Тексты | Авторы | Издания | Спектакли | Ассоциация |

Известия / Суббота 29 января 2000

Петр Поспелов

Отыграв увертюру к опере Вагнера "Риенци", Владимир Федосеев отмерил публике единственный поклон, а затем, вместо того чтобы принимать цветы и наслаждаться успехом, сам взял букет цветов и поспешил с ним в партер. Преклонив колено, он вручил его той, которая была главной героиней, хоть и всего лишь присутствовала в зале, -- Ирине Архиповой.

Этот сезон для любителей вокала проходит под знаком двойного юбилея артистки -- ее собственного 75-летия и 45-летия ее творческой деятельности. Основные чествования еще впереди -- в апреле Архипова выйдет на сцену Большого театра в образе Графини; дирижировать "Пиковой дамой" будет Евгений Светланов. Тогда же пройдут юбилейные концерты с участием вокальных знаменитостей. Тем временем слоган "Ирина Архипова представляет" охватит чуть не всю страну: оперные фестивали в ее честь пройдут в Самаре, Челябинске, Саратове и перекинутся даже на землю Украины. Одновременно повсюду демонстрируют свои таланты лауреаты недавнего конкурса имени Глинки, которым руководит Архипова, а если в Москве объявляется певец со звездным именем -- как Ольга Бородина или Дмитрий Хворостовский, -- то выясняется, что и он в свое время прошел через архиповские фильтры.

С именем Архиповой в последние годы связаны почти все заметные вокальные события, в том числе фестивали и конкурсы, которые являются лишь видимой частью айсберга ее разносторонней деятельности (показательным исключением стал конкурс Елены Образцовой). Еще важнее, что их, как правило, отличает адекватный, в меру праздничный и почти деловой стиль, противостоящий залихватской истерике шоу, которые организуются вокруг дутых вокальных величин (самый яркий пример -- акции Любови Казарновской).

Прошедший концерт, названный "Музыкальное приношение Ирине Архиповой", не был исключением. И хотя Большой зал консерватории был далеко не полон, качество успеха в целом соответствовало качеству продукта. В этот вечер Фонд Архиповой представлял московской публике малоизвестную в Москве певицу Людмилу Магомедову, работавшую в берлинской "Штаатсопер" и выступавшую по зарубежным ангажементам. Магомедова -- обладательница мощного стенобитного сопрано, подходящего для самых крепких драматических партий. Певица, возможно, не сразу справилась с волнением, но преодолела большинство трудностей в ариях из "Набукко" и "Макбета" Верди, а во втором отделении, спев ключевые фрагменты из "Манон Леско" и "Тоски" Пуччини, показала, что ее умению поднимать тяжелый вес сопутствуют вкус к тонкостям, умение выпутываться из технических проблем, ум и достойная скромность.

Магомедова пела, чередуясь или выступая в дуэтах с двумя партнерами. Итальянский баритон Мауро Аугустини, ученик Марио дель Монако (в свое время партнера Архиповой), показал прекрасную школу и некоторую сношенность голоса (в ариях Верди завышал, Пролог из "Паяцев" Леонкавалло едва вытянул). Тенор из Большого театра Олег Кулько, естественно, лауреат архиповского конкурса имени Глинки, продемонстрировал стабильные теноровые качества, в том числе и звучные верха, -- впрочем, исполнение стретты Манрико из "Трубадура" как раз и ограничилось демонстрацией последних.

Что бывает нечасто, но в архиповских проектах -- систематически, оперным ариям аккомпанировал хороший оркестр, федосеевский БСО имени Чайковского. Со второго же номера Владимира Федосеева сменил его молодой коллега Николай Алексеев, с большим вкусом, прозрачно и чуть сдержанно подававший Пуччини. Что касается Верди, то скорости и маневренности маэстро не хватило; особенно пострадал Терцет из "Трубадура" Верди, где оркестр гнался, отставая на целую долю, за певцами, вцепившимися друг в друга мертвой хваткой.

Концерт стал заменой несостоявшемуся концертному исполнению оперы Верди "Набукко" под управлением Владимира Федосеева -- на него не удалось найти средств. Если этот план все же когда-нибудь воплотится в жизнь, то один его ингредиент -- страстную Абигайль в исполнении Людмилы Магомедовой -- уже можно считать готовым к употреблению.

ПОДПИСЬ:

Людмиле Магомедовой подвластны неподъемные партии роковых оперных злодеек