 Музыкальная критикаГоре маркизов и счастье буратинБез скандала все же не обошлось. Выбыл из программы один из отобранных экспертами спектаклей. Дело почти уголовное. Балет Игоря Стравинского "Свадебка", поставленный немецким хореографом Уллой Гайгес в Школе современного танца Николая Огрызкова, неожиданно оказался спектаклем самого Николая Огрызкова по мотивам Уллы Гайгес. Но и без "Свадебки" Огрызкова-Гайгес программа по современному танцу оказалась весьма обширной. Борьбу за награды ведут семь коллективов из разных городов России.Известия / Среда 28 марта 2001 В погоне за количеством эксперты, отбиравшие спектакли для фестиваля, не слишком позаботились о качестве. Вероятно, захотелось показать все -- и то, что делают старейшины отечественного современного танца, ветераны "Золотой маски", и открыть новые имена. То есть не столько выявить бесспорных претендентов на высшую национальную театральную премию, сколько представить "срез сезона". Судя по уже показанным постановкам, этот срез довольно невзрачен.
Балет пермяка Евгения Панфилова "Прекрасные дамы маркизов и русских князей" оказался пафосным высказыванием о "России, которую мы потеряли". "Потерянную Родину" изобразили вульгарно одетые дамы в бюстгальтерах и брюках, прикрытых неким подобием старинных платьев, и суровые кавалеры с замашками большевистских комиссаров, но уж никак не маркизов. Стенающие пары влюбленных выглядели так, будто их долго продержали в застенках, выпустили совсем ненадолго, и они изо всех сил торопились сказать, как им плохо.
Героям "Зарисовок с натуры", поставленных Ольгой Пона в челябинском Театре современного танца, живется ненамного лучше, но на это они уже не обращают внимания. Пластические этюды, напоминающие тяжелую работу на стройке (танцовщики -- и кирпичи, и каменщики), чередуются с перекурами, игрой в картишки и словесными перебранками. Все строго дозировано -- потанцевали, покурили, поговорили, снова потанцевали.
Из череды номеров состоял и спектакль "Счастье" петербургского театра танца "Игуан". Хореограф Михаил Иванов пояснил в фестивальном буклете, что действие происходит "в стране Постбуратинии, где живут Курехин, Сорос и Гагарин". Носатые граждане-буратины трудятся в поте лица, летают в космос, прорывают озоновые дыры, ходят на демонстрации под предводительством укутанного в фольгу великана и иногда танцуют. Конечно, в этой "прекрасной советской стране" все счастливы.
Одноактный спектакль -- устоявшаяся форма contemporary dance. Три постановки легко укладываются в один театральный вечер. Но даже сорок минут оказались слишком долгим временем практически для всех российских хореографов, уже показавших свои работы на фестивале. Все, что они хотят сказать, становится понятным уже в самом начале. Исключением стал "Кленовый сад", поставленный лауреатом "Золотой маски" прошлого года Татьяной Багановой в екатеринбургских "Провинциальных танцах". Отличающие этот спектакль продуманная драматургия, оригинальная лексика, смысловая многослойность, благородный визуальный ряд (художники по костюмам Ольга Паутова и Виктория Мозговая также номинированы на премию) -- пока еще редкие качества нашего современного танца. "Кленовый сад" предстал хореографической элегией об увядающей природе, о жуках и осенних листьях, о людях, превращающихся в стебли с шипами, и о дриадах, оборачивающихся людьми. В финале длинные волосы танцовщиц пришпиливались к ветвям сухого дерева. Подобных знаков, похожих на мистические символы, в спектакле Багановой предостаточно. Но расшифровывать их -- все равно что объяснять словами музыку. Тайны "Кленового сада" каждый разгадывает по-своему.
|