Pavel Karmanov - Music for Firework concert version by Alexei Khanyutin The Posket symphony, Nazar Kozhukhar Назар Кожухарь Карманов Ханютин

Георг Пелецис - Владимир Мартынов. Переписка Алексей Гориболь, Полина Осетинская. Дом музыки

Леонид Десятников - Лето: Толотная из цикла "Русские сезоны" (2003)

Pavel Karmanov – Musica con Cello – with New Russia State orchestra Boris Andrianov (Cello), Ksenia Bashmet (Piano), Andrey Ivanov (Bass), Vartan Babayan (drums) "New Russia"


О ВРЕДЕ ТАБАКА Опера по произведению А.П. Чехова. Ансамбль солистов "Эрмитаж", КМСО им. С.Т. Рихтера Художественный

Владимир Тарнопольский - Jenseits der Schatten Ансамбль musicFabrik, дирижер Вольфганг Лишке


Леонид Десятников - Эскизы к Закату Секстет для скрипки, флейты, кларнета, контрабаса и фортепиано

Павел Карманов - Funny Valentine для альта и арфы (2012) Максим Новиков, Валентина Борисова. Звук - Александр Волков, Александр Михлин. (c) Maxim Novikov 2013

Павел Карманов - Different Brooks для фортепианного квинтета. Таллинн, Eesti musika paevad. Владислав Песин и Марина Катаржнова, скр. Ася

Pavel Karmanov - Twice a double concerto in Riga - European premiere Latvian National Symphony orchestra Сonductor - Normunds Sne The Great Guild Hall, Riga, Latvija

Pavel Karmanov - Force major (2010) studio record for 2 Violins & 2 Pianos - Elena Revich, Marina Katarzhnova (violins) Vadym Kholodenko

Владимир Николаев - Игрища Музыкальное представление Видео с концерта фестиваля «Другое пространство». Москва. 20 июня

Петр Поспелов. Внук пирата. 1. Увертюра «Платформа». Винзавод, 29.11.2013

Павел Карманов - Cambridge music Владилав Песин, скр. Максим Новиков, альт Ольга Демина, влч. Петр Айду, фп. Видео и

Павел Карманов - GreenDNK в БЗК Татьяна Гринденко и Opus Posth. Большой зал консерватории

Владимир Мартынов - Войдите! (части 3, 4) Татьяна Гринденко, скрипка Ансамбль Opus Posth

Царица Эмма Слова Екатерины Поспеловой Музыка Петра Поспелова Солисты, хор и оркестр театра "Новая опера" Вставной


Петр Поспелов - Искатели жемчуга в Яузе Кантата для сопрано, облигатной трубы, ансамбля и камерного оркестра Москва, Дворец на Яузе, 31.12.2011.

Владимир Николаев - Геревень, балет Пермский театр оперы и балета Хореограф - Раду Поклитару Художественный руководитель - Теодор Курентзис

Леонид Десятников - Колхозная песня о Москве из к/ф «Москва» New Era Orchestra (Киев). Дирижер Татьяна Калиниченко Киев, Гогольфест, Сентябрь 2010

Антон Батагов - Бодхичарья-Аватара Поет верховный лама Калмыкии Тэло Тулку Ринпоче

Pavel Karmanov - The City I Love and Hate - in Perm Dyagilev fest 2013 Alexei Lubimov,Elena RevichVadim TeyfikovSergey PoltavskiIgor BobovichLeonid BakulinOrgel Hall Perm, RussiaDyagilev fest 2013CULTURESCAPESFestival, Baselcomissionedlisten and

Павел Карманов - Cambridge music Таллинн, Eesti musika paevad. Ася Соршнева, скрипка. Марина Катаржнова, альт. Петр Кондрашин, влч. Петр

Петр Поспелов – Грузинская песня "Ожерелье". Слова народные, перевод Яна Гольцмана Елизавета Эбаноидзе, голос Кирилл Уманский, фп. Сортавала, Дом

ТПО "Композитор" - Jeux d'enfants Детские игры - Музыка Петра Поспелова и Дмитрия Рябцева. Слова Екатерины Поспеловой -

Петр Поспелов - Пипо растельмоз Квартет имени Э. Мирзояна и Мария Федотова, флейта Первая скрипка - Арам Асатрян Вторая

