посмотретьВладимир Мартынов - Войдите! (части 3, 4) Татьяна Гринденко, скрипка Ансамбль Opus Posth

посмотретьАнтон Батагов - Бодхичарья-Аватара Поет верховный лама Калмыкии Тэло Тулку Ринпоче

посмотретьАнтон Батагов - Джон Кейдж жил на углу 6-й авеню и 18-й улицы Видео: Алиса Наремонти New York City 2012 Эта музыка включает в себя аудиозапись, сделанную

посмотретьПетр Поспелов - Призыв. Фрагмент репетиции Владимир Федосеев, БСО им. Чайковского. 2010. ГДРЗ


посмотретьТПО "Композитор" - Jeux d'enfants Детские игры - Музыка Петра Поспелова и Дмитрия Рябцева. Слова Екатерины Поспеловой -

посмотретьЛеонид Десятников - Second hand "Отзвуки, транскрипции, посвящения" Концерт в Малом зале СПБ Филармонии 16.10.2010 Artstudio "TroyAnna"

посмотретьПавел Карманов - Cambridge music Владилав Песин, скр. Максим Новиков, альт Ольга Демина, влч. Петр Айду, фп. Видео и

посмотретьВладимир Мартынов - Войдите! (части 1, 2) Татьяна Гринденко, скрипка Ансамбль Opus Posth

посмотретьПавел Карманов - Подарок самому себе на день рождения Андрей Усов - Алексей Толстов - Вадим Холоденко 23.01.2012 Архиповский зал, Москва

посмотретьЛеонид Десятников - По канве Астора Екатерина Апекишева, фп. Роман Минц, скрипка Максим Рысанов, альт Кристина Блаумане, виолончель

посмотретьВладимир Мартынов - Стена сообщений (бриколаж) - Часть 1 Выступление на презентации книги "Время Алисы" Центральный Дом Художника 11.06.2010 Пятый московский международный открытый

посмотретьЦарица Эмма Слова Екатерины Поспеловой Музыка Петра Поспелова Солисты, хор и оркестр театра "Новая опера" Вставной

посмотретьЛеонид Десятников - Лето: Толотная из цикла "Русские сезоны" (2003)

посмотретьПавел Карманов - GreenDNK в БЗК Татьяна Гринденко и Opus Posth. Большой зал консерватории

посмотретьПавел Карманов - Cambridge music Таллинн, Eesti musika paevad. Ася Соршнева, скрипка. Марина Катаржнова, альт. Петр Кондрашин, влч. Петр

посмотретьPavel Karmanov – Musica con Cello – with New Russia State orchestra Boris Andrianov (Cello), Ksenia Bashmet (Piano), Andrey Ivanov (Bass), Vartan Babayan (drums) "New Russia"

посмотретьТПО Композитор - Хор жалобщиков Санкт-Петербурга Музыка Петра Поспелова и Александра Маноцкова. Стихи Екатерины Поспеловой на основе жалоб горожан Санкт-Петербурга.

посмотретьПавел Карманов - Семь минут до Рождества Эрмитажный театр 14.01.2011 Иван Бушуев, флейта. Марина Катаржнова, скрипка. Владислав Песин, скрипка. Лев Серов


посмотретьТПО Композитор - Детские игры (Jeux d'enfants) - Киев 2012 Музыка Петра Поспелова и Дмитрия Рябцева. Слова песни Екатерины Поспеловой New Era Orchestra

посмотретьГеоргий Пелецис - Владимир Мартынов. Переписка Номер 10 (Мартынов): Полина Осетинская, фп.

посмотретьPavel Karmanov - The City I Love and Hate - in Perm Dyagilev fest 2013 Alexei Lubimov,Elena RevichVadim TeyfikovSergey PoltavskiIgor BobovichLeonid BakulinOrgel Hall Perm, RussiaDyagilev fest 2013CULTURESCAPESFestival, Baselcomissionedlisten and


посмотретьВладимир Мартынов - Игры ангелов и людей Мистерия (фрагмент): Литания Богородице. Игры ангелов и людей (2000) Москва, 28.11.2011, Костёл Непорочного

посмотретьPavel Karmanov - Music for Firework concert version by Alexei Khanyutin The Posket symphony, Nazar Kozhukhar Назар Кожухарь Карманов Ханютин

посмотретьПавел Карманов - Michael Music Pocket symphony, Nazar Kozhukhar, cond.

