Тексты | Авторы | Издания | Спектакли | Ассоциация |

Русский Телеграф / Суббота 18 апреля 1998

На сцене нью-йоркского City Center, где в 1848 году Баланчин устроил первый сезон New York City Ballet, в 70-е танцевали Нуреев, Барышников и Макарова, а еще совсем недавно (в ноябре) можно было увидеть сочинения Начо Дуато, Марко Морриса и Джеймса Куделки, сегодня гастролирует петербургский балет Бориса Эйфмана. Показывают "Красную Жизель" и "Чайковского".

Ведущий балетный критик New York Times Анна Киссельгоф разразилась пространным панегириком, фрагменты которого просто невозможно не процитировать: "Балетный мир, который давно ищет великого хореографа, может больше не искать. Он нашелся. Это -- Борис Эйфман... Эйфмана можно назвать Кеннетом Макмилланом для богатых с добавками Ролана Пети... К сожалению, сюжет "Красной Жизели", несмотря на искренность, -- вздор. Дайте, пожалуйста, мистеру Эйфману другую тему, и любая западная труппа будет счастлива приобрести его в качестве Guest Choreographer... Мистер Эйфман -- тайна советского балета. Очень рано он показал большой талант, тот талант, который нельзя игнорировать... Он свой человек -- оригинал... Две премьеры -- "Красная Жизель" и "Чайковский" -- психологические биографии, типажи, которыми интересовались западные хореографы (все те же Макмиллан и Пети)...".

Прочтя подобное, можно смело апеллировать к отечественной общественности (что, не сомневаемся, и попытается сделать мистер Эйфман по возвращении на Родину): господа, до каких пор мы будем пренебрегать сокровищем, которое валяется буквально у нас под ногами? Немедленно распахните пред ним двери академических монстров типа Большого и Мариинского, откройте бюджетный кран, дайте ему собственный театральный дом и т.д.

Однако задохнуться в благородном возмущении помешал наш нью-йоркский корреспондент Тим Шолл, который с пометкой "срочно" передал нам следующее: "Телефон звонит без перерыва. Состоялась премьера "Красной Жизели". Киссельгоф написала, что Эйфман великий, и американские труппы должны пригласить его на работу. Интеллектуалы из Ballet Review в шоке. Френсис Мейсон (главный редактор ежеквартальника Ballet Review), увидев после представления в фойе театра вопрошающую Нину Аловерт (русский балетный фотограф, живущая в Нью-Йорке) и понимая, что надо что-то сказать, неожиданно спросил: "Он хороший человек?". На что получил ответ: "Неужели не понравилось?".

В Нью-Йорке считают, что репутацию мисс Киссельгоф уже невозможно спасти. Никто не обсуждает кошмар хореографии -- все обсуждают кошмар ее писаний. Это -- скандал. "Чайковский" показался не таким страшным, как партийная "Красная Жизель", но все-таки... В театре в основном "средние" и "старые" русские из Брайтона. Киссельгоф восседает среди них с торжествующим видом.

Рецензии пока о`кей. Это значит, что кроме Киссельгоф, о гастролях написал только Клайв Барнс (балетный критик New York Post). Но кто еще напишет? Арлин Кроче? -- она не станет писать об этом: во-первых, слишком грязно, во-вторых, это уже похвалила Киссельгоф (Арлин Кроче, знаменитая балетная обозревательница New Yorker`а, является стародавним непримиримым оппонентом Анны Киссельгоф). "Адъютантша" (Джоан Акочелла из Wall Street Journal), конечно, выскажется, но не сразу -- ей надо время, чтобы поразмышлять... Смешно, но вся эта суета -- вокруг Эйфмана. Вот как весело сегодня в Нью-Йорке...".

Мы очень рады, что гастроли Бориса Эйфмана озонировали затхлую атмосферу нью-йоркского балетного мира (о тяжком положении дел в New York City Ballet "Русский Телеграф" уже рассказывал). И пусть мисс Киссельгоф считает вздорными сюжеты Эйфмана-либреттиста, но она воздвигла памятник Эйфману-хореографу. Осенью на пресс-конференции в театральной библиотеке Линкольн-центра Борис Эйфман долго говорил о своей исторической миссии по присоединению восточной русской "души" к западной балетной "форме" (и наоборот).

Судя по публикациям в New York Times, он у цели.