чинарями", после войны -- с художниками, последователями Малевича и Филонова. Многое из его философского наследия опубликовано впервые лишь недавно, при жизни автора это было невозможно. Яков Друскин вел интенсивно-сосредоточенную внутреннюю жизнь, сторонясь всего внешне событийного. Любая область знания служила в его жизни главному -- пытливому вниманию к миру. Особенным образом эту пытливость выражало, а равно и скрепляло его жизнь воедино безграничное преклонение перед музыкой Баха. Характеристику автора и его достижений читатель найдет в предисловии к книге, которое принадлежит брату Якова -- Михаилу Друскину (1905-1991) -- выдающемуся музыканту-исследователю, автору монографий о Стравинском и Бахе. В 1940 году братья Друскины написали совместную брошюру о баховских "Страстях по Матфею"; позднее, в середине 60-х, на русском языке был опубликован капитальный труд Альберта Швейцера о Бахе в переводе Якова и под редакцией Михаила. Яков Друскин исследует баховскую музыку с позиции риторического "учения о фигурах", принятого музыкантами XVII-XVIII веков. Задачей автора было показать, что такое "музыкальная мысль" Баха. Поэтому типизированные фигуры -- только исходная точка на пути к "интонационному жесту" и мотивам баховской музыки. Открытием Друскина стало Confutatio. Традиционно свойственный вокальной музыке, этот риторический раздел обнаружен им и в музыке инструментальной. Он видится исследователю центром баховской композиции: это разрешение противоречий в специфическом смысле -- сдерживание движения и обретение покоя.