Тексты | Авторы | Издания | Спектакли | Ассоциация |

Известия / Четверг 24 декабря 1998

Московский завсегдатай классических концертов вряд ли должен жаловаться на недостаток декабрьских впечатлений. В то время как повсюду в Европе в предрождественские дни гастрольная жизнь замирает (в каждом городе идут косяком рождественские оратории в исполнении местных сил), все наши гастролеры бросаются к нам, и у нас наступает пик сезона.

Однако спросим нашего завсегдатая -- а удалось ли ему побывать хоть на одном "нормальном" концерте? То есть на таком, где в соразмерности и балансе выступают ранг исполнителя и уровень его игры, оригинальность замысла и последовательность его воплощения, содержание и тираж (размер аудитории), коммерческие и художественные качества. Где не приходилось бы огорчаться при виде оркестра, демонстрирующего потолок своих нынешних возможностей (симфония Дворжака "Из Нового Света" под управлением Евгения Светланова). Или удивляться тому, что репертуарные новшества обходятся заскорузло старой манерой их преподнесения (Книппер, Мартину и Вила-Лобос у того же Светланова). Или констатировать, что экс-звезды готовы играть, дай только повод (Ростропович в честь Солженицына), а звезды действующие так утомлены графиком, что концерт в России не становится их звездным часом (Анна-Софи Муттер). Где не приходили бы подозрения в том, что альтернативное филармоническим будням искусство означает всего лишь сочетание претенциозности с халтурностью ("Картинки с выставки", комедия Валерия Афанасьева в справедливо полупустом Большом зале консерватории).

И все же ваш рецензент отважится доложить вам, что в минувшие дни посетил полтора концерта, которые мог бы назвать нормальными или адекватными. Один из них состоялся на фестивале "Декабрьские вечера": пел наш старый гость Роберт Холл, с ним в ансамбле играл пианист Олег Майзенберг, по счастью вернувший себе (после тяжелой травмы) свой дивный звук и подвижность правой руки.

Выступление Холла и Майзенберга можно назвать самым элитарным концертом сезона. Между тем на нем был аншлаг: 300 мест в зале Пушкинского музея были заполнены. А это именно то количество публики, которое способно воспринять ультрасерьезную программу голландского певца: "Круг песен" Шумана на стихи Йозефа фон Айхендорфа, далеко уступающий по мелодической привлекательности его знаменитым любовным циклам, и непомерно длинные, медленные, эзотеричные песни Шуберта на стихи самого угрюмого из его поэтов -- Иоганна Майрхофера. Интеллектуально-рафинированный стиль исполнения немецких Lieder, идущий от Дитриха Фишера-Дискау, Роберт Холл довел до предела: пение в пол, никаких попыток обращения к публике -- лишь глубокое вслушивание в нюансы интонации и смысловое течение непонятного большинству немецкого текста. Мастерство певца, с которым он дозировал свой огромный, казалось бы, отнюдь не камерный голос, давало ему право на такой радикализм в отношении к аудитории (лишь на бис были спеты более известные песни), а законченная выраженность его певческой политики даже наводила на мысль о том, что достигнут некий рубеж максимализма, от которого далее нет иного пути, чем назад -- к непосредственному обаянию камерного салона.

Другой концерт был совсем иного толка -- но и в нем счастливо совпали качество и назначение искусства. В концерте плетневского оркестра, посвященного 70-летию пианиста Льва Власенко, выступали ученики покойного профессора. Дочь Власенко Наталья с Четвертым концертом Бетховена особого впечатления не оставила; зато запомнился Николай Сук -- ныне американский пианист-виртуоз. В его исполнении не было ровно ничего экстраординарного и гениального -- но если кто-то хотел услышать Второй концерт Листа, то именно его он и услышал. Игра Николая Сука была спокойной, свободной, осмысленной, технически безукоризненной, звук -- разнообразным, чувство темпа и формы в целом -- естественным и вдохновенным. Мало того -- оно полностью корреспондировало с превосходной игрой оркестра, ведомого Михаилом Плетневым. Что же тут особого, ведь это должно быть правилом всегда и везде? -- но в том-то и дело, что адекватное исполнение ныне редкость. Поэтому типовой публике, заполнившей 1700-местный Большой зал консерватории (хотя и без передозировки -- то есть без оккупации ступенек), повезло с вкусным романтическим блюдом ровно так же, как 300 гурманам "Декабрьских вечеров" с аскетичной похлебкой от Роберта Холла.

Впрочем, большая часть пришедших в Большой зал явилась, видимо, не на учеников Власенко, а "на Башмета". И тут наши полтора нормальных концерта кончаются, ибо второе отделение предложило совсем другой сюжет: а может ли у нас быть место той мировой практике, согласно которой в обычную классическую программу вставляется сочинение современного композитора? Может, если это сочинение Михаила Плетнева, а исполняет его Юрий Башмет. Трудно вообразить себе причины, побудившие первый альт мира выучить опус, с которым он никогда не рискнет появиться на какой-либо приличной мировой сцене, -- предполагаю, что это явилось результатом какого-нибудь бартера между музыкантами (явления, принятого в международном музыкальном бизнесе). "Выучить", правда, -- это сильно сказано: если в кантилене Башмет успевал лакомить зал своим божественным тоном, то из быстрых эпизодов лучшими оказались те, где его заглушал оркестр, -- в прочих же случаях счет фальшивых нот шел на сотни. Что же касается собственно Альтового концерта Плетнева, то видный дирижер и пианист сумел создать нечто на уровне дипломной работы талантливого выпускника республиканской консерватории. Уютная традиционность, эклектическое смешение разных влияний и приятное отсутствие глобальных амбиций скрепляются в этой партитуре старательной, как по учебнику композиции, мотивно-тематической работой -- все искренне на пятерку, и нет даже никаких возможностей прописать новоиспеченный опус по спасительному ведомству постмодернизма. Творением Плетнева квота современной музыки в консерватории выбрана, видимо, надолго. Но мы беремся оповестить вас, если узнаем, что где-то планируется что-то вроде недавнего Джона Кейджа -- последнего на нашей памяти "нормального" концерта современной музыки.

------------------------------------------------------------------------