 Музыкальная критикаЗолотая серединаВсе хорошее в нашей музыкальной жизни вырастает между пышной клюквой и унылым репейником.Ведомости / Понедельник 30 декабря 2002 С одной стороны, дорогой низкокачественный попс, замаскированный под классику, - все эти бесконечные Басковы - Волочковы - Казарновские - Каррерасы - Кабалье, либо дутые, либо отпевшие свое фигуры. С другой стороны - дешевые залежи абонементного середняка; государство все еще содержит десятки плохих и средних оркестров, на которые не находится и толики талантливых руководителей.
Последние назначения Минкульта выглядят безрадостно - в бывший оркестр Светланова посажен Марк Горенштейн, в освободившийся оркестр Горенштейна - Башмет. Всюду перемены - однако новое руководство Московской филармонии еще не успело обновить свою скудную афишу, Дом музыки на Красных холмах только что открылся, новая сцена Большого театра еще ничем себя не зарекомендовала. Инерция и грусть преодолеваются со скрипом и потерями - Большой театр, например, сделал успехи в постановке итальянских опер, но взамен разучился ставить русские.
Тем не менее в Москве и Петербурге каждую неделю происходит что-то интересное. Хороших исполнителей много, есть и большие коллективы, поддерживающие качество, - Большой симфонический оркестр Владимира Федосеева или Российский национальный, решивший, наконец, расстаться с Владимиром Спиваковым, чей фальшивый блеск долгое время портил репутацию первого частного оркестра.
Афишу года украсили имена гастролеров, которых стало больше и которые стали приезжать к нам, не дожидаясь заката карьеры. В этом году в России играли Вадим Репин и Борис Березовский, Марта Аргерих и Александр Рабинович, Владимир Ашкенази с лондонской "Филармонией", Мишель Плассон, Роджер Норрингтон, блеснул молодой дирижер из Европы Владимир Юровский, много интересного открыли камерные исполнители - участники "Декабрьских вечеров" и камерного цикла в Большом. Выдающийся класс показала Римская опера, не ударила в грязь лицом и Варшавская. Организационное гастрольное дело продвинулось вперед, хотя отмены анонсированных событий и участников все еще остаются правилом. Современная академическая музыка пока еще топчется в своих резервациях, почти не показываясь широкой публике, - счастливым исключением оказалась фигура Родиона Щедрина, которому был посвящен целый фестиваль. Старинная музыка, напротив, завоевывает публику, и здесь лидирует Петербург.
Появилось несколько новых фестивалей. Самый яркий из них - московский Пасхальный фестиваль Валерия Гергиева. Это имя по-прежнему остается мерилом творческой активности, и в следующем году, году юбилея Петербурга, мы будем слышать его еще чаще. |