посмотретьПавел Карманов - Forellenquintet NoName Ensemble 2012 Дир. Марк Булошников. Безухов-кафе, Нижний Новгород


посмотретьPavel Karmanov - The City I Love and Hate - in Perm Dyagilev fest 2013 Alexei Lubimov,Elena RevichVadim TeyfikovSergey PoltavskiIgor BobovichLeonid BakulinOrgel Hall Perm, RussiaDyagilev fest 2013CULTURESCAPESFestival, Baselcomissionedlisten and

посмотретьАлександр Вустин - Плач для фагота соло, 1989

посмотретьПетр Поспелов - Призыв БСО им. П.И.Чайковского Дирижер Владимир Федосеев 29.12.2010, Дворец на Яузе, Москва

Другие видео

Музыкальная критика



Евангелие от русской интеллигенции

16 мая стартует самый удивительный музыкальный проект последних лет. Новая версия "Страстей по Матфею" написана едва ли не сотней представителей русской интеллектуальной элиты - от Д. Пригова и В. Мартынова до Псоя Короленко и Вячеслава Гайворонского, а исполнят этого монстра самые разношерстные музыканты - от аутентичников до джазменов. "Парк культуры" побеседовал с куратором проекта "Страсти по Матфею-2000" Петром Поспеловым.

