Vladimir Martynov - Spaces of latent utterance (2012) Vladimir Martynov - Spaces of latent utterance in DOM - 11-03-12

ТПО Композитор - Хор жалобщиков Санкт-Петербурга Музыка Петра Поспелова и Александра Маноцкова. Стихи Екатерины Поспеловой на основе жалоб горожан Санкт-Петербурга.

Петр Поспелов - Петя и Волк 2 Продолжение музыкальной сказки С.С.Прокофьева. Российский национальный оркестр. Дирижер Владислав Лаврик. Рассказчик Александр Олешко

Леонид Десятников - Путешествие Лисы на Северо-Запад для сопрано и симфонического оркестра на стихи Елены Шварц. Солистка - Венера Гимадиева (сопрано).

Владимир Николаев - Геревень, балет Пермский театр оперы и балета Хореограф - Раду Поклитару Художественный руководитель - Теодор Курентзис

Петя и Волк и не только - спектакль Московского театра кукол Сергей Прокофьев. "Петя и Волк". Петр Поспелов. "Петя и Волк - 2". Автор идеи

Петр Поспелов - Жди меня на слова Константина Симонова (1941). Лиза Эбаноидзе, сопрано. Семен Гуревич, скрипка. Петр Поспелов, фп.


Владимир Мартынов - Бриколаж (фрагмент) Исполняет автор 23.02.2008 в КЦ ДОМ http://dom.com.ru/

Квинтет Квинтет памяти музыканта написан по заказу Алексея Гориболя и Рустама Комачкова для вечера памяти


Владимир Мартынов - Этюд «На пришествие героя» Одиннадцатый Фестиваль Работ Владимира Мартынова, 10.03.2012, ДОМ

Павел Карманов - «День Первый» для смешанного хора и чтеца. Максим Новиков (альт), Евгения Лисицына (орган). Молодежный камерный хор

Владимир Мартынов - Stabat Mater Ансамбль Opus posth Хоры "Сирин" и "Алконост" п/у Татьяны Гринденко

ТПО Композитор - Детские игры (Jeux d'enfants) - Киев 2012 Музыка Петра Поспелова и Дмитрия Рябцева. Слова песни Екатерины Поспеловой New Era Orchestra

Павел Карманов - Cambridge music Таллинн, Eesti musika paevad. Ася Соршнева, скрипка. Марина Катаржнова, альт. Петр Кондрашин, влч. Петр



Pavel Karmanov – Musica con Cello – with New Russia State orchestra Boris Andrianov (Cello), Ksenia Bashmet (Piano), Andrey Ivanov (Bass), Vartan Babayan (drums) "New Russia"

Тарас Буевский - К ТЕБЕ ВОЗВЕДОХ ОЧИ МОИ Концерт для смешанного хора a cappella на тексты псалмов Давида. Псалмы 122 (1), 5

Владимир Николаев - Игрища Музыкальное представление Видео с концерта фестиваля «Другое пространство». Москва. 20 июня

Павел Карманов - Funny Valentine для альта и арфы (2012) Максим Новиков, Валентина Борисова. Звук - Александр Волков, Александр Михлин. (c) Maxim Novikov 2013

Александр Вустин - Памяти Бориса Клюзнера Для баритона и струнного квартета. 1977 На слова Юрия Олеши. Владимир Хачатуров, баритон. Струнный


Петр Поспелов - Пипо растельмоз Квартет имени Э. Мирзояна и Мария Федотова, флейта Первая скрипка - Арам Асатрян Вторая

Pavel Karmanov Oratorio 5 Angels (Best sound) Yulia Khutoretskaya Young chamber choir+ One Orchestra Pavel Karmanov Oratorio 5 Angels Yulia Khutoretskaya & The Young chamber choir & The

Владимир Николаев - Ave Maria для виолончели с оркестром (2006). Солист Дмитрий Чеглаков. Симфонический оркестр Москвы «Русская филармония» Дирижер

Павел Карманов - Forellenquintet NoName Ensemble 2012 Дир. Марк Булошников. Безухов-кафе, Нижний Новгород

