 Музыкальная критикаМайя есть МайяВечер, длившийся более пяти часов, напомнил всем о том, что театр Майи Плисецкой существует. Балерина по сей день верна себе и, не останавливаясь, продолжает экспериментировать. За что была награждена орденом "За заслуги перед Отечеством" II степени.Известия / Среда 22 ноября 2000 Юбилейный концерт вовсе не походил на обычный классический концерт "звезд мирового балета" и не настраивал на традиционный тон юбилейных торжеств. Только живое искусство -- никаких хроник и документальных лент. Впервые в России исполнялась "Кармен" знаменитого шведского модерниста Матса Эка. Хореография Эка, думается, близка по духу самой Плисецкой.
Артисты Варшавского театра танцевали "Кармен" в несколько измененном виде по сравнению с оригиналом. И, конечно, Эльжбета Квятковска -- не Ана Лагуна, первая исполнительница, жена Эка. Зато в польском варианте отчетливей прозвучала судьба второстепенных героев. Лагуна таки приехала и исполнила фрагмент из "Соло для двоих". Первоклассная танцовщица в стиле модерн, как и прежде, демонстрировала пульсирующую пластичность и сильные страсти.
Плисецкая всегда окружала себя современными хореографами, даже классика у нее была чуть осовремененной. От классики к современности строился концерт, где нашлось место и фламенко, и ансамблю под руководством Игоря Моисеева, который на нее ставил. И дуэту Килиана, и номерам Бежара, и спектаклю Эка. С Бежаром Плисецкая работала постоянно, результатом чего явились "Болеро" и "Айседора", лучшие ее произведения. Небольшой фрагмент из "Айседоры" она воспроизвела. А танец Вячеслава Самодурова, солиста Мариинского и Нидерландского театров, в бежаровской "Песне солдата" читался как парафраз "Болеро".
Раз уж "Кармен", Бежар, то, конечно, будет и Лебедь. Лебедя Плисецкая тоже танцевала по-своему: сама меняла рисунок, прочерчивала новый абрис. Выходить спиной к зрительному залу впервые стала она, да так, чтобы было видно, насколько говорящими и пластичнейшими могут быть руки, знаменитые "бескостные" руки Плисецкой. Специально к этому вечеру Бежар поставил для нее номер "Аве Майя". Сначала фокинского "Умирающего лебедя" нежно исполнила литовская балерина Эгле Шпокайте. Затем современным мужским "Лебедем" прозвучал испанец Игорь Йебра. А Майя Плисецкая в бежаровском посвящении продолжила "свою" тему, "свой" театр, "своего" Лебедя. Себя. Майю.
|