Газета.ru / Среда 14 июня 2000
- Начнем с того, что русская культура знает двух Петров Поспеловых: музыковеда, пишущего в центральной прессе о классической музыке и крайне осторожно относящегося к музыкальным экспериментам, и кинорежиссера-параллельщика, представителя искусства радикального. И вдруг такой поворот... Что, авангардист наконец победил традиционалиста?
- Я бы не сказал, что этот проект целиком радикален. В нем есть и искусство традиционное, и такое, что мы называем актуальным. Мне кажется, что изоляция искусства традиционного от искусства концептуалистского перестала приносить плоды. Как и изоляция классической музыки от неакадемических жанров. В этом проекте можно найти множество разных стилей, разных подходов, но в целом он вовсе не носит радикального характера: мы берем Баха, берем структуру его "Страстей по Матфею" и делаем ремейк. Выясняется, что эта структура настолько крепка, у нее столько возможностей, что она вполне годна для того, чтобы применить ее сегодня.
- Фигура куратора характерна скорее для художественных проектов, музыкальные проекты и кураторство - вещь необычная. Материалы для прессы, представляющие ваш проект, говорят, с одной стороны, о его целостности, а с другой - о свободном творческом выражении всех участников. Но в художественном мире куратор - часто диктатор. Не получится ли так, что в роли евангелиста, который в "Страстях" Баха служит стержнем, вокруг которого строится все повествование о последних земных днях Христа, выступит не Сергей Старостин, который поет эту партию, а вы? Так сказать, Евангелист Петр Поспелов...
- Да нет, конечно. Насчет кураторства вы правы: в изобразительном искусстве принято, что критик становится куратором - это близкие профессии. В музыке кураторы, конечно, тоже были, но критики этим не занимались. Хотя и это не совсем так: критик Юлия Бедерова организовывала очень хорошие концерты именно как куратор. Но я не автор этого проекта, я - автор-составитель. Идею мне подали режиссер Екатерина Поспелова, моя сестра, музыкальный критик Екатерина Бирюкова и поэт Мария Степанова. Они кинули мне ее, а я уже занимался тем, что распределял роли и выбирал места, которые пишут композиторы, выбирал этих композиторов, с ними договаривался, прилаживал к ним поэтов. При этом я совершенно не вмешиваюсь в партитуры, я иногда даже не очень понимаю творческие ходы композиторов... Так что если у этого проекта и есть единый автор, то это Бах. Ну, есть еще евангельская история Христа. Эти две вещи - тот цемент, причем для каждого автора свой, который все соединяет. Есть еще несколько людей, у которых центральные роли. Это Татьяна Гринденко, которая работает на проекте не только со своим ансамблем Opus Posth, но и с другими коллективами, это Вячеслав Гайворонский, который написал музыку всех речитативов, это Сергей Старостин, который держит зал, он как конферансье.
- Хорошо, но все-таки вернемся к целостности. О музыкальной стороне говорить не будем, поговорим о литературной. В проекте занято много известных поэтов - и среднего поколения, таких, как Пригов и Рубинштейн, и более молодого, как Псой Короленко... Никто не сомневается, что, скажем, Ольга Седакова может написать грамотный поэтический текст про смерть. Но есть в вашей партитуре и опусы, как бы это помягче выразиться, психоделические. Один публицист-постмодернист снабдил "Страсти-2000" такими виршами: "Голос и волос, сердце и печень отдам за тебя, господин. Руку и ногу, губы и зубы отдам за тебя, господин". Тут же вспоминается известная пародия на русских декадентов:
"У моей невесты Доры белый памятник из мрамора...
У моей невесты Доры были губы.
У моей невесты Доры белый памятник из мрамора...
У моей невесты Доры были зубы (далее перечисляются все части тела, цензурою к перечислению дозволенные)".
- Каждый участник, когда получил предложение, подумал о Бахе, он подумал о евангельской истории. Ну и что, что Курицын написал... Нам было нужно что-то резкое, созданное человеком именно этого поколения. Он же сам говорил, что писал нимало не иронизируя, что для него это серьезный внутренний опыт... И композитор Ираида Юсупова, которая написала музыку на его стихи, именно так к ним и подходила, и певица Ольга Леонова, которая их поет, искренне вкладывает в это все, что она знает о человеке, о Христе...
- Кстати, для всеохватности было бы невредно, чтобы в проект кроме Курицына-господина пригласили фигуру вроде Филиппа Киркорова. Представляете, Киркоров и Гринденко в одном флаконе!
- Такой проект мог бы тоже быть, но это другой тип искусства. Мне было бы неинтересно. Такого человека, как Киркоров, для меня просто не существует.
- Получается, что ваш проект - своего рода современный образ Баха в кругу ваших друзей и единомышленников, образ, сложившийся у некоторой части современного русского общества.
- Даже не единомышленников. В проекте действительно много единомышленников, но мне казалось интересным попросить что-то сделать и людей иного мышления, иного склада. Некоторые сделали так, как мне и в голову не могло прийти. Иногда, и это была ошибка, я обращался к кому-то с чрезмерно конкретными просьбами, в результате эти куски были написаны ровно наоборот. И это нормально и абсолютно правильно.
- Случайно ли Бах оказался единственным немцем, который будет звучать со сцены? Почему в проекте нет других немецких участников, кроме организаторов из Гете-института?
- Первоначально планировалось задействовать двух немецких поэтов, но мы очень скоро поняли, что это будет выбиваться: весь текст у нас идет на русском. Ну и потом это тянуло за собой много других проблем - связь, все такое... Проект не является интернациональным, но вместе с тем он несет в себе некий дух протестантизма, который, на мой взгляд, очень живителен для всех участников без различия, неверующих, верующих, к какой бы конфессии они бы не принадлежали. Эта глубина протестантизма, тем более что мы будем "Страсти" в англиканской церкви исполнять, этот интимный дух помогает людям очень быстро начать понимать друг друга. То, о чем написал Бах,- это же история очень трагическая: в "Страстях" Христос не воскресает, все заканчивается тем, что приложили к камню печать... Протестантский, очень честный и жесткий взгляд на вещи.