Леонид Десятников - Подмосковные вечера Главная тема фильма Обработка для скрипки и струнного ансамбля Романа Минца Роман Минц, скрипка

Петр Поспелов - Призыв. Фрагмент репетиции Владимир Федосеев, БСО им. Чайковского. 2010. ГДРЗ

Леонид Десятников - Second hand "Отзвуки, транскрипции, посвящения" Концерт в Малом зале СПБ Филармонии 16.10.2010 Artstudio "TroyAnna"

Петр Поспелов - Двенадцатая ночь - Первая песня Оливии Стихи - Анна Алямова Оливия - Елизавета Эбаноидзе Анастасия Чайкина, скрипка Валерия

Другие видео

Музыкальная критика



Возвращение нелюбимого дитяти

Опера Чайковского "Опричник" в Большом театре

Известия / Среда 17 февраля 1999
В этом сезоне Большой театр сильно отстает по части оперных премьер от своих младших коллег -- "Новой оперы" и театра "Геликон", исправно выпускающих новые постановки. В планах Большого значились "Отелло" и "Кармен", но планам не суждено было сбыться. А на замену явилась опера Чайковского "Опричник", не шедшая на этой сцене с 1904 года. В обстоятельствах случая есть своя полезная сторона -- вместо популярных творений мы обрели забытый опус, чему можно по справедливости радоваться.
"Опричник" (1874) -- третья по счету опера Чайковского; партитуры первых двух были самим автором мазохистски уничтожены; к "Опричнику" он до конца дней тоже питал неприязненные чувства, которых мы разделять ни в коем случае не обязаны -- опера замечательная, и за один ее выбор стоит сказать спасибо ветерану Большого Марку Эрмлеру, извлекшему поучительный раритет из собственного исполнительского архива: в 1992-м он дирижировал "Опричником" на Эдинбургском фестивале.
В четырех актах этой историко-лирической драмы (сюжет взят из пьесы Лажечникова) лежит ценный и впоследствии распавшийся сплав -- с одной стороны, здесь являет себя большая романтическая опера (за иные хоровые и драматические построения нужно благодарить Мейербера и Верди), с другой -- прекрасное русское народничество (бытовые сцены в фольклорном духе), с третьей -- и это самое интересное -- собственно Чайковский, каким он стал в поздних шедеврах. Зная их, можно расслышать, что "Опричник" ведет прямо к "Пиковой даме" -- в нем есть и главные ее внутренние положения, и их музыкальная поддержка.
Не догадываясь еще о возможностях пушкинского сюжета, Чайковский уже создает героя "Пиковой" в чертах некоего злополучного молодца времен Ивана Грозного. Как и Герман, боярский сын Андрей любит просватанную другому невесту, при этом обременяя свои поступки двойной мотивацией (пусть месть за отца -- не такая сильная штука, как желание узнать три карты), и готов заложить душу (в системе народных и боярских ценностей -- стать опричником) за свою двойную цель. По типу голоса и вокальным формам партия Андрея вплотную подходит к Герману, а там, где речь идет о клятвах, отречениях, страшных силах и пагубе блаженства, оркестр подает нам почти готовую музыку "трех карт" из оперы, созданной 15 лет спустя. Есть в "Опричнике" и другие прямые репетиции "Пиковой" -- квартет дурных предчувствий из третьего (в расфасовке Большого театра он стал вторым) акта пробивается к знаменитому квинтету "Мне страшно" из "Пиковой", дуэт "Ах, скорей бы конец пированью" написан как рецепт дуэту "О да, миновали страданья", а героиня Наталья то и дело обнаруживает себя как форменная Лиза. К слову, все это лишний раз свидетельствует о том, что оперный композитор заранее знает свою истинную тему и лишь потом, если повезет, находит литературный первоисточник, годный для ее выявления, -- поэтому все попытки трактовщиков отредактировать ту или иную оперу в пользу автора ее сюжета (в случае с Чайковским -- обратная пушкинизация трех из его опер) несут качество заведомо добавочной отсебятины -- и тут не исключение даже Мейерхольд.
