Тексты | Авторы | Издания | Спектакли | Ассоциация |

КоммерсантЪ / Четверг 02 февраля 1995

Норма Мейджор появилась в дирекции театра незадолго до начала спектакля и попросила продать ей и ее друзьям билеты. Джереми Айзекс тут же нашел четыре лучших места. Но когда он назвал цену, госпожа Мейджор потупилась и попросила, чтобы ей уступили дешевые места в амфитеатре.

Комментируя впоследствии эту ситуацию в разговоре с корреспондентом агентства Reuter, Джереми Айзекс признался, что как руководитель театра, где цена за место в партере доходит до 200 фунтов стерлингов, он не испытывал ни малейших угрызений совести, предлагая госпоже премьерше билеты, а не служебные контрамарки: "Иначе как бы я мог пойти к ее мужу просить дополнительных субсидий?"

Мысль о походе к премьеру Мейджору директор вынашивает давно. Фактически с первого дня своего назначения в Ковент-Гарден в 1988 году (до этого он работал на ВВС), Джереми Айзекс столкнулся с проблемой жесточайшей нехватки денег. Лишь на усовершенствование театральной инженерии (согласно утверждению директора, она не обновлялась со времен Диккенса и по сравнению с оперными театрами Милана, Вены, Парижа и Нью-Йорка дела в Лондоне из рук вон плохи) понадобится 150 млн фунтов стерлингов. Будучи реалистом, Айзекс рассчитывает получить субсидий не больше чем на треть необходимой суммы. Но и эти 50 млн пока только мираж.

В ожидании решения их участи глава Королевской оперы предпринимает разного рода демарши: то разражается угрозами приковать себя цепью к решетке у дома на Downing Street, 10, где, как известно, проживает британский премьер, то выступает с похвальными речами в адрес французского президента Франсуа Миттерана и его деяний во благо Парижской оперы. "Париж сможет подтвердить свое звание столицы мирового искусства и в XXI веке тоже!" -- восклицает Айзекс, подразумевая, естественно, что Лондон ничем не хуже Парижа, но в отличие от Франции на поддержание искусств в британском бюджете отводится значительно меньше денег (0,24% ассигнований на общественные нужды).

Самое же любопытное состоит в том, что финансовые дела в театре ведутся сосем не плохо. Ковент-Гарден покрывает собственные расходы на 64%, что в оперном мире редкость (например, "Ла Скала" окупается только на 36%. Содержание персонала (1100 человек) поглощает примерно половину годового бюджета, но по сравнению с другими театрами мира это не такая уж значительная сумма. Существует и группа спонсоров, оказывающих театру постоянную поддержку: они выкупают половину дорогих билетов на каждый спектакль.

Так что дирекцию Ковент-Гарден трудно упрекнуть в желании сибаритствовать за счет британских налогоплательщиков. Но именно борцы за демократические права трудящихся являются главными противниками того, чтобы г-н Мейджор помог, наконец, г-ну Айзексу. "С какой стати бедняки должны оплачивать удовольствия богачей?" -- вопрошает левая пресса, традиционно инкриминирующая Ковент-Гардену элитарность. Однако с точки зрения правых и даже умеренных театру угрожает совсем другая опасность -- слишком явное заигрывание с леворадикальной публикой. "Об элитарности речи давно уже нет -- нам не стать красными!" -- вторит критикам сам директор.

Как бы то ни было, репертуар одного из лучших оперных театров мира волнует общественность больше, чем финансовые проблемы дирекции. О самой нашумевшей и самой скандальной (если слово "скандал" вообще применимо к королевской опере) постановке Ковент-Гардена -- вагнеровском "Золоте Рейна" писал в ноябре прошлого года. Однако в ближайшем будущем руководство Ковент-Гардена собирается придерживаться более взвешенной репертуарной политики, не обещающей неожиданных открытий, зато сулящей верные дивиденды. Так, на апрель 1995 года запланированы концерты Лучано Паваротти и Пласидо Доминго. А музыкальный директор театра Бернард Хайтинк пригласил в Ковент-Гарден прославленного дирижера сэра Георга Солти, за что удостоился особой благодарности Айзекса. В нынешнем сезоне планируется также постановка знаменитой оперы Моцарта "Так поступают все".

Трудно пока с уверенностью предсказать, что предпочтет в результате неутомимый Джереми Айзекс -- роль Прометея, прикованного к решетке особняка Мейджора, или более скромное амплуа "директора разумного". Скорее всего, второе. Ведь так поступают все.