- Насчет жесткого взгляда... Мне кажется вовсе не случайным, что один из участников назвал проект мероприятием светским. Действительно, если мы посмотрим на список фигурантов "Баха-2000", то увидим, что половина из них относятся к тому, что называют тусовкой: выступают в модных интеллектуальских клубах, мелькают в светской хронике...
- А половина нет. Эти имена бросаются в глаза, когда вы видите афишу, программу. Не исключено, что когда вы сходите, вам больше понравится сделанное теми, кто не засвечен. Например, композитором Филановским из Питера, которому нет тридцати лет, или композитором Иваном Великановым, которому вообще 14 лет... Все известные люди выбирались не по принципу звездности, а по принципу глубины и качества их работы. Мы старались собрать лучших, и кто-то из этих лучших остался неохваченным.
- В новых "Страстях" есть и хореография, и видео. По-вашему, Бах-2000 - это уже не чистая музыка, а своего рода перформанс?
- Да. Организуя все, я думал о вечерах в Политехническом в 60-е, когда все было раскалено от поэзии, воздух трещал. Мне хотелось бы, чтобы у нас в каждом из номеров было такой силы эмоциональное высказыванье, пусть и оппонирующее предыдущему. У нас нет только драматического театра - этот тот вид, который нам совершенно не подходил. А так - и хореография, и кино...
- Почему, кстати, из всех классиков XX века в проект угодили Д.-У.Гриффит с его фильмом "Нетерпимость" и Борис Пастернак?
- Пастернак - выбор композитора Александра Вустина. Мы хотели, чтобы у нас были только "живые" стихи, но не за всеми успели проследить, а потом было поздно, но я понял, что Пастернак нужен, это тот тип высказыванья, без которого нельзя было обойтись. Или Рубинштейн, который представлен одним классическим стихотворением и одним новым. Как же он его писал! "Это,- говорит,- такая тема... Я должен еще подумать..." - "Лева, нет времени думать, на ваши стихи еще композитор должен музыку написать". Наконец я его поймал в клубе "Дом", и он сказал, что если и делать, то надо прямо сейчас. Представляете, он встал в нелепой скрюченной позе, согнулся и ручкой кругом испещрил три листочка. Я только ходил и народ отгонял, чтобы ему не мешали. Написал прекрасное просто стихотворение и отдал: "Только не потеряй, если потеряешь, не останется".
- А Гриффит?
- Очень просто. Это был совет главы Музея кино Наума Ихильевича Клеймана. Я спрашивал, какой фильм с Христом лучше использовать. Мы перебрали и Тарковского, и Пазолини, но как-то не подходило. Остановились на Гриффите, на евангельской линии из "Нетерпимости".
- Почему "Страсти" будут два дня идти с разными исполнителями?
- Это просто технический вопрос. Некоторые просто заняты в других местах. Можно смело идти в оба дня: не будет такого понятия, как первый и второй состав, первое и второе исполнение. Может быть, во второй день будет лучше - меньше накладок.
- А почему за основу взяты "Страсти по Матфею", а не по Иоанну? Потому что они более известны?
- Структура-то у них одинаковая. Действительно, "Страсти по Матфею" более развиты, более масштабны. Да и более известны. У нас же кое-где музыка Баха все-таки используется, это те куски, о которых люди на слух знают, что это из "Страстей по Матфею".
- С самого начало понятно, что такое мероприятие обречено на успех у людей, считающих себя продвинутыми, и одновременно на поношение всяческих пуристов и консерваторов...
- Я так публику не разделяю. Мне кажется, что может быть резкая критика со стороны как раз продвинутых людей, а кому-то из консерваторов понравится...
- Скорее всего, у вас все будет хорошо, а что дальше? Взялся, как известно, за гуж...
- Сейчас даже участники проекта говорят, что двух исполнений не хватит, что все это должно исполняться, как мюзикл "Кэтс". Мы подумываем о повторении в провинции в следующем сезоне, но пока это только разговоры. Вообще, другой человек может стать куратором в следующем сезоне, а "Страсти по Матфею" могут стать жанром. Этот человек наберет других участников, а часть возьмет из этого проекта. Или, как мы, возьмет готовые фрагменты. Например, есть такой композитор Алексей Ларин, который пишет в очень развитом хоровом стиле. Он написал свои русские "Страсти", православные. Одна часть нам отлично подошла - он ее с удовольствием отдал.
- Что же значит, наконец, "подошла, не подошла". Это ваш личный критерий или что-то более глубокое?
- Определенные места должны выполнять свою драматургическую функцию, быть посвящены определенному моменту сюжета о последних сутках жизни Спасителя. Есть, скажем, еще три номера Вячеслава Гайворонского, которые он раньше написал: это музыка Баха, которую он развил с очень тонким отступлениями, переложив на свой состав квартета - неклассический состав. Мы сделали так, что эти номера встали в нашу драматургию, добавив хор мальчиков и превратив эти номера в мультиязычные мотеты.
- В классических "Страстях" есть места, которые должна петь вся община...
- Финал написал композитор Павел Карманов на стихи Ольги Седаковой, его поют все участники, включая солистов. А насчет всей общины, то в нашем случае хоралы - это известные каждому человеку русские и не только русские песни. У протестантов номер псалма на экране появляется, а у нас будет появляться весь текст. Будет ли петь вся община, не знаю, но возможность такая есть.
- Ну а ваш финал интервью?
- "Страсти по Матфею" - последний проект главы русского Гете-института Михаэля Кан-Аккермана в нашей стране. Когда он работал у нас, Гете-институт сделал много настоящих, полезных дел, по большому счету, и вообще, наши отношения переросли в настоящую дружбу. Так что мы надеемся его не осрамить.
"Страсти по Матфею-2000", Церковь Святого Андрея (Вознесенский пер., 8/5). 16 июня - 19.00, 17 июня - 12.00. Заказ билетов по тел. 936-24-57, 953-72-36.


