 Музыкальная критикаОбщее местоПремия Grammy мирит даже живых и мертвыхВедомости / Вторник 15 февраля 2005 Альбом Рэя Чарльза Genius Loves Company, записанный знаменитым блюзменом незадолго до смерти, собрал больше всего призов, победив в восьми номинациях, в том числе в двух важнейших: “Лучший альбом года” и “Лучшая запись года” (композиция Here We Go Again, исполненная Чарльзом в дуэте с Норой Джонс). Триумф диска можно считать данью памяти и уважения, а если вспомнить, что кинобиография музыканта “Рэй” претендует сейчас на “Оскара” в шести номинациях, выйдет, что мало кому из героев поп-культуры воздавали такие почести. Но Рэй Чарльз и в самом деле заслужил статус легенды еще при жизни. На этом величественном фоне прочие поп-достижения выглядят скромно и буднично. Американка певица Алисиа Киз, работающая в стиле ритм-энд-блюз, получила четыре награды, что не является даже ее личным достижением (в 2002 г. она заработала пять Grammy). Близкий ей по стилистике Ашер отстал на одну номинацию. Столько же Grammy получили музыканты U2, отмеченные, в частности, за лучшее концертное выступление рок-группы. Радикальным решением не выглядит даже объявление лучшим рок-альбомом антибушевского диска American Idiot группы Green Day — и панк-ориентация, и ругань в адрес американского президента (как показывает успех “Фаренгейта 9/11”) имеют неплохой коммерческий потенциал. В трех классических номинациях победу одержал диск с записью масштабного оркестрово-хорового сочинения Джона Адамса On The Transmigration Of Souls, посвященного памяти жертв 11 сентября. Редкий случай — не академическая классика, а произведение живущего композитора признается лучшим альбомом во всем классическом разделе. Живая (не студийная) работа Нью-Йоркского филармонического оркестра под управлением Лорина Маазеля признана лучшей оркестровой записью, а сама композиция Адамса — лучшей из современных партитур. Очевидно, на сегодняшний день именно Джон Адамс (в частности, автор оперы “Никсон в Китае”, не сходящей с мировых оперных сцен) является ведущим мастером академического мейнстрима, чья музыка не уходит от тем общественного значения, находит признание одновременно у знатоков и широкого слушателя, позволяет исполнителям проявить свои лучшие качества и вместе с тем означает победу бывшей альтернативы: диск Адамса издан фирмой, поныне сохранившей свое вызывающее название Nonesuch Records (“Нет таких записей”). В других номинациях премированы дирижер-аутентист Рене Якобс (опера Моцарта “Свадьба Фигаро”), хор из Атланты (Реквием Берлиоза), скрипачка Анне-Софи Муттер, меццо-сопрано Сьюзен Грэм, гитарист Дэвид Рассел и, что самое приятное, фортепианный дуэт Михаила Плетнева и Марты Аргерих. Их запись “Золушки” Прокофьева (в транскрипции Плетнева) и цикла Равеля “Моя матушка-гусыня”, выпущенная компанией Deutsche Grammophon, победила в номинации “Лучший камерный ансамбль”. Российские классические исполнители почти каждый год попадают в номинации Grammy, а нынешняя победа подтверждает не только престиж русской школы, но и высокое качество диалога, который она способна вести с представителями других мировых школ. |