Тексты | Авторы | Издания | Спектакли | Ассоциация |

Ведомости / Четверг 29 января 2004

Как заведено, фестиваль "Золотая маска" ежегодно проходит в Москве в конце марта - начале апреля. Список спектаклей, допущенных экспертным советом к участию в конкурсе, оргкомитет объявляет в декабре. Одни театры только этого и ждут - они готовы играть свои спектакли в Москве в любые дни и часы, только бы участвовать в столь престижном конкурсе. С другими театрами, кто более востребован и планирует свой репертуар заранее, порой возникают сложности. С Мариинским театром - всегда. Как ни устойчив был миф об импровизационном стиле Валерия Гергиева, уж зарубежные-то гастроли театр планирует на два-три года вперед. Не раз из-за их плотного графика мариинские спектакли выбывали из афиши "Маски", ослабляя конкурс в целом. Не раз, нарушая регламент премии, жюри садилось в поезд и ехало в Петербург, чтобы потом объявить московскому зрителю о победе спектакля, который он, зритель, в рамках московского фестиваля видеть не мог.

Экспертный совет "Маски-2004" отобрал в конкурс две оперные работы Мариинского театра: тетралогию Вагнера "Кольцо нибелунга" (цикл, состоящий из четырех спектаклей и идущий на протяжении шести дней) и "Чародейку" Чайковского, а также балеты: "Весну священную" и "Свадебку" в раритетных постановках Нижинского и "Этюды" Ландера. Сразу стало ясно, что самую принципиальную работу - "Кольцо" - ни в дни фестиваля, ни до него Мариинка в Москву привезти не сможет. Остальные спектакли - может быть: для них "Маска" зарезервировала дни в Большом театре в конце февраля. Не сразу выяснилось, что в Москву не приедет ничего, однако Мариинка все-таки согласилась принять выездное жюри и запланировала "Чародейку" и балеты в Питере.

Что касается "Кольца", то оно, вращаемое Гергиевым, тем временем преодолело рубежи пространств и культур и предстало перед публикой в Баден-Бадене. "Ведомости" уже писали о грандиозном успехе, который снискала русская труппа, представившая весьма необычную трактовку вагнеровского цикла на родине композитора. Вдохновленный успехом, Гергиев решил развить идею "выездного жюри" и предложил "Золотой маске" организовать поездку в Баден-Баденвсего кворума на второе представление тетралогии. Хотя подобный выезд был бы уж просто вопиющим нарушением регламента премии, он смотрелся бы эффектно: 15 видных деятелей российского театра вдруг на неделю снимаются с места и стройными рядами едут (за счет "Маски", естественно) созерцать триумф Мариинского театра в Германии. Такой жест Гергиев, которого всегда задевает недооцененность на родине международных успехов Мариинки, оценил бы. Но "Золотая маска" подыграть этой гениальной импровизации не смогла или не захотела. Итог таков - победоносно завершив (в отсутствие жюри) второе представление тетралогии, Гергиев передал в Петербург: ах, не приехали? Пусть пеняют на себя. В фестивале вообще не участвуем: ни "Чародейки" им, ни балетов.

Амбиции больших мастеров - дело знакомое. С разных конкурсов отзывали свои работы Сокуров, Михалков, Галина Волчек. Но есть и объективная проблема: регламент "Золотой маски", согласно которому конкурсная афиша определяется за три месяца до фестиваля, уже давно входит в противоречие с практикой долгосрочного планирования гастролей. Чем более наши театры будут включены в международную гастрольную систему, тем труднее станет "Маске" выдерживать полноценный конкурсный список. Выход - планировать гастроли в Москве заблаговременно, задолго до решения экспертов и как бы независимо от него. Но гастролям за рубежом все равно придается большее значение, чем самым престижным выступлениям в Москве.

Большому театру, чей гастрольный график пока не слишком плотен, проще - все его спектакли, отобранные в декабре, в фестивальную афишу попали. И именно они (прежде всего опера "Похождения повесы" и балет "Светлый ручей") теперь являются главными претендентами на "Золотые маски".