Тексты | Авторы | Издания | Спектакли | Ассоциация |

Ведомости / Четверг 13 февраля 2003

Петр Поспелов

Опера Стравинского, впервые представленная в Венеции в 1951 г. , весьма нетипична в ряду лучших опер XX в. По своим музыкальным формам она сознательно следует образцу опер века XVIII - с их ариями, дуэтами и речитативами под клавесин. В основе сюжета - цикл гравюр Уильяма Хогарта, повествующий о молодом распутнике, который промотал наследство, пренебрег любовью верной невесты, женился на богатой старухе-турчанке и закончил дни в сумасшедшем доме. Усилиями либреттиста Уистана Одена в сюжете появился еще и утонченный Дьявол, которому герой проигрывает карточную партию. Опера стала виртуозным проявлением неоклассического стиля Стравинского.

Стремясь найти команду артистов, способную адекватно освоить непростой вокальный рисунок оперы, Большой театр провел открытое прослушивание: в результате в списке участников премьеры появились перспективные имена из Петербурга, Новосибирска, а также из других оперных театров Москвы. Специальные уроки стиля и английского вокального произношения им преподала тренер из Англии Лесли Энн. Дирижер Александр Титов сказал, что готовность артистов его на удивление радует и даже небольшой хор из 24 человек поет точно.

Петербургский маэстро Титов, регулярно сотрудничающий с Мариинским, а теперь и с Большим театром, - специалист по музыке XX в. Его коллега - режиссер и художник Дмитрий Черняков известен в первую очередь постановкой (не во всем удачной, но очень талантливой) "Китежа" Римского-Корсакова в Мариинском театре под управлением Валерия Гергиева. С тех пор прошло несколько лет, в течение которых молодой постановщик шлифовал свое мастерство в провинциальных театрах. Опера "Похождения повесы" входила в его собственные планы, которые совпали с планами театра. Говорить о концепции будущей постановки Черняков категорически отказался, видимо боясь повторить ошибку своих предшественников, которым оперные спектакли в Большом удавались больше на словах, чем на деле.

Опера Стравинского будет идти на Новой сцене Большого, которая, по убеждению руководства театра, мыслится как площадка менее консервативная в сравнении с основной сценой. В течение этого сезона театр выпускает на Новой сцене три премьеры, планомерно опираясь на силы молодых постановщиков. Первая из них, "Снегурочка" Римского-Корсакова, правда, удачей не оказалась. А за Стравинским последует Шостакович - забытый балет "Светлый ручей" в хореографии Алексея Ратманского. Кроме того, Большой планирует предоставлять эту сцену гастрольным коллективам и концертным выступлениям московских оркестров.