Тексты | Авторы | Издания | Спектакли | Ассоциация |

Русский Телеграф / Среда 08 октября 1997

Мировая премьера Пендерецкого (достоинства его опуса обсуждались выше) была подобна короткометражному фильму, стоящему изюминкой в программе обычного полнометражного сеанса. "Слава Святому Даниилу, князю Московскому" пелась и игралась всего 13 минут. А что же остальная программа концерта?

Известно, что компанию себе Пендерецкий подобрал сам -- он просил русских классиков, видимо, полагая, что достойнее этой свиты короля не сыграет никто. С другой стороны, организаторам концерта -- телеканалу ТВ-6 -- представилась возможность как-то замазать то небрежение, с каким композитор отнесся к оркестру, подведомственному корпорации. Кроме 13 минут, все остальное время на сцене в полном составе был оркестр "Русская филармония -- ТВ-6 Москва" под управлением Александра Ведерникова.

Скажем сразу, этот оркестр не входит в число лучших московских оркестров, и по понятным причинам -- он почти целиком состоит из молодых музыкантов, которым, естественно, не у кого учиться оркестровому мастерству, кроме как друг у друга. Напротив, их молодой шеф имеет репутацию очень приличную: тому подтверждение -- его ангажементы в лондонском "Ковент-Гарден" или миланском "Ла Скала". Можно ли назвать Ведерникова универсальным мастером? Вероятно, нет. Короткие сочинения -- как прозвучавшие в концерте "Светлый праздник" Римского-Корсакова или "Славянский марш" Чайковского -- не свидетельствовали о том, что дирижеру подвластно афористичное высказывание, эффектный жест, удачливость на коротких дистанциях. Оркестр играл попросту плохо. Но все изменилось с первых же разделов Торжественной увертюры "1812 год" Чайковского. Нет, далеко не все стало идеально в звучании групп, оркестровом балансе или классе солирования, -- но хор Виктора Попова и медная "банда" Геннадия Галкина звучали отлично; а главное, очевидным стало то, что Александр Ведерников относится к тому малому числу дирижеров, кому ведомо ощущение большой симфонической формы. И именно в этой стихии чувствует себя, как рыба в воде.

Кажется, только сам Чайковский сомневался в несомненных достоинствах своей великолепной партитуры. Но исполнение Ведерникова возвело ее еще рангом выше: верное ощущение темпа, точность жеста, дыхание драматической логики -- под его руками выяснилось, что в этой партитуре хранится то, что почти способно подвести ее к пятам великих симфоний того же автора.

Увертюра Чайковского играется часто -- по любому торжественному поводу. Поэтому поле для сравнений возникает широкое. Чтобы не слишком долго рыться в памяти, заметим -- Ведерников провел увертюру лучше, чем некогда Марк Эрмлер (по поводу юбилея филармонии). Лучше, чем Мстислав Ростропович (по поводу строительства ХХС). Лучше, чем Михаил Плетнев (по поводу дня рождения собственного оркестра). А если в дирижировании Ведерникова и чувствовалось прямое влияние Евгения Светланова -- вплоть до манеры потрясать разведенными в стороны руками, -- то едва ли это можно поставить ему в упрек.

Аудитория восприняла Чайковского, сыгранного Ведерниковым, с гораздо большим энтузиазмом, чем Пендерецкого, -- и была совершенно права. Ей было даже весело смотреть, как на поклоны вместо Чайковского вышел снова Пендерецкий, а также генеральный директор ТВ-6 Александр Пономарев. Ситуация повернулась на 180 градусов и стала выглядеть следующим образом. Приманенная именем Пендерецкого, VIP-публика и прочие дети партера пришли на концерт, организованный каналом ТВ-6, и оказались свидетелями успеха молодого, работающего на фирму ТВ-6 молодого дирижера, на которого в другом случае им и в голову не пришло бы пойти. Если счесть это результатом второго, исподволь задуманного плана, то руководство телеканала можно поздравить не только со Святым Даниилом, но еще с одной несомненной удачей. И каждый слушатель решит сам за себя -- какую удачу он выбирает.

ПОДПИСЬ ПОД ФОТО

Александр Ведерников, триумфатор концерта ТВ-6