Проигрывание коллизий "Пиковой дамы" на пробном историческом материале "Опричника" так же впрямую избегает фаустианской темы и так же без нее непредставимо; и здесь уже впору иметь ухо XX века, чтобы расслышать маленького дьявола в партии юного опричника Федора Басманова, по старинке порученной певице-травести. Обольщая героя прелестями опричнины, Басманов доводит его до злого предела, а затем сам терпит поражение от конкурирующего дьявола -- шикарного злодея-баритона князя Вязьминского (роль, прославленная Шаляпиным).
Все эти волнующие аспекты оказались воплощены в постановке Большого театра, хотя и в эмбриональном, недопроявленном виде, -- по всем статьям это типичный спектакль Большого, где правят бал широта сцены, глубина декораций и величественная акустика. Постановке не повезло изначально -- режиссер Ирина Молостова не смогла закончить работу (в дни премьерных спектаклей пришло известие о ее смерти), дело довел до конца Николай Кузнецов; впрочем, яркого авторского почерка в спектакле нет -- есть грамотная разводка солистов, панорамы боярских хором, сентиментальные народные толпы и черная сила опричнины неизбежно эйзенштейновского происхождения. Есть вещи туманные: например, мать героя боярыня Морозова, видимо, путает себя с позднейшей суриковской героиней и темпераментно воздымает два перста в ту пору, когда посягательств на двуперстное крещение еще никто не обнаруживал. Сценография хороша в цветовой (в меру условные костюмы Ирины Акимовой) и архитектурной части (декорации Юрия Устинова); в то же время живописная часть откровенно неряшлива и бьет мимо темы, изображая сюжеты "жития святых", коих в опере как-то не находится.
Что же касается музыкального исполнения, то стоит вспомнить самого Чайковского, писавшего сто с лишним лет назад, что "Опричник" в Большом "исполняется самым срамовским и компрометирующим" образом. Неведомо, сохранились ли критерии, но ныне солисты демонстрируют одно качество -- зычное, громкое пение, слышимое во всех уголках зала. Лучшая в ансамбле по роли и вокалу -- Марина Шутова в образе восторженного чертика Басманова. Вячеслав Почапский точен, но для гнусного Жемчужного князя слишком положителен и добр. Николай Васильев (главный герой Андрей) имеет тенор привлекательной баритоновой окраски, но не ладит с долгой кантиленой и боится (совершенно напрасно, они у него есть) высоких нот. Елена Зеленская (Наталья) показывает широкий диапазон средством жестковато-носоватого тембра. Ольга Терюшнова (Морозова) и Владимир Верестников (Вязьминский) грубы до карикатурности.
Хор Станислава Лыкова звучен и чист; оркестр в меру отлажен, а дерево так и просто радует. И все же музыкальное целое напоминает невыглаженную рубашку: опытнейший Марк Эрмлер словно понимает, что его культура и чувство стиля в нынешнем Большом -- вещи излишние и неприменимые, а потому с лермонтовской печалью отпускает на волю волн необходимую дисциплину координации сил. В подробности зрелища в Большом лучше не всматриваться, в тонкости исполнения -- не вслушиваться. Достаточно радоваться тому, что за ними спрятался нервный, недовольный и незнакомый Чайковский.
Подпись:
Хоровые сцены -- лучшая сторона спектакля "Опричник"
------------------------------------------------------------------------
Георгий Пелецис - Владимир Мартынов. Переписка Номер 10 (Мартынов): Полина Осетинская, фп.

Дорога Фильм Алексея Ханютина - Музыка Павла Карманова

Владимир Николаев - Геревень, балет Телесюжет. Пермь, октябрь 2012

Владимир Мартынов - Бриколаж (фрагмент) Исполняет автор 23.02.2008 в КЦ ДОМ http://dom.com.ru/

Татьяна Герасимёнок - The Creed (2015) Исполняет автор 23.02.2008 в КЦ ДОМ http://dom.com.ru/

Pavel Karmanov - The City I Love and Hate - in Perm Dyagilev fest 2013 Alexei Lubimov,Elena RevichVadim TeyfikovSergey PoltavskiIgor BobovichLeonid BakulinOrgel Hall Perm, RussiaDyagilev fest 2013CULTURESCAPESFestival, Baselcomissionedlisten and

