Тексты | Авторы | Издания | Спектакли | Ассоциация |

Ведомости / Пятница 18 апреля 2003

Академическая музыка ХХ в. никогда не была отделена от легких жанров непроницаемой стеной. Но лишь в последние десятилетия на классической сцене обрели прописку танго Астора Пиаццолы или зонги Курта Вайля, причем в исполнении самых титулованных артистов. Оперная певица Анне Софи фон Оттер записала успешный диск песен Вайля, а другая супердива - Джесси Норман - сделала популярным ранний опус Арнольда Шенберга Brettl-lieder, своим исполнением придав ему равные права с его же сугубо модернистской оперой "Ожидание".

Алексей Гориболь включил в свою программу и шесть кабаретных песен Шенберга из упомянутых Brettl-lieder, и подборку песен Вайля, и более редкую диковину - ранние "Кабаретные песни" рафинированного британца Бенджамина Бриттена. А к ним добавил "Пять поэм Ронсара" Пуленка, написанных совсем в другом жанре - камерной французской melodie.

Выяснилось, что наши певцы пока лучше научились справляться с камерным репертуаром, нежели с кабаретным. Цикл Пуленка был доверен молодому басу Михаилу Давыдову, оперному певцу, умеющему тонко исполнять камерный репертуар. Давыдов хорошо сориентировался в прихотливой ритмике Ронсара - Пуленка, совладал с французским языком и почти без потерь разобрался с нежнейшими нюансами мелодики.

Его партнершам пришлось несколько труднее. На долю Татьяны Куинджи выпали и Бриттен, и Шенберг, и еще Александр Цемлинский, спетый на бис. Опытная актриса (недавно она умело справилась с главной партией в опере "Лулу" Берга, показанной театром "Геликон" на фестивале "Золотая маска" в Петербурге) , Татьяна Куинджи мобилизовала множество вокальных и театральных приемов, придумывая их словно на ходу и пытаясь совместить следование академической школе с подражанием эстрадным дивам, но не вышла за рамки хорошей самодеятельности. Пришлось подумать о том, что кабаретная стилистика ничуть не проще, нежели академическая, - и чтобы выучиться ей, необходимо не только подражание Лайзе Минелли, годное для студенческой вечеринки, но и занятия с педагогами по английскому (или немецкому) произношению, а также кропотливое освоение приемов. Стоит признать, что с мяуканьем в финале песни "Неприхотливый любовник" Татьяна Куинджи справилась блестяще.

Те же трудности поджидали и Ларису Костюк, спевшую несколько песен Вайля. Этот репертуар освоен и академическими, и эстрадными исполнителями: с одной стороны, Вайля поют Анне Софи фон Оттер и Елена Образцова, с другой - Уте Лемпер и Марианна Фейтфул. Лариса Костюк не нашла золотой середины, она не была органична ни в немецком, ни во французском произношении, но артистку все же выручил ее более уверенный вокал и яркий темперамент. Танго "О коричневых островах" на слова Фейхтвангера переломило скепсис публики, а знаменитая песня "Я не люблю тебя" прошла под горячее одобрение зала.

Зал был, откровенно говоря, сложный - Школа драматического искусства Анатолия Васильева. Эти стены привыкли к мистериям и молениям, а не к пьяным слезам и кабаретному угару. Не помогли и эксклюзивные костюмы от Татьяны Парфеновой, в которых красовались певцы. Лишь статный красавец Михаил Давыдов выразительно смотрелся в сюртуке - обе же дамы выглядели нелепо и претенциозно. Самому Алексею Гориболю, правда, ничто не помешало - он провел фортепианную партию с уверенным шармом, сдержанно и эффектно, сибаритствуя, но не таперствуя. Но от своих артистов подобных качеств он не добился. В результате программа, задуманная модно и актуально, продемонстрировала, сколь много нашим певцам еще предстоит освоить - даже в, казалось бы, неприхотливом жанре кабаретных песенок.