 Музыкальная критикаНе робей“Десяти заповедям” не хватило кураторского законаВедомости / Вторник 12 октября 2004 Газета, хорошо известная музыкантам всей России, захотела и смогла отпраздновать свой юбилей фестивалем. В его ходе новый Концерт для оркестра, называющийся “Десять взглядов на десять заповедей”, будет исполнен 18 разными симфоническими оркестрами в 20 городах России. В Москве премьеру сыграл оркестр филармонии под управлением дирижера Владимира Зивы. Практика коллективного сочинительства стара как история музыки. К концу ХХ в. она стала оформляться в особое направление — не столько под влиянием “Смерти автора”, констатированной Роланом Бартом, сколько в силу повсеместного возвышения фигуры продюсера или куратора над фигурой творца, будь то художник, режиссер или музыкант. Самыми громкими в области академической музыки стали два проекта немецкого дирижера Хельмута Риллинга. В 1995 г., к 50-летию окончания Второй мировой войны, он пригласил 14 композиторов из разных стран, некогда воевавших друг против друга, написать коллективный “Реквием примирения”, а в 2000 г., к юбилею Баха, доверил четырем авторам создать четыре Пассиона. Коллективные проекты создавались и в России, и тоже духовного содержания: последний из них, “Семь слов Христа на кресте” от семи композиторов, был осуществлен в 2002 г. в Петербурге институтом “Про Арте”. Название нового коллективного сочинения красиво апеллирует как к Библии, так и к знаменитому циклу Оливье Мессиана “Двадцать взглядов на лик Иисуса-младенца”. Впрочем, на поверку оказалось, что названием духовное содержание опуса исчерпывается. “В десяти взглядах на десять заповедей” для кураторов из газеты “Музыкальное обозрение” оказалось важным лишь число 10, поскольку оно позволило вовлечь в проект 10 композиторов, которых сама газета до этого назвала “Персонами года”. Все композиторы радостно согласились, отказался лишь Родион Щедрин, которому быстро подыскали замену. Каждый автор написал по 2-2,5 минуты музыки. Затем эти фрагменты, подобно картам в пасьянсе, были выстроены в некую последовательность частей, прозвучавших без перерыва. К созданию опуса были привлечены такие разные мастера, как патриарх-шестидесятник Андрей Эшпай, суровый авангардист Александр Вустин и автор детских опер Ефрем Подгайц, чей галоп с несимметричным размером венчал всю симфоническую фреску. Если говорить о качестве музыки, то предпочтение можно отдать тихому ноктюрну Романа Леденева — изысканному на грани банальности. Всем авторам было предписано соблюдать общий для всех звукоряд, и, хотя стиль большинства участников остался индивидуально узнаваемым, это не привело к противоречиям внутри целого. Целое, можно сказать, сложилось, но немногим более чем концертная программа, где разные произведения исполняются “встык”. Возможно, “Десяти заповедям” не хватило 11-го композитора — кто, получив 10 фрагментов, основательно бы их смешал и перелопатил. Но скорее дело в том, что сами кураторы подошли к проекту робко и формально — они сознательно снизили планку своего замысла, испугавшись его библейских масштабов и неминуемой духовной ответственности. Вместе с тем стоит приветствовать их организационную инициативу — она, возможно, послужит импульсом для будущих коллективных проектов. Современные русские композиторы: Александр Вустин |