 Музыкальная критикаКонтрасты одного концерта, или К кому прилетает Жар-птицаВ понедельник в Большом зале Московской консерватории состоялся второй концерт фестиваля "Певческие биеннале Москва -- Санкт-Петербург", участников которого приветствовали Ирина Архипова и Валерий Гергиев. В этот вечер на сцену зала вышли молодая певица Наталья Дацко и пианист Важа Чачава.КоммерсантЪ / Четверг 02 февраля 1995 Первый в своей жизни сольный концерт певица начала исполнением речитатива и арии Дидоны из почти неизвестной в России оперы Генри Перселла "Дидона и Эней". Сильный голос вокалистки прекрасно сочетался с музыкой английского композитора XVII века. Однако создавшееся у публики настроение были неожиданно перебито тремя романсами Чайковского, прозвучавшими слишком традиционно и почти банально. Не спас положения и прекрасный, эмоциональный аккомпанемент Важи Чачавы -- певица и пианист разговаривали совсем на разных языках.
После романсов был дан очаровательный "концерт в концерте", в котором приняла участие хозяйка фестиваля Ирина Архипова. Он состоял из дуэтов Чайковского для сопрано и меццо-сопрано. Присутствие на сцене знаменитой певицы позволило Наталье Дацко наконец побороть свое волнение, которое было в этот вечер для нее основной трудностью. Особенно хороши были дуэт на стихи Тютчева "Слезы" и дуэт Лизы и Полины из "Пиковой дамы". Но не музыка стала финалом первого отделения концерта, а выступление спонсоров фестиваля и вручение Наталье Дацко бронзовой статуэтки Жар-птицы (работы скульптора Вячеслава Клыкова) "За вокальное мастерство".
После антракта по неизвестным науке причинам полностью отказало освещение сцены, но это музыкантов не испугало. Второе отделение включало арии из опер Моцарта, Бойто, Пуччини и Масканьи. Исполнение речитатива и арии донны Анны из моцартовского "Дон Жуана" было неудачным во всех отношениях -- певица, кажется, не сумела передать глубокий смысл этой партии. Зато в прозвучавшей следом песне Маргариты из "Мефистофеля" Бойто Наталье Дацко удалось подарить своей героине романтические черты и в полной мере продемонстрировать свое красивое лирико-драматическое сопрано. В арии из оперы Пуччини "Манон Леско" певица показала хороший вокал, но окатила волной неожиданной холодности. Открытием прозвучало последнее произведение в программе вечера: романс Сантуццы из оперы Масканьи "Сельская честь". Страдания покинутой девушки были тактично скрыты под вуалью хорошего вкуса, в чем была бесспорная заслуга не только певицы, но и великолепного Важи Чачавы.
Поэтому исполнение первым "бисом" незамысловатой украинской песни было несколько комично -- слишком уж оно контрастировало с тем, что публика услышала за минуту до этого. Осталось впечатление, что весь концерт был построен по принципу совмещения несовместимого, отчего проиграл не только сам концерт, но и талантливая молодая певица. Стилистическое чутье в построении концерта явно отсутствовало. Досаду немного смягчила прозвучавшая завершающим аккордом испанская классическая песня "Куплеты влюбленного франта". В ней голос Натальи Дацко сверкал и искрился, как хорошее шампанское, не оставляя сомнений в том, что выступление все-таки стало удачей.
Наталья Дацко в 1987 г. закончила вокальный факультет Львовской консерватории. Этот же год принес ей победу на Международном конкурсе вокалистов имени Марии Каллас в Афинах, а следующий -- на Международном конкурсе "Вердиевские голоса" на родине Верди в Буссето. С 1987 по 1989 г. проходила стажировку в Высшей вокальной школе при La Scala. В 1990-1993 гг. работала по контракту в опере Граца (Австрия). |