Тексты | Авторы | Издания | Спектакли | Ассоциация |

Известия / Понедельник 20 ноября 2000

Бетховен, Шуберт, Шуман, Шопен, Брамс, Франк, Яначек, Рихард Штраус, Шенберг, Шнитке. Список проверен, и ни у кого не вызывает сомнения. Ствол фестиваля -- немецкая традиция с небольшими национальными вариациями. С ее помощью утверждалась советская школа камерного исполнительства, лучшая в мире. К лучшим в этой школе относился скрипач Олег Каган, умерший 10 лет назад в возрасте 44 лет. Кто слышал его Моцарта в ансамблях с Рихтером или Баха в сольном исполнении, знает: подобного музыканта сегодня нет. Однако есть его бывшие партнеры и друзья, которые стараются соблюдать испытанную советскую немецкую традицию и играть так же, как они играли тогда. В фестивале участвуют Элисо Вирсаладзе, Виктор Третьяков, Юрий Башмет, Василий Лобанов, ряд иностранных музыкантов. Руководитель фестиваля -- вдова Кагана виолончелистка Наталия Гутман играет в пяти из семи концертов, как в камерных программах, так и с оркестром.

Два концерта с необычным репертуаром выглядят в фестивальной программе инородными явлениями (музыка к пьесе "Фингал" русского современника Бетховена Осипа Козловского, программа таллинского ансамбля Hortus musicus с Пяртом, Канчели и Кнайфелем). В остальном же действует принцип: ходим на любимых исполнителей.

Интересно, что сразу после окончания фестиваля Гутман вновь играет в Большом зале консерватории, и на сей раз гораздо более редкую программу -- концерты Мийо и Лало, но уже для другой публики -- платежеспособных держателей абонементов Российского национального оркестра. А "Посвящение Олегу Кагану" -- фестиваль для интеллигенции, которая должна убедиться, что все идет, как раньше, и возвышенная немецкая музыка так же прекрасна, как и в ту пору, когда ее играл Олег Каган.

Загний, Капырин, Каллош, Корндорф, Франкштейн, Фирсова, Селезнев, Смирнов, Тарнопольский, Юсупова, Соколов, Николаев, Михеева, Сумароков, Воронов, Шуть, Фахрадов, Уманский. Это -- композиторы, чья музыка прозвучала в течение только одного дня фестиваля, продолжающегося в Доме композиторов весь ноябрь. Музыка каждого (или почти каждого -- отсев не строг, но все же существует) московского композитора, а их несколько сотен, хотя бы раз в году должна прозвучать со сцены, и Союз композиторов героически предоставляет им такую возможность.

Внутри Союза композиторов существует Ассоциация современной музыки (АСМ), учрежденная 10 лет назад Эдисоном Денисовым. Приведенный выше список -- ее участники. Если добавить еще дюжину фамилий, то мы получим полный перечень композиторов прогрессивного крыла. При этом за пределами АСМ тоже есть немало авторов, пишущих солидно и профессионально. Широкая публика между тем ни прогрессивными, ни обычными композиторами совершенно не интересуется: на фестиваль ходят только коллеги, музыковеды и родственники. Хотя многие из звучащих сочинений, если их не исполнять вповалку, а умело и грамотно подавать, вполне могли бы пользоваться успехом. Можно только дивиться тому, что столь насыщенный и представительный фестиваль имеет ноль общекультурного значения. Не случайно только что появившийся в Москве кинофестиваль взял себе имя "Московская осень" -- видимо, его устроители даже не знают о существовании музыкального собрата с тем же названием.

Кшенек. В 20-е годы в СССР по нему сходили с ума и ставили его оперы, в 60-е его пропагандировала Мария Юдина. В ноябре 2000-го Кшенека три вечера подряд играли пианист Юрий Полубелов и его партнеры. Публики было немного: интерес к малоизвестным у нас фигурам западного модернизма, как видно, прошел. Это обидно -- по одному Кшенеку (1900--1991), австрийскому чеху, в 1938 году эмигрировавшему в США, можно изучить историю музыки XX века. Остается сообщить: для кучки интересующихся, пришедших в зал театра "Геликон", романтически визионерский Пятый квартет стал откровением, а додекафонная опера "Цена доверия" -- поучительной забавой.