 Музыкальная критикаМужской триумфПервый фестиваль балета "Мариинский" прошел удачно. Статус международного ему придали танцовщики-гастролеры. Владимир Малахов, Карлос Акоста, Хосе Мануэль Кареньо выступили в петербургских спектаклях "Жизель", "Дон Кихот", "Баядерка", а все вместе встретились на гала-концерте.Известия / Среда 21 февраля 2001 Для украшения, а главное, для укрепления гастрольной афиши Мариинский театр мудро пригласил звездных танцовщиков. В них, как в воздухе, нуждаются сегодня петербургские балерины. Лучшие из "своих" сами катаются по всему миру.
Солиста американского Балетного театра Хосе Мануэля Кареньо сверхвиртуозом не назовешь. Его Солор из "Баядерки" не поразил чем-то особенным. Он, скорее, был обычным, но чистота стиля неотделима у него от понимания актерских задач. Он из тех, кто считает, что меньше -- значит, лучше и чище. Брать количеством любим мы. Поэтому рядом с Кареньо декоративность и наигранность Никии Светланы Захаровой бросались в глаза. Технически партия ей по плечу, просто ей не следовало бы утрировать ни чувств, ни жестов. Идеальна у Захаровой Терпсихора.
Весь "Аполлон" в исполнении Итана Стифела (все тот же американский Балетный театр) и трех мариинских муз: Светланы Захаровой, Дарьи Павленко (отмеченной в этом году призом журнала "Балет" как "Восходящая звезда") и Ирины Голуб (еще одно новое имя в петербургском созвездии) -- одно из самых сильных впечатлений фестиваля. Ни Зеленский, танцующий эту партию в доме Баланчина, в "Нью-Йоркском городском балете", ни Фадеев, ни Иванченко не чувствуют Аполлона так. Он приехал и показал класс, заключенный в мельчайших пластических отзвуках, музыкальных нюансировках, сменах ритмов, с утонченностью, не дающейся нашим артистам. У Стифела Аполлон -- Бог от рождения, не претендующий на божественное, но сам себя им осознавший.
На концерте же, где был "Аполлон", лауреат международных конкурсов Раста Томас сорвал все аплодисменты за номер "Полет шмеля". За хороший цирковой этюд. Публика визжала и замирала и тогда, когда Карлос Акоста (солист "Хьюстон Балета" и Королевского балета в Лондоне) в "Дон Кихоте" демонстрировал вдохновенную хореографию.
Наряду с коронными полнометражными балетами Мариинский театр специально к фестивалю приготовил два вечера: выжимку из "Сокровищ императорского балета" и редкостный концентрат из "Золотого века советского балета". Труппа была представлена всеми поколениями. (Не смогли участвовать только заболевшая Ульяна Лопаткина и Фарух Рузиматов).
Несмотря на отсутствие Фаруха, партнера Вишневой, самой пластичной и самой музыкальной парой были Диана Вишнева и Владимир Малахов. Выпускника Московского хореографического училища, ныне солиста американского Балетного театра и венской Штаатсопер Малахова, 20 лет не танцевавшего в России, ждали особенно, так как с некоторых пор следить за его творчеством можно было только по видеопленкам. На него специально съезжались в Питер.
Ощущение от их "Жизели", ставшей настоящим событием и кульминацией фестиваля, -- будто они давно пара и танцуют вместе много лет. В Мариинке Малахов никогда не был, впервые они встретились семь лет назад в Канаде, когда Диана была еще ученицей. Иначе не объяснить общую эмоциональную волну их Жизели и Альберта. Иногда казалось, что они могут больше, что танцуют вполноги. Никаких страстей, избыточных чувств.
Также на одном дыхании Вишнева с Малаховым станцевали любовный дуэт из "Манон".
В апреле де Грие в Мариинке исполнит Николай Цискаридзе. Почаще бы приглашали московских кавалеров и принцев, они рядом. А в Мариинке в апреле Ноймайер выпускает премьеру, что-то персонально сочиняет на труппу. Наверняка будут открытия.
ПОДПИСЬ: "Жизель" с Дианой Вишневой и Владимиром Малаховым стала подлинным открытием
|