Pavel Karmanov Oratorio 5 Angels (Best sound) Yulia Khutoretskaya Young chamber choir+ One Orchestra Pavel Karmanov Oratorio 5 Angels Yulia Khutoretskaya & The Young chamber choir & The

Владимир Мартынов - Дети выдры Хуун_Хуур-Ту Opus Posth п/у Татьяны Гринденко Хор «Млада» (Пермь) Фрагменты премьеры в Перми, 17

Владимир Мартынов - Войдите! (части 5, 6) Татьяна Гринденко, скрипка Ансамбль Opus Posth

Другие видео

Музыкальная критика



На святое -- с замахом

Американский "Кронос-квартет" отыграл в Москве две программы -- столь же разные, сколь и совершенные

Русский Телеграф / Пятница 03 апреля 1998
Те, кто побывал на концертах легендарного "Кронос-квартета" около года назад, помнят странные ощущения, которые американцы вызвали и у тех, кто наизусть знает все их пластинки, и у тех, кто впервые слышал о подвижниках музыки XX века. Они казались космонавтами, точнее существами, синтезированными из неизвестных материалов. До такой степени идеальны были деликатно усиленный звук, мастерски выстроенный свет, ансамбль струнных, звукорежиссера и светотехника.
Во время нынешнего визита "Кроноса" многие облегченно вздохнули. Несколько мелких деталей -- неполадки с аппаратурой, задержка первого концерта больше чем на час -- позволили расслышать в работе "Кроноса" вполне человеческие нотки. Впрочем, это мало что изменило: знаменитый перфекционизм квартета стал еще более трогательным, а имидж странных существ без пола и возраста остался прекрасно сработанным имиджем, причем отраженным в самом звучании квартета, в прозрачном, ирреальном саунде без "мяса". Никуда не делись и противоречивые упреки в "рыночности" (кому-то померещился зал, полный горящих зажигалок, романтически качающихся, как на рок-концерте) и "авангардности" (кому-то померещился здесь авангард).
Справляя 25-летний юбилей, "Кронос" представил в Москве две программы. В центре первой -- "Опера призраков" чрезвычайно модного и авторитетного на Западе китайского композитора Тана Дуна. Вторая целиком составилась из квартетов Шнитке. И если Шнитке -- это наше все, то Тан Дун -- это международное сегодня. Очевидно, что, показывая "Оперу призраков", квартет находился в совершенно неуязвимом положении. Актуальные мировые тенденции в местном контексте так же малоизвестны и маловлиятельны, как все то, что "Кронос-квартет" когда-либо выводил из разряда периферийных или элитарных течений на высший коммерческий уровень.
Очевидно и то, что, играя программу из четырех квартетов Шнитке на сцене Большого зала Московской консерватории (еще до концерта лидера "Кронос-квартета" Дэвида Харрингтона переполняли веселье и гордость за свою удивительную затею), музыканты выступили отнюдь не в духе юбилейного парадного портрета. На родине Шнитке его музыка бродит священной коровой -- пик моды на композитора уже прошел, и корпус образцовых интерпретаций составился. Кажутся незыблемыми все параметры стиля и содержания (до такой степени, что Четвертый квартет, который мало кто слышал, уже готов войти в стройную шеренгу образов, самоподогнавшись под нужные лекала). Так что квартет, безусловно, подставился. И то, что среди академической публики после концерта то и дело слышалось: "Они все-таки понятия не имеют, о чем эта музыка", можно интерпретировать двояко. Как поражение и успех. "Кроносу" и вправду не удалось обратить всех в свою веру. Но удалось подвергнуть пересмотру некоторые каноны.
Так мягко и строго квартеты Шнитке никогда не звучали. Больше всего нареканий мог вызвать Третий, из партитуры которого музыканты вычистили привычную истероидность тона и содержания заодно с эффектной внешней театральностью. Словно тем же ластиком стерлись несколько ярких соло, кульминации на привычном месте -- в конце второй части -- не обнаружилось, а первая скрипка оказалась утоплена в ровно сбалансированном звучании квартета, но сдержанная, незатертая интерпретация могла бы стоить и много больших потерь. Американский квартет прочел музыку Шнитке в западном духе -- без социальных коннотаций, без взвинченной экспрессии. Просто как совершенную и уникальную звуковую конструкцию: если у нас одновременное звучание двух рядом стоящих звуков привычно считается нервным, то для воспитанного вне европейской традиции "Кроноса" это просто одно из многообразных акустических явлений. Особенно убедительно, выстроенно по форме и балансу прозвучали Второй и Четвертый квартеты, где нашлось достаточно места звуковой изобретательности "Кроноса", но больше всего, как и ожидалось, удалось целое. Медленное шествие от додекафонии Первого квартета к удивительной органике последнего загипнотизировало аудиторию Большого зала, для половины которой столь бескомпромиссная программа могла бы оказаться испытанием почти невыносимым. Тем не менее даже та часть публики, которая дружно аплодировала между частями, вынесла испытание с честью. Вероятно, предвкушая бисы.
Их оказалось меньше, чем ждали (музыканты, жадно ищущие совершенства, явно не были собой абсолютно довольны). Но жаль другого -- они оказались теми же, что и в прошлом году. Та же красивая шутка Джона Зорна, та же аранжировка "Книги скорбных песнопений", в которой на этот раз расслышалось больше от Свиридова и Гурецкого, нежели от Шнитке, и та же, ясное дело, "Purple Haze" Джими Хендрикса. Все произведения достойные и красивые. Но учитывая огромный репертуар квартета (известно, что в день его рождения ему будет преподнесен праздничный торт с четырьмя сотнями свечей, но не как символ четырехсот сочиненных специально для "Кроноса" произведений, а в знак того, что впереди не меньше), хотелось услышать нечто новое, незнакомое.
Впрочем, отсутствие неожиданностей -- в правилах игры квартета. И даже опера Тана Дуна, наполненная стуком камней, шорохом бумаги, звоном металла, плеском воды и криками "Я-о, Я-о" не удивляла и не шокировала. Слишком расчетливо само сочинение. Слишком умно и ладно фольклорными образами и авангардистскими приемами, адаптированными Таном к современному контексту, движет мощная европейская логика. Слишком красиво цитаты из Шекспира и Баха, архаичная китайская песенка и импровизационные соло на китайской лютне в исполнении знаменитой музыкантши Ву Ман складываются в цепь причин и следствий. Цепь изрядно погромыхивает, избавляя от возможных в случае свободного ассоциативного ряда неудобств. Совместный проект "Кронос-квартета", Ву Ман и Тана Дуна (ему принадлежит не только звук, но и его сценическая организация) представлял собой элегантное шаманство в шикарном стиле. Шикарности не разрушили даже босые ноги музыкантов, снявших обувь ради тишины, ради ее незамусоренной выразительности.
Несколько пьес, предваривших "Оперу призраков", отлично подготовили к восприятию изящно оформленного шаманства. Того, которое смотрится сильно, включает все приличествующие случаю ассоциации, но вызвать, скажем, бурю или град, в отличие от настоящего, -- не в силах. Впрочем, волшебство "Кроноса" тем и уникально, что не всесильно, но таковым кажется. Взмах четырех смычков квартета способен придать маргинальным идеям рыночную стоимость и эстетически совершенное звучание. Поэтому упреки в "конъюнктурности" не имеют особого смысла. Не говоря уже о том, что в местном контексте идея коммерциализации актуального творчества не может подаваться ни со знаком плюс, ни со знаком минус. Поскольку разные точки зрения возможны только тогда, когда есть ландшафт и есть где точкам разместиться.

Современные русские композиторы: Альфред Шнитке
Царица Эмма Слова Екатерины Поспеловой Музыка Петра Поспелова Солисты, хор и оркестр театра "Новая опера" Вставной

Александр Вустин - Плач для фагота соло, 1989

Pavel Karmanov - The City I Love and Hate - in Perm Dyagilev fest 2013 Alexei Lubimov,Elena RevichVadim TeyfikovSergey PoltavskiIgor BobovichLeonid BakulinOrgel Hall Perm, RussiaDyagilev fest 2013CULTURESCAPESFestival, Baselcomissionedlisten and



ТПО Композитор - Детские игры (Jeux d'enfants) - Киев 2012 Музыка Петра Поспелова и Дмитрия Рябцева. Слова песни Екатерины Поспеловой New Era Orchestra

Pavel Karmanov - Music for Firework concert version by Alexei Khanyutin The Posket symphony, Nazar Kozhukhar Назар Кожухарь Карманов Ханютин

Владимир Николаев - Японская сказка Стихи Арсения Тарковского Анатолий Горев, вокал

Павел Карманов - «День Первый» для смешанного хора и чтеца. Максим Новиков (альт), Евгения Лисицына (орган). Молодежный камерный хор

Владимир Мартынов - Дети выдры Хуун_Хуур-Ту Opus Posth п/у Татьяны Гринденко Хор «Млада» (Пермь) Фрагменты премьеры в Перми, 17

Петр Поспелов - Петя и Волк 2 Продолжение музыкальной сказки С.С.Прокофьева. Российский национальный оркестр. Дирижер Владислав Лаврик. Рассказчик Александр Олешко

Павел Карманов - Струнный кваРЕтет Таллинн, Eesti musika paevad. Владислав Песин, скрипка. Марина Катаржнова, скрипка. Ася Соршнева, альт. Петр

Pavel Karmanov - Innerlichkeit - Photos by astronaut A_Skvortsov Pavel Karmanov - Innerlichkeit , Photos by astronaut A. Skvortsov Peter Aidu (Piano), Ivan

Тарас Буевский - Концерт для фортепиано и струнного оркестра Наталья Богданова, камерный оркестр "Времена года", дир. Владислав Булахов. Международный фестиваль современной музыки "Московская


Квинтет Квинтет памяти музыканта написан по заказу Алексея Гориболя и Рустама Комачкова для вечера памяти

Петр Поспелов. Внук пирата. 1. Увертюра «Платформа». Винзавод, 29.11.2013

Владимир Николаев - Сквозь разбитые стекла (фрагмент) Оркестр MusicAeterna. Дирижер Валентин Урюпин. Пермь. Дягилевский фестиваль. 27 мая 2013

Владимир Николаев - Ave Maria для виолончели с оркестром (2006). Солист Дмитрий Чеглаков. Симфонический оркестр Москвы «Русская филармония» Дирижер

Леонид Десятников - Возвращение для гобоя, кларнета, двух скрипок, альта и виолончели Премьера на фестивале "Возвращение", январь 2007

ТПО Композитор - Хор жалобщиков Санкт-Петербурга Музыка Петра Поспелова и Александра Маноцкова. Стихи Екатерины Поспеловой на основе жалоб горожан Санкт-Петербурга.

Владимир Мартынов - Стена сообщений (бриколаж) - Часть 1 Выступление на презентации книги "Время Алисы" Центральный Дом Художника 11.06.2010 Пятый московский международный открытый

Леонид Десятников - Эскизы к Закату Секстет для скрипки, флейты, кларнета, контрабаса и фортепиано

Павел Карманов - Cambridge music Таллинн, Eesti musika paevad. Ася Соршнева, скрипка. Марина Катаржнова, альт. Петр Кондрашин, влч. Петр

Павел Карманов - GreenDNK в БЗК Татьяна Гринденко и Opus Posth. Большой зал консерватории

Владимир Тарнопольский - Jenseits der Schatten Ансамбль musicFabrik, дирижер Вольфганг Лишке

Владимир Николаев - Геревень, балет Пермский театр оперы и балета Хореограф - Раду Поклитару Художественный руководитель - Теодор Курентзис

Владимир Мартынов - Stabat Mater Ансамбль Opus posth Хоры "Сирин" и "Алконост" п/у Татьяны Гринденко

Леонид Десятников - По канве Астора Екатерина Апекишева, фп. Роман Минц, скрипка Максим Рысанов, альт Кристина Блаумане, виолончель

Леонид Десятников - Лето: Толотная из цикла "Русские сезоны" (2003)

Татьяна Герасимёнок - BOHEMIAN ALGAE (2017) "Bohemian Algae" is the Sacred Ritual of the Holy Trinity. Preface: "The world –

Владимир Мартынов - Войдите! (части 3, 4) Татьяна Гринденко, скрипка Ансамбль Opus Posth

Другие видео