посмотретьSergey Khismatov - To the left II | souvenir No name ensemble cond. Mark Buloshnikov


посмотретьВладимир Николаев - Сквозь разбитые стекла (фрагмент) Оркестр MusicAeterna. Дирижер Валентин Урюпин. Пермь. Дягилевский фестиваль. 27 мая 2013

посмотретьPavel Karmanov - Twice a Double concerto 3-04-11 fine sound Olga Ivousheykova - baroque fluteMaria Chapurina - FlutePaolo Grazzi - baroque oboe Alexei Utkin

посмотретьАлександр Вустин - Плач для фагота соло, 1989

посмотретьЛеонид Десятников - Second hand "Отзвуки, транскрипции, посвящения" Концерт в Малом зале СПБ Филармонии 16.10.2010 Artstudio "TroyAnna"

посмотретьТПО Композитор - Детские игры - Москва, "Возвращение", 2009 Музыка Петра Поспелова и Дмитрия Рябцева. Слова песни Екатерины Поспеловой. Для большого ансамбля

посмотретьКвинтет Квинтет памяти музыканта написан по заказу Алексея Гориболя и Рустама Комачкова для вечера памяти

посмотретьТПО Композитор - Хор жалобщиков Санкт-Петербурга Музыка Петра Поспелова и Александра Маноцкова. Стихи Екатерины Поспеловой на основе жалоб горожан Санкт-Петербурга.

посмотретьЮрий Акбалькан - Гнездо птеродактиля для блокфлейты. В исполнении автора

посмотретьПавел Карманов - Подарок самому себе на день рождения Андрей Усов - Алексей Толстов - Вадим Холоденко 23.01.2012 Архиповский зал, Москва


посмотретьЛеонид Десятников - Свинцовое эхо на стихи Дж.М.Хопкинса, 1990 Уильям Пьюрфой, контратенор Роман Минц, скрипка Сергей Полтавский, альт Евгений

посмотретьГеорг Пелецис - Владимир Мартынов. Переписка Алексей Гориболь, Полина Осетинская. Дом музыки

посмотретьВстреча с Леонидом Десятниковым Дягилевский фестиваль 2015 Модератор: Елена Черемных, музыкальный критик

посмотретьВладимир Николаев - Ave Maria для виолончели с оркестром (2006). Солист Дмитрий Чеглаков. Симфонический оркестр Москвы «Русская филармония» Дирижер

посмотретьПетр Поспелов – Бог витает над селом – Стихи Тараса Шевченко Лиза Эбаноидзе, сопрано. Наталия Рубашкина, меццо-сопрано. Анастасия Чайкина, скрипка. Людмила Бурова, фортепиано Концерт памяти

посмотретьPavel Karmanov - Force major (2010) studio record for 2 Violins & 2 Pianos - Elena Revich, Marina Katarzhnova (violins) Vadym Kholodenko

посмотретьПетр Поспелов. Внук пирата. 6. Свадебный гимн «Платформа». Винзавод, 29.11.2013

посмотретьPavel Karmanov Second Snow on the Stadium by Kevork Mourad - Maxim Novikov - Petr Aidu Maxim Novikov Arts Production— в Spring Music Academy.

посмотретьАлександр Вустин - Памяти Бориса Клюзнера Для баритона и струнного квартета. 1977 На слова Юрия Олеши. Владимир Хачатуров, баритон. Струнный

посмотретьВладимир Николаев - Геревень, балет Телесюжет. Пермь, октябрь 2012


посмотретьЛеонид Десятников - По канве Астора Екатерина Апекишева, фп. Роман Минц, скрипка Максим Рысанов, альт Кристина Блаумане, виолончель

посмотретьPavel Karmanov Oratorio 5 Angels (Best sound) Yulia Khutoretskaya Young chamber choir+ One Orchestra Pavel Karmanov Oratorio 5 Angels Yulia Khutoretskaya & The Young chamber choir & The

посмотретьLeonid Desyatnikov - Tango Eva Bindere - violin Maxim Rysanov - viola Peteris Cirksis - violoncello Leonid Desyatnikov

посмотретьПавел Карманов - Cambridge music Таллинн, Eesti musika paevad. Ася Соршнева, скрипка. Марина Катаржнова, альт. Петр Кондрашин, влч. Петр

посмотретьПетр Поспелов. Внук пирата: 2. Das Lied и la canzone «Платформа». Винзавод, 29.11.2013

посмотретьАлександр Вустин - Приношение для фортепианного квартета и ударных. Wiener Konzerthaus 17 февраля 2005, впервые исполнено ансамблем Kremerata

посмотретьПетр Поспелов - Зимняя ночь на стихи Бориса Пастернака Лиза Эбаноидзе, сопрано Семен Гуревич, скрипка Анастасия Чайкина, скрипка Никита

посмотретьPavel Karmanov - Music for Firework concert version by Alexei Khanyutin The Posket symphony, Nazar Kozhukhar Назар Кожухарь Карманов Ханютин


Другие видео