 Музыкальная критикаПетербургские подельникиКонцерт "Терем-квартета" в МосквеИзвестия / Суббота 26 декабря 1998 Давно известно, что "Терем-квартет" -- это не совсем те домры, балалайки и баяны, которые идут к водочке с огурчиком, радуя слух хозяина в штанах с полоской и хозяйки с шестимесячной завивкой. Хотя и они тоже. Декларацию о чистоте намерений "Терем-квартет" предъявляет доброму народу, а подмигивает мерзким пижонам. Народ и пижоны есть во всем мире -- поэтому прославленные на весь мир питерские музыканты выступают и в филармониях, и на фестивале "Славянский базар". Все это давно известно, и тем не менее непонятно, как это чинный Петербург пошел на такой моветон и допустил квартет народных инструментов на порог своего благородного музыкального мира.
Ответ на этот вопрос мог дать концерт, состоявшийся как раз не в Петербурге, а в Москве и не в элитарной аудитории, а в зале имени Чайковского, привыкшем именно к оркестру Осипова и ансамблю Моисеева. Концерт был грустным, неуютным и выразительным -- огромная сцена, пространство полупустого зала и малочисленная, к тому же инертная публика создавали ощущение пугающего абсурда, оказавшееся родственным самому искусству "Терем-квартета".
Невозможно экранизировать Набокова, оставив его Набоковым. Трудновато придерживаться Пушкина, если стихи Владимира Ленского нужно спеть поставленным тенором. Рискованно превратить в театр Хармса. Чистая литература выныривает в других искусствах лишь там, где к ней вроде бы впрямую и не обращаются. В одной из сценок Хармса персонаж с фатальной последовательностью говорит "тюк". Следуют протесты другого персонажа, но снова -- "тюк". Результат -- смертоубийство.
Все, конечно, посмеиваются, но прямая угроза висит на тесном пятачке сцены между четырьмя музыкантами, когда один из них, подобно герою Хармса, с фатальной последовательностью играет пассаж из бетховенской пьесы "К Элизе". Его нужно просто убить, и подобная ситуация опасности возникает во многих пьесах -- будь то моцартовская "Маленькая ночная серенада", Полонез Огиньского, "Aве Мария" Шуберта или неизвестного происхождения "Собачий вальс". Баянист, как иногда кажется, уже мертв -- на сцене сидит зомби среди троих живых, но все делают вид, что так и надо.
"Терем-квартет" -- вышколенные музыканты-виртуозы, позволяющие себе театра лишь чуть-чуть. Но в этой малой дозе звучит тема, Петербургу известная давно и не понаслышке. Изысканность аранжировок только с виду стремится к гармонии -- на самом деле всюду ощущается дух нестабильности и предательства (не только в поведении артистов, но в сочетании тембров или же в движении голосов). Единство безупречного ансамбля призрачно: в балалайке спрятана финка. У любого музыканта за душой злодейств по меньшей мере три; каждый в квартете -- пятая колонна. Поэтому на вид это подловатый сговор, по сути -- страх и желание унести друг от друга ноги.
Московский год закончится выступлением в консерватории оркестра Мариинского театра во главе с Валерием Гергиевым. Можно ожидать, это будет шикарно и ослепительно, и мы снова склоним головы перед величием Петербурга. Но предупреждение петербургская культура нам сделала: не доверяйте искусству, бойтесь гармонии, не верьте своим ушам -- особенно если ваш слух пытаются пленить такие свои и такие родные русские народные инструменты.
ПОДПИСЬ К ФОТО:
"Терем-квартет" на сцене Концертного зала имени Чайковского
------------------------------------------------------------------------ |