 Музыкальная критикаСказка матушки ГусыниВчера состоялась премьера спектакля, который поставил известный хореограф Олег Виноградов. В советские времена он около двадцати лет возглавлял Кировский (ныне Мариинский) балет. Балетмейстер приехал на московскую постановку из Вашингтона, где руководит Кировской балетной академией (название официально выкуплено у петербургского театра за 250 тысяч долларов). А месяц назад виноградовскую "Тщетную" поставили в Индианаполисе. Таким образом число театров, где идет этот балет, перевалило за сорок.Известия / Суббота 02 июня 2001 Секрет успеха спектакля Олега Виноградова, сочиненного им ровно тридцать лет назад для Ленинградского Малого оперного театра, легко объясним. Оригинальный и сложный хореографический текст "вышит" по канве старинного либретто Жана Доберваля, наполненного обаятельными комическими ситуациями. Для исполнителей -- сущее раздолье. Есть где щегольнуть и актерским мастерством, и техникой классического танца. Не меньше удовольствий и для зрителей -- и эстетические наслаждения, и развлечения, и поучения. Обнадеживает и мораль балета, высказанная в пословице "От худа до добра -- один шаг" (одно из первоначальных названий старой "Тщетной").
Со сложным хореографическим рисунком труппа театра справляется легко и играючи. Заметно вырос уровень кордебалета. Виртуозным изяществом блистают и солисты -- Екатерина Сафонова (Лиза) и Роман Маленко (Колен). Хотя этим исполнителям партий юных влюбленных актерской свободы пока еще не достает. И потому их сентиментальный роман несколько отступает на второй план. А главной героиней балета становится мамаша Марцелина.
Тот, кто поленится заглянуть в программку, ни за что не узнает в этой смешной деревенской умнице Владимира Кириллова, еще недавно бывшего главным балетным принцем театра им. К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко. Его Марцелина предстает и неловкой самоуверенной гусыней, забавно притоптывающей громадными башмаками, и лихой атаманшей, и старушенцией с больным сердцем.
"Тщетную предосторожность" любили всегда. К примеру, в России балет практически не исчезал из репертуара. По мотивам Доберваля ставили и Лев Иванов, и Александр Горский. Версия Горского долгое время входила в репертуар Московского хореографического училища. Жана Доберваля называли балетным Бомарше, а его самое знаменитое детище, родившееся в конце восемнадцатого века, считалось современным балетом того времени. Теперь свободолюбивые селяне превратились в хорошеньких фарфоровых пастушков и пастушек. И в технически сложном спектакле Олега Виноградова наивной естественности, присущей всем предыдущим "Тщетным", почти не осталось. Хореография, безусловно, заслужившая самый популярный знак советского времени, "знак качества", то и дело напоминает о космических скоростях и прочих доблестных достижениях. Тем не менее на "Тщетную" в Музыкальный театр им. К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко будут ходить именно "за стариной".
|