 Музыкальная критикаВстречали тихо, провожали лихоГлухому противостоянию Большого и Мариинки приходит конец. Предстоящее сотрудничество было ознаменовано гала-концертом труппы Валерия Гергиева в Москве, на котором побывали Владимир Путин, Михаил Касьянов, другие представители власти, артистических и деловых кругов.Известия / Суббота 13 января 2001 В день концерта на дневной пресс-конференции в стенах Большого перед журналистами предстала поистине идиллическая картина, которую, возможно, каждый поборник оперного искусства рисовал в мечтах: рядом сидели, джентльменски улыбаясь друг другу, руководители театров Валерий Гергиев и Анатолий Иксанов, а вместе с ними -- министр культуры Михаил Швыдкой, председатель Внешэкономбанка Андрей Костин, поддержавший акцию, и директор фестиваля "Золотая маска" Эдуард Бояков, тоже немало потрудившийся на благо восстановления сотрудничества.
Весной в рамках фестиваля "Золотая маска" Мариинка покажет на сцене Большого оперы "Дон Жуан" Моцарта, "Золото Рейна" Вагнера и балет Баланчина "Драгоценности", а в июне приглашает Большой к себе на "Звезды белых ночей". Других конкретных планов обмена творческими силами пока нет. Теоретически предполагается, что худрук Большого Геннадий Рождественский продирижирует каким-нибудь спектаклем в Мариинке. Что касается Гергиева, то он будет дирижировать в Большом, но только в том случае, если сможет привезти с собой в Москву солистов и продукцию из Мариинки, соединив их здесь с местным оркестром и хором. Вполне объяснимо, что певцы Большого Гергиева особо не интересуют: уровень вокальной труппы Мариинки гораздо выше, а знают в Москве питерских вокалистов плохо: встречают вялыми хлопками, провожают -- овациями.
Впрочем, на гала-концерте в Москве не появились самые знаменитые мариинские певцы, поющие за рубежом. Из тех, кто завоевал солидную международную известность, был один лишь баритон Николай Путилин, крепко спевший Балладу Томского из "Пиковой дамы" и целую картину из "Бориса Годунова" (в декорациях Большого театра). В первом отделении гала-концерта, целиком отданном опере, показали и длинную сцену из "Дона Карлоса" Верди (в полудекорации, привезенной из Питера), где блестяще соревновались басы Сергей Алексашкин и Федор Кузнецов, а Ирина Гордей и Ольга Савова с переменным успехом доказывали, что им по силам заменить Галину Горчакову и Ольгу Бородину. Приятное впечатление произвел мягкий тенор Даниила Штоды (ария из "Вертера" Массне). Аккуратно получился у Ирины Джиоевой и Василия Герелло дуэт из "Лючии" Доницетти, но сольные номера оба спели чуть ниже своих возможностей, равно как и Марианна Тарасова, и Ольга Трифонова. Оркестр под управлением Гергиева был очень хорош в аккомпанементе, а также в увертюрах Верди, Вагнера и Иоганна Штрауса, хотя и не развернулся настолько, чтобы вписаться в непривычную акустику Большого.
Программа второго, балетного, отделения по замыслу тоже включала, кроме отдельных номеров, две больших сцены из спектаклей. Но из-за болезни не смогла приехать Ульяна Лопаткина, и ударной частью стали только "Рубины" Баланчина на музыку Стравинского, вторая часть балета "Драгоценности", в которой солировали Диана Вишнева и Вячеслав Самодуров. В целом же все отделение выстроилось так, словно оно было задумано как своеобразный бенефис Дианы Вишневой. "Рубины" предваряла панорама ее ролей -- только танцевали их другие танцовщицы. И хотя дебют Ирмы Ниорадзе в "Манон" ожидался с интересом, хотя Светлана Захарова -- одна из лучших исполнительниц Баланчина (Pas de deux Чайковского), а Жанна Аюпова была на редкость хороша в фокинской миниатюре "Видение розы", но модельный вид всем этим партиям в Петербурге придан именно Вишневой.
|