Петр Поспелов. Внук пирата. 1. Увертюра «Платформа». Винзавод, 29.11.2013

Петр Поспелов – Грузинская песня "Ожерелье". Слова народные, перевод Яна Гольцмана Елизавета Эбаноидзе, голос Кирилл Уманский, фп. Сортавала, Дом

Юрий Акбалькан - Гнездо птеродактиля для блокфлейты. В исполнении автора

Леонид Десятников - По канве Астора Екатерина Апекишева, фп. Роман Минц, скрипка Максим Рысанов, альт Кристина Блаумане, виолончель

Петр Поспелов. Внук пирата: 2. Das Lied и la canzone «Платформа». Винзавод, 29.11.2013

ТПО Композитор - Детские игры - Москва, "Возвращение", 2009 Музыка Петра Поспелова и Дмитрия Рябцева. Слова песни Екатерины Поспеловой. Для большого ансамбля

Петр Поспелов – Бог витает над селом – Стихи Тараса Шевченко Лиза Эбаноидзе, сопрано. Наталия Рубашкина, меццо-сопрано. Анастасия Чайкина, скрипка. Людмила Бурова, фортепиано Концерт памяти

Павел Карманов - Cambridge music Владилав Песин, скр. Максим Новиков, альт Ольга Демина, влч. Петр Айду, фп. Видео и


Татьяна Герасимёнок - Insomnia.Poison (2016) «Платформа». Винзавод, 29.11.2013

О ВРЕДЕ ТАБАКА Опера по произведению А.П. Чехова. Ансамбль солистов "Эрмитаж", КМСО им. С.Т. Рихтера Художественный

Pavel Karmanov Second Snow on the Stadium by Kevork Mourad - Maxim Novikov - Petr Aidu Maxim Novikov Arts Production— в Spring Music Academy.


Pavel Karmanov - Music for Firework concert version by Alexei Khanyutin The Posket symphony, Nazar Kozhukhar Назар Кожухарь Карманов Ханютин

Леонид Десятников - Свинцовое эхо на стихи Дж.М.Хопкинса, 1990 Уильям Пьюрфой, контратенор Роман Минц, скрипка Сергей Полтавский, альт Евгений

Leonid Desyatnikov - Tango Eva Bindere - violin Maxim Rysanov - viola Peteris Cirksis - violoncello Leonid Desyatnikov

Джон Кейдж. Лекция о ничто Российское ТВ, 1992. «Лекцию о ничто» исполняют: Владимир Чинаев Алексей Любимов Герман Виноградов

Леонид Десятников - Эскизы к Закату Секстет для скрипки, флейты, кларнета, контрабаса и фортепиано

Pavel Karmanov - Innerlichkeit - Photos by astronaut A_Skvortsov Pavel Karmanov - Innerlichkeit , Photos by astronaut A. Skvortsov Peter Aidu (Piano), Ivan

Леонид Десятников - Путешествие Лисы на Северо-Запад для сопрано и симфонического оркестра на стихи Елены Шварц. Солистка - Венера Гимадиева (сопрано).

Татьяна Герасимёнок - BOHEMIAN ALGAE (2017) "Bohemian Algae" is the Sacred Ritual of the Holy Trinity. Preface: "The world –

Петр Поспелов - Петя и Волк 2 Продолжение музыкальной сказки С.С.Прокофьева. Российский национальный оркестр. Дирижер Владислав Лаврик. Рассказчик Александр Олешко

Петр Поспелов - Зимняя ночь на стихи Бориса Пастернака Лиза Эбаноидзе, сопрано Семен Гуревич, скрипка Анастасия Чайкина, скрипка Никита

Павел Карманов - GreenDNK в БЗК Татьяна Гринденко и Opus Posth. Большой зал консерватории


Петр Поспелов - Искатели жемчуга в Яузе Кантата для сопрано, облигатной трубы, ансамбля и камерного оркестра Москва, Дворец на Яузе, 31.12.2011